1.
Die obigen Verse sind ein Auszug aus Xuân Diệus epischem Gedicht „Die Nationalflagge “, das vielleicht das früheste Gedicht der modernen vietnamesischen Dichtung ist, das die rote Flagge mit dem gelben Stern preist und am Nationalfeiertag, dem 2. September 1945, erschien.
Jeder Vers klingt wie ein Lied, wie eine Welle, die aus dem Herzen eines Menschen widerhallt, der nach fast hundert Jahren Sklaverei nun aus dem Schlamm aufgestiegen ist und hell erstrahlt ( Das Land , Nguyen Dinh Thi).
Der Dichter Xuan Dieu war einer der Künstler, die das für die gesamte Nation lebensverändernde Ereignis am 2. September 1945 miterlebten, und er vollendete dieses epische Gedicht am 30. November 1945.
Was die kulturellen und künstlerischen Aktivitäten jener Zeit betrifft, so muss zunächst ein Treffen erwähnt werden, das der Schriftsteller Nguyen Hong in *Those Characters Lived with Me* (New Works Publishing House, 1978) schildert: „Während des Tet-Festes 1945 trafen wir uns im Haus von To Hoai im Dorf Nghia Do… Dann folgte das Treffen im Mai im Haus von Nhu Phong in Tay Ho, bei dem wir uns auf die Arbeit und direkte Aktionen konzentrierten, sobald wir die Resolution zum Generalaufstand erhalten hatten. Zu den Teilnehmern gehörten Nam Cao, To Hoai, Nguyen Huy Tuong, Tran Huyen Tran… Damals stammten Nam Cao und ich beide vom Land und hungerten. Vier Tage lang aßen wir nur einfachen Reis und Wasserspinat aus Tay Ho und aßen, was das Zeug hielt…“
Als Kernmitglieder der National Salvation Cultural Association wurden sie auch Zeugen des bedeutsamen Ereignisses vom 2. September 1945.
In der Sonderausgabe zum Unabhängigkeitstag am 2. September 1946, die in der Zeitung „Tien Phong“ – dem Organ der Neuen Kulturbewegung – erschien, erinnerte sich Xuan Dieu an viele berührende Details: „Dank des Unabhängigkeitstags konnte ich Präsident Ho Chi Minh zum ersten Mal aus der Ferne sehen. Er trug einen weißen Hut, der inzwischen gelb geworden war, Gummisandalen, einen Gehstock mit einem gebogenen Ende wie ein Regenschirmgriff und eine gelb-khakifarbene Jacke. Dieses Bild ist uns heute vertraut, doch damals hinterließ es einen tiefen Eindruck. Als der Präsident die Unabhängigkeitserklärung verlas, hörten die Menschen eine einzigartige Stimme, eine Stimme, die noch immer einen Mix aus Akzenten aus aller Welt zu tragen schien; eine Stimme, die noch immer schwach an die Kriegsgebiete in den Bergen und Wäldern erinnerte… Dann, noch überraschender, als der Präsident auf einem hohen Podium unter einem weißen Sonnenschirm vor dem Radio stand, stellte er eine unerwartete Frage: ‚Könnt ihr mich gut hören, Landsleute?‘“ In diesem Moment verflog jegliche Verlegenheit zwischen dem Präsidenten und dem Volk wie Rauch.“ Und ein unsichtbarer elektrischer Strom begann zwischen dem Präsidenten und der Nation zu fließen. Es stellte sich heraus, dass Präsident Ho Chi Minh noch nie zuvor eine Rede gehalten hatte; seine Erklärungen waren an andere gerichtet gewesen, nie an seine Landsleute. Mit einer plötzlichen, unerwarteten Frage überwand Präsident Ho Chi Minh alle Konventionen, alle Zeremonien, alle Repräsentanten, die gesamte Regierung. Präsident Ho Chi Minh war wahrhaftig der Ho des vietnamesischen Volkes. „Landsleute, könnt ihr mich gut hören?“ In diesem Moment der Überraschung, als Präsident Ho Chi Minh alle üblichen Vorkehrungen über Bord warf, spürte jeder die tiefe Liebe des Präsidenten zur Nation; jeder erkannte, dass Präsident Ho Chi Minh trotz seiner Brillanz ein Mensch wie sie selbst war, ein Mensch, mit dem sie zusammen waren. Präsident Ho Chi Minh war gütig, uns nahe, fürsorglich und erkundigte sich mit grenzenloser Liebe nach uns. Auf Präsident Ho Chi Minhs Frage „Könnt ihr mich gut hören?“ antworteten Millionen Stimmen: „Ja!“
2.
Unmittelbar nach dem 2. September 1945 heißt es in dem Buch „Künstler und Widerstand durch die Linse von Tran Van Luu“ (Kim Dong Verlag, 2018): Am 10. September 1945, acht Tage nachdem Präsident Ho Chi Minh die Unabhängigkeitserklärung verlesen hatte, wurde Tran Van Luus Fotostudio in Hanoi von Herrn Tran Kim Xuyen, Stabschef der Propagandaabteilung, eingeladen, den Führer zu fotografieren.
Neben seinem eigenen Studio wurden fünf weitere Studios eingeladen, Fotos anzufertigen, darunter das berühmte Studio von Khanh Ky. Khanh Ky besaß das exklusive Recht, die französischen Generalgouverneure in Indochina sowie Kaiser Bao Dai und den kambodschanischen König in den Jahren vor der Revolution zu fotografieren.
An diesem Tag trafen sich alle sechs Gruppen im ehemaligen Generalgouverneurspalast, der heute als Präsidentenpalast dient. Zur Gruppe des Hanoi-Fotostudios gehörten Regisseur Tran Van Luu und seine beiden Mitarbeiter Vu Nang An und Pham Huu Than.
Jede Gruppe hatte fünf Minuten Zeit für die Fotos, insgesamt also eine