Lan Huong, das „kleine Mädchen von Hanoi“, wartet noch immer auf die Gelegenheit, ein großes Theaterstück über Hanoi zu schreiben.

Reporter: Gibt es einen Unterschied zwischen dem kleinen Mädchen aus Hanoi damals und heute?

Volkskünstlerin Lan Hương: Der einzige Unterschied ist vielleicht, dass ich zugenommen habe und mehr Falten habe. Ansonsten finde ich, dass ich mir den Charme eines Mädchens aus Hanoi, die gleichen Augen wie früher und die gleiche leidenschaftliche Liebe zum Kino bewahrt habe. (Lacht)

Reporter: Ihre Augen müssen Ihr größtes Kapital gewesen sein, denn sie halfen Ihnen, sich von Hunderten anderer Kinder abzuheben und anspruchsvolle Filmemacher wie Hai Ninh, Hoang Tich Chi und Vuong Dan Hoang davon zu überzeugen, Ihnen die Rolle des „kleinen Mädchens aus Hanoi“ zu geben?

Volkskünstlerin Lan Hương: Meine Kindheit verbrachte ich in einem Filmstudio, wo meine Großmutter mütterlicherseits und mein Onkel arbeiteten. Meine Mutter war mit ihrer wissenschaftlichen Arbeit beschäftigt, daher verbrachte ich die meiste Zeit mit meiner Großmutter und meinem Onkel. Vielleicht wurde mir deshalb schon früh, mit nur drei oder vier Jahren, die Liebe zum Film in die Wiege gelegt. Seitdem haben mich viele Regisseure gemocht und mir Rollen angeboten, doch meine Großeltern mütterlicherseits waren dagegen. Meine Mutter war noch unnachgiebiger. Sie wollte sich von der Künstlerwelt lösen und hatte es geschafft, deshalb wollte sie nicht, dass ihre Kinder in ihre Fußstapfen traten.

Plakat zum Film „Das kleine Mädchen aus Hanoi“. (Foto mit freundlicher Genehmigung von VNA)

Damals mochten mich erfahrene Regisseurinnen wie Frau Bach Diep und Frau Duc Hoan, die in Russland studiert hatten, sehr. Sie waren immer beeindruckt von mir, diesem dünnen, zerbrechlichen Mädchen mit den großen, hervorquellenden Augen, das oft lange, weite Erwachsenenkleidung trug und mit einem stets traurigen Ausdruck am Fenster stand und in den Himmel schaute. Alle nannten mich „Cosette“ (in Anlehnung an das Waisenmädchen in Victor Hugos Roman „Die Elenden“).

Eines Tages besuchte Regisseur Hai Ninh meine Großmutter. Als er sah, wie ich ihn aufmerksam anstarrte, sagte er zu ihr: „Dieses Mädchen hat einen sehr filmischen Blick, einen tiefen, traurigen Ausdruck in ihren Augen.“ 1972, nachdem er das Drehbuch zu „Das kleine Mädchen aus Hanoi“ rasch fertiggestellt hatte, erinnerte sich Regisseur Hai Ninh an mich und besetzte die Rolle des zehnjährigen Mädchens aus Hanoi.

Etwa im Januar 1973 kam er zu mir nach Hause, um meine Mutter zu überreden. Meine Mutter – eine Frau, die strikt dagegen war, dass ihre Tochter Schauspielerin wurde – lehnte vehement ab. Sie sagte: „Kunst ist vergänglich; man wird in jungen Jahren gelobt, aber im Alter ist man einsam. Das gefällt mir nicht. Ich möchte, dass meine Tochter einen Beruf ergreift, in dem sie bis ins hohe Alter in Ruhe arbeiten kann.“ Nach langem Zureden gab meine Mutter schließlich nach. Vielleicht dachte sie, ich würde beim Vorsprechen versagen, weil ich in ihren Augen schwach und schüchtern war. Sie hatte jedoch nicht erwartet, dass Lan Huong, die zu Hause so schüchtern war, draußen so selbstbewusst auftreten würde.

Am Tag des Vorsprechens wurden wir alle nach unseren Familien und Hobbys gefragt. Ich erzählte ausführlich von meiner Leidenschaft für Film und meinem Traum, Schauspieler zu werden und so berühmt wie Tra Giang zu werden, nachdem ich den Film „Der 17. Breitengrad – Tag und Nacht“ abgedreht hatte. Ich erzählte auch von Filmen wie „Der stille Don“, „Die Befreiung Europas“ und „Krieg und Frieden “, die ich schon mit fünf Jahren gesehen hatte.

