Die Person, die zur Grundsteinlegung der modernen vietnamesischen bildenden Kunst beigetragen hat.

Der Maler Victor Tardieu (5. von links) und der Maler Nam Son (4. von rechts), Herr Tran Phuc My und Studenten des Indochina College of Fine Arts im Literaturtempel Quoc Tu Giam. *Foto: Document*

Übernahme westlicher Maltechniken und Materialien

- Herr, könnten Sie uns etwas über die Anfänge erzählen, als der verstorbene Maler Nam Son Nguyen Van Tho am Aufbau des Indochina College of Fine Arts beteiligt war?

Als ich aufwuchs, hörte ich meinen Vater oft von den Anfängen der Indochina-Kunstschule erzählen. Dabei erwähnte er immer wieder die erste Begegnung mit seinem Lehrer und alten Freund, dem französischen Maler Victor Tardieu, in Hanoi . Mein Vater betonte, dass diese zufällige Begegnung sein Leben völlig verändert habe.

Mein Vater, ein leidenschaftlicher und talentierter Maler, wurde in jungen Jahren von den konfuzianischen Gelehrten Pham Nhu Binh und Nguyen Sy Duc in chinesischen Schriftzeichen und Zeichnen unterrichtet. Die Lehrer nahmen ihn mit zu zahlreichen Tempeln und Pagoden und vermittelten ihm umfassend die Ethik und Kultur seiner Vorfahren. Nach dieser fundierten Ausbildung trat mein Vater in den Staatsdienst des Finanzministeriums von Indochina ein. Trotz seines vollen Terminkalenders fand er in seiner Freizeit immer Zeit zum Malen. Bei der Gestaltung des Studentenvereins von Annam lernte er den Maler Victor Tardieu kennen. Daraus entwickelte sich eine tiefe Freundschaft. Entscheidend war, dass sich sein malerisches Talent stetig weiterentwickelte. Mein Vater wurde in westliche Maltechniken und -materialien wie Farbmischung, Leinwandbespannung und Perspektive eingeführt. Er war der erste in Indochina, der Ölgemälde im neoklassizistischen Stil schuf.

- Entschuldigung, könnten Sie bitte zur ursprünglichen Frage zurückkehren?

Nun, um diese Frage zu beantworten, muss ich kurz abschweifen. In meinem jetzigen Alter erkenne ich, dass der Ursprung all dessen, was seither entstanden ist, in der tiefen Freundschaft zweier talentierter Freunde unterschiedlichen Alters liegt. Der eine ist ein berühmter, moderner westlicher Maler. Der andere ist ein Maler mit angeborenem Talent und einem stark ausgeprägten asiatischen Charakter.

Es ist allgemein bekannt, dass der Weg von der Idee bis zum Bau der Indochina Fine Arts School lang, beschwerlich und schwierig war. Es gibt auch Dokumente über diesen Prozess, wie zum Beispiel das Foto meines Vaters, das ihn während der Bauzeit der Schule zeigt. Das Besondere daran ist, dass die damalige Baustelle (heute Yet Kieu 42, Cua Nam Ward) ganz in der Nähe des heutigen Hauses meiner Eltern in der Nguyen Du Straße lag.

Erhaltung der Grundlagen der nationalen bildenden Künste

Ich weiß, dass Herr Nam Son eine Abhandlung über die vietnamesische bildende Kunst verfasst hat. Können Sie den Lesern mehr über diese Geschichte erzählen?

Ich wollte auch noch den Entwurf erwähnen, den mein Vater 1923 verfasst hatte. Bevor Generalgouverneur Martial Merlin das Dekret unterzeichnete, mit dem er dem Vorschlag des Malers Victor Tardieu zur Gründung der Indochina-Kunstschule in Hanoi zustimmte, musste mein Vater seinen Freund mit dem in Französisch verfassten Entwurf zur Gründung der Vietnam-Kunstschule überzeugen.

Glücklicherweise bewahrt meine Familie bis heute die handschriftliche Abschrift des vietnamesischen Kunstleitfadens meines Vaters in der Landessprache auf. Der erste Satz lautet: „Eine Universität gründen, um talentierte Künstler auszubilden und so die Grundlagen der traditionellen bildenden Künste zu bewahren, um eine indochinesische bildende Kunst mit vietnamesischem Charakter zu reformieren und zu schaffen.“

Wann genau ging der Maler Nam Son zum Studium nach Paris (Frankreich)?

Anfang 1925 kam mein Vater nach Paris und wurde von Victor Tardieu herzlich aufgenommen. Er studierte an der École Nationale des Beaux-Arts und der École Nationale des Arts Décoratifs. Während dieser Zeit lernte er fleißig Tag und Nacht, um sich die Fertigkeiten der europäischen Malerei anzueignen.

Später erzählte mein Vater von vielen interessanten Erinnerungen an seine Zeit in Paris. Das Besondere daran war, dass er die Gelegenheit hatte, große asiatische Maler wie Si Bei Hong (China) und Fujita Tsuguharu (Japan) kennenzulernen und sich mit ihnen anzufreunden.

Und spielte der Maler Nam Son sicherlich eine wichtige Rolle bei der ersten Aufnahmeprüfung (1925–1930)?

Mein Vater war Juror bei diesem Wettbewerb. Aus über 200 Bewerbern wurden nur zehn Personen für den ersten Jahrgang ausgewählt. Acht von ihnen studierten Malerei, die übrigen sechs schlossen ihr Studium nach fünf Jahren ab. Später wurden sie alle zu Größen der vietnamesischen bildenden Kunst.

Die Generationen von Studierenden der Indochina Fine Arts College waren von der ersten Klasse bis zur Schließung der Schule im Jahr 1945 sehr zahlreich. Ich bewahre die Liste der ehemaligen Studierenden noch immer auf. Darunter finden sich viele berühmte Namen, die bedeutende Beiträge zur vietnamesischen Kunst geleistet haben, wie beispielsweise Cong Van Trung, Tran Van Can, Bui Xuan Phai, Luong Xuan Nhi, Phan Ke An, Le Pho, Le Thi Luu, Trinh Huu Ngoc und Ton Duc Luong.

- An welchen Schüler des Malers Nam Son erinnern Sie sich am besten?

Ich war beeindruckt von Künstlern wie Cong Van Trung, Trinh Huu Ngoc und Luong Xuan Nhi. Als mein Vater noch lebte, während der Jahre der Evakuierung aus Hanoi, fuhr der Künstler Trinh Huu Ngoc regelmäßig mit dem Fahrrad zu seinem Lehrer, um ihn zu besuchen und ihm Essen und andere Dinge des täglichen Bedarfs zu bringen. Im Jahr 2003, am Todestag meines Vaters, sagte der Künstler Cong Van Trung: „Ohne Lehrer Nam Son gäbe es keine Indochina-Kunsthochschule, und ohne Lehrer Nam Son gäbe es den Künstler Cong Van Trung heute nicht.“

Vielen Dank!

Quelle: https://hanoimoi.vn/nguoi-gop-phan-dat-nen-mong-cho-my-thuat-hien-dai-viet-nam-723382.html