Meine Mutter war sehr überrascht. Sie sagte: „Zuhause konnte man mir kein Wort entlocken, aber hier unterhalte ich mich ganz unbeschwert.“ So habe ich die erste Auswahlrunde überstanden, obwohl es Hunderte anderer Mädchen in meinem Alter mit großen, runden Augen wie meinen gab.

In der zweiten Runde überkam mich plötzlich ein starker Wille, die Rolle zu bekommen. Allerdings gab es damals auch eine kleine Enttäuschung: Ich hatte nicht den Vorteil, vor der Kamera zu stehen. Ich erinnere mich noch genau, wie Onkel Dan zu Onkel Hai Ninh sagte: „Dieses Mädchen sieht im wahren Leben sehr westlich aus, aber vor der Kamera wirkt ihr Gesicht nicht so westlich wie in echt.“ Onkel Hai Ninh wiegelte ab und meinte, Kinder sollten heutzutage etwas ungepflegt aussehen; ein makelloses Gesicht und perfekte Gesichtszüge würden ihr nicht stehen.

Einen halben Monat lang hörte ich keinen Anruf, und die ganze Familie ging davon aus, dass ich beim Vorsprechen durchgefallen war. Meine Mutter schnitt mir die langen Haare kurz, bis über die Ohren, um mich zu entmutigen. Ich weinte und schmollte ununterbrochen und verbrachte jeden Tag damit, mir die Haare im Waschbecken zu waschen, in der Hoffnung, dass sie schnell nachwachsen würden.

Am Tag, als die Besetzung feststand und die Dreharbeiten beginnen sollten, kam Onkel Hai Ninh zu mir nach Hause und war schockiert: Meine langen Haare waren verschwunden. Für die Rolle des Mädchens aus Hanoi war damals vorgesehen, dass ich Zöpfe flechte und einen Strohhut trage. Onkel Hai Ninh meinte: „Warten wir noch einen halben Monat, bis deine Haare über die Ohren gewachsen sind, dann können wir anfangen zu drehen.“ Meine Mutter blieb jedoch standhaft und wollte nicht, dass ich in dem Film mitspiele. Onkel Ninh musste sie erneut überreden und sagte: „Dieses Mädchen, Huong, spielt so intensiv, fast besessen, ganz anders als andere Kinder.“

Doch erst als Herr Tran Duy Hung, Vorsitzender des Volkskomitees von Hanoi, meiner Mutter einen handgeschriebenen Brief schrieb, in dem er im Wesentlichen erklärte, dass es sich um einen Gedenkfilm über Hanoi handele und dass das Filmteam der Meinung sei, nur Lan Huong habe das Potenzial, die Rolle zu spielen, stimmte meine Mutter schließlich zu.

Volkskünstler Lan Hương: Der Film wurde im Mai 1973 gedreht, und man entschied sich, während der heißesten Tageszeit zu filmen. Ich litt unter Asthma und hatte ständig Atemnot, weil ich für die Aufführung Pullover und Jacken tragen musste. Je heißer die Sonne war, desto kränker wurde ich, und mein Gesicht schwoll von den Asthmamedikamenten an. Obwohl ich so schwach war, rieten mir die Ärzte, zu spielen, und ich konnte sofort auftreten.

Ich erinnere mich, dass Regisseur Hai Ninh ein besonderes Talent dafür hatte, Menschen zu beruhigen. Vor jeder Szene setzte er sich zu mir und sprach unter vier Augen mit mir. Er gab mir Anweisungen, half mir, meine Gefühle zu verarbeiten, analysierte jede Szene und erklärte mir, wie ich spielen sollte, welche Stimmung ich haben sollte… Obwohl ich das Filmemachen liebte, war ich als Kind oft mürrisch, frustriert oder spielte während der Dreharbeiten zu viel und stritt mich manchmal sogar mit dem Regisseur.

Während der Filmvorführung hielt ich den Kopf gesenkt, zu beschämt, um aufzusehen. Ich hatte immer das Gefühl, nicht gut gespielt zu haben. Selbst später in meiner Karriere war ich nie ganz zufrieden mit meiner Leistung.

Reporter: Die Rolle des zehnjährigen Mädchens in „Hanoi“ war eine prägende Rolle für die Volkskünstlerin Lan Huong. Danach trat sie hauptsächlich auf der Theaterbühne auf und nur noch gelegentlich im Film. Übt der Schatten dieser Rolle Druck auf ihre Karriere aus?

Volkskünstlerin Lan Hương: „Das kleine Mädchen aus Hanoi“ war die erste Rolle, die meine Familie mir erlaubte zu spielen. Deshalb erfüllte sie mich mit Aufregung, Freude und grenzenlosem Glück. Von diesem Moment an dachte ich, ich würde nie etwas anderes tun, als Filmschauspielerin zu werden. Und natürlich konzentrierte ich mich nicht mehr auf mein Studium.

Meine Mutter hatte Angst, ich würde mich in der Kunst verlieren, deshalb ermunterte sie mich jedes Jahr zum fleißigen Lernen und meldete mich zu Klavier- und Tanzunterricht an. Ich erfüllte all ihre schulischen Wünsche in der Hoffnung, dass sie mir eines Tages erlauben würde, mich der Kunst zu widmen. Doch sie schob es immer wieder hinaus, bis ich mit etwa 14 oder 15 Jahren wütend wurde und protestierte, weil ich befürchtete, die Altersgrenze für die Kunsthochschule zu verpassen. Meine Mutter schimpfte auch mit mir und sagte: „Nur wer in der Schule schwach ist, wird Schauspieler.“ Daraufhin vernachlässigte ich meine schulischen Leistungen. Ich ging nur noch zwei- bis dreimal pro Woche zur Schule und machte meine Hausaufgaben nicht.

Reporter: In vielen Ihrer Gespräche mit der Presse haben Sie Ihre Leidenschaft für den Tanz nicht verheimlicht. Diese Leidenschaft haben Sie auch mit der Gründung der Physical Theatre Troupe am Jugendtheater weiter gefördert. Seit über zehn Jahren suchen Sie unermüdlich nach Sponsoren und arbeiten hart an der Entwicklung von Aufführungen, die in der Theaterszene Debatten über zeitgenössische Kunst anstoßen. Einige Ihrer Physical-Theatre-Produktionen wurden hochgelobt und sogar im Ausland aufgeführt. Haben Sie in Ihrer Leidenschaft wirklich Erfüllung gefunden?

Volkskünstlerin Lan Hương: Schon mit drei oder vier Jahren wagte ich es, auf die Altäre zu springen, die bei Geisterbeschwörungsritualen benutzt wurden, und mich im Kreis zu drehen. Damals war Tanzen einfach nur Instinkt; ich verstand nichts davon. Später, als ich am Jugendtheater arbeitete, lernten wir tanzen, aber wir nutzten es nicht oft, weil wir uns vorrangig auf die Proben für unsere Theaterstücke konzentrierten.

Ich erinnere mich, wie ich 1998 während einer Probenpause hinter der Bühne stand und einfache Tanzschritte übte. Mein Theatergruppenleiter, der verstorbene Volkskünstler Anh Tú, sah mich dabei und sagte: „Hương tanzt gern, warum machst du nicht ein Stück mit Tanz?“ Meine Augen leuchteten auf. Ich besprach es mit Regisseur Lê Hùng, und „Der Traum vom Glück“ wurde meine erste Produktion mit einem physischen Theatercharakter. Beflügelt von dieser Begeisterung beschloss ich 2005 mutig, eine physische Theatergruppe zu gründen, die bald fast 50 Mitglieder zählte.

Reporter: Ich erinnere mich, dass damals jedes Ihrer Stücke in Theaterkreisen Debatten auslöste. Einige befürworteten Innovationen, während andere argumentierten, der unkonventionelle Ansatz des physischen Theaters mit seinem begrenzten Dialog sei verwirrend für das Publikum. An welches Stück erinnern Sie sich bis heute am lebhaftesten?

Volkskünstler Lan Hương: Vielleicht liegt es an dem Stück „Kieu“, das Nguyen Dus Gefühle beim Schreiben über Kieus Schicksal thematisiert. Ich weiß nicht, welche Intuition mich dazu bewogen hat, die Figur der Ho Xuan Huong auf die Bühne zu bringen. Ich wollte einen Dialog über die Notlage der Frauen schaffen, zwischen einer scharfsinnigen, bodenständigen Königin der Nôm-Dichtung und einem kultivierten Dichter wie Nguyen Du.

Das Stück war äußerst umstritten. Die Zensurbehörde erklärte, die beiden Figuren stünden in keiner Verbindung zueinander. Im Zuge der Verteidigung des Stücks berichtete ich, dass Nguyen Du und Ho Xuan Huong zwei Personen aus derselben historischen Epoche seien. Aufgrund der Kontroverse wurde die Premiere des Stücks vorläufig verschoben.

Eines Nachts, gegen Mitternacht, rief mich Herr Truong Nhuan (Direktor des Jugendtheaters) an: „Huong, ich habe Gänsehaut. Ich war in Ha Tinh und habe einen Artikel gelesen, der eine Liebesbeziehung zwischen Ho Xuan Huong und Nguyen Du enthüllt. Vorher dachte ich, du seist zu leichtsinnig, aber jetzt bin ich beruhigt. Ich drucke den Artikel aus und schicke ihn dir.“ Aus irgendeinem Grund bekam auch ich Gänsehaut. Ich wusste zwar, dass sie in derselben Zeit lebten, aber nichts von ihrer Beziehung. Später feierte das Stück Premiere, und viele waren von meiner Gestaltung der Dialoge zwischen den beiden Figuren begeistert.

Fast 20 Jahre lang arbeitete ich im Bereich des physischen Theaters, und jede Aufführung, die ich mit Le Hung inszenierte, sorgte für Furore. 2017 führte ich bei meinem letzten Stück über die Polizei Regie. Seit meinem Ruhestand 2018 ist die Theatergruppe für physisches Theater nicht mehr sehr aktiv. Ich bedauere nur, dass es, hätte ich weiter im physischen Theater arbeiten können, heute mehr vollständige Stücke gäbe, die besser dem Publikumsgeschmack entsprächen.

Reporter: In letzter Zeit haben die Zuschauer Sie in ein, zwei Fernsehserien gesehen und sind dann wieder verschwunden. Manche sagen, Sie hätten sich zurückgezogen und seien in die Einsamkeit gereist; andere meinen, Lan Huong arbeite weiterhin fleißig, halte sich aber bedeckt. Es stimmt, dass Sie Ihre Rollen sorgfältig auswählen, aber könnte es sein, dass Sie als Schauspieler nicht mehr so viel Glück haben wie früher?

Volkskünstlerin Lan Huong: Nach meiner Pensionierung unterrichtete ich noch Regie und Eventmanagement an der Universität für Theater und Film. Genau zehn Jahre lang, von 2012 bis 2022, lehrte ich dort, dann kündigte ich. Zum einen fühlte ich mich nach der Covid-19-Pandemie erschöpft, zum anderen hatte ich das Gefühl, nicht mehr aktiv im Kunstbereich tätig zu sein und das Unterrichten nicht mehr als praktikabel zu empfinden, was meine Begeisterung für die Lehre schwinden ließ.

Volkskünstler Lan Hương – Regisseur, spielte in dem Stück die Rollen von Hồ Xuân Hương, Hoạn Thư und dem Mönch Giác Duyên. (Quelle: Zeitung Lao Dong)

Nach meiner Pensionierung übernahm ich auch Rollen in Filmen wie „Tran Thu Do“, „Living with Mother-in-Law“ und „Against the Flow of Tears“, aber danach hat mich kein Regisseur mehr engagiert. Vielleicht bin ich jetzt zu alt und es gibt keine passenden Rollen mehr für mich.

Gelegentlich besuchen meine Frau und ich noch Theateraufführungen. Nach manchen Vorstellungen denke ich: „Wenn ich an ihrer Stelle wäre, würde ich das Drehbuch so schreiben, der Figur so Leben einhauchen.“ Es kursieren immer wieder Gerüchte, ich hätte die Schauspielerei an den Nagel gehängt, aber ich habe sie noch nicht aufgegeben.

Ich glaube, das Leben hat seine Höhen und Tiefen. Oder vielleicht denkt Gott, ich hätte zu viel gearbeitet und lässt mich deshalb nicht mehr so viel tun. Aber tief in meinem Herzen habe ich noch so viele Pläne, so viele Drehbücher, die ich schreiben möchte. Es ist nur schade, dass es jetzt schwieriger ist als früher, weil ich kein Geld habe und nicht die Macht, Entscheidungen zu treffen. Ich bin müde, deshalb mache ich jetzt erst einmal Pause. Wenn es das Schicksal will, kehre ich zur Bühne und zum Film zurück und arbeite dann vielleicht wieder wie verrückt.

Reporter: Betrachten Sie sich selbst als Perfektionist, der immer das Gefühl hat, in seinen Schauspielrollen nicht sein Bestes gegeben zu haben, selbst wenn er Regie führt?

Volkskünstlerin Lan Hương: Ich habe immer das Gefühl, nicht gut genug gewesen zu sein. Während der Dreharbeiten zu „Das kleine Mädchen aus Hanoi“ legte ich mir jeden Abend die Hand an die Stirn und überlegte, wie ich am nächsten Tag spielen und die Worte aussprechen würde. Dasselbe gilt fürs Regieführen; ich führe zwar nur einmal im Jahr Regie, bin aber immer unzufrieden. Selbst wenn ich mit jemandem streite, habe ich ein schlechtes Gewissen. Ich bedauere nur, dass ich in Rente gegangen bin, bevor ich wirklich zufrieden mit mir war. Und ich bedauere, dass ich nach meiner Pensionierung dem Druck der vielen Jahre nicht standgehalten habe, weiterzukämpfen und meinen Beruf auszuüben. Ich glaube, mein Name sollte „Wenn doch nur!“ lauten. (Lacht)

Reporter: Wie beklemmend und furchteinflößend war Hanoi während der Schlacht von Dien Bien Phu für ein junges Mädchen, das immer eine Träumerin war und das Kino liebte?

Volkskünstlerin Lan Hương: Schon mit drei Jahren kannte ich die furchtbare Angst vor dem Krieg. Allein das Geräusch von Flugzeugen jagte mir einen Schauer über den Rücken, und der Lärm von Bomben ließ mich erzittern. Deshalb spielte ich die Rolle des kleinen Mädchens aus Hanoi mit der Unschuld meiner eigenen Kindheit.

Ich wuchs im Viertel der Filmstudios in der Hoang Hoa Tham 72 auf, gegenüber der Lederfabrik von Hanoi. Meine eindringlichste Kindheitserinnerung ist der Geruch des Fabrikabwassers. Doch Ende 1972, als wir die Nachricht vom siegreichen Luftkampf bei Dien Bien Phu hörten, der die USA zum Einstellen der Bombenangriffe zwang, verließen mein Cousin und ich heimlich unser Zuhause in Binh Da, Ha Tay, und kehrten nach Hoang Hoa Tham zurück.

Als wir uns der Lederfabrik in Hanoi näherten, roch ich das Abwasser und brach in Tränen aus. „Vinh, wir sind fast zu Hause!“, rief ich. Plötzlich wurde mir dieser stechende Abwassergeruch vertraut und tröstlich.

Nach den Kriegsjahren weiß ich den Frieden, den wir heute genießen, erst richtig zu schätzen. Ich bin viel gereist und sehe, dass Hanoi nach wie vor eine sichere Hauptstadt ist – eine Hauptstadt des Friedens.

Reporter: Wie hat sich Ihre Liebe zu Hanoi im Laufe Ihrer Karriere im Theater und Film in Ihren Rollen und Ihrer Arbeit als Regisseur manifestiert?

Volkskünstler Lan Hương: Abgesehen vom Film „Das kleine Mädchen aus Hanoi“ habe ich ehrlich gesagt nichts wirklich Bedeutendes für Hanoi getan. Später, fasziniert vom Bild der Verkehrspolizisten und begeistert von dem Lied „Von einer Straßenkreuzung“, bat ich den Schriftsteller Hữu Ước, ein Theaterstück über die Polizei zu schreiben. Ein Stück über Verkehrspolizisten zu verfassen ist sehr schwierig, aber es ist mir gelungen, es unglaublich liebenswert zu gestalten.

Ich möchte auch ein formelles Theaterstück über Hanoi schreiben, hatte aber noch keine Gelegenheit dazu. Ich warte noch auf diese Chance.

Vielen Dank, Volkskünstler Lan Hương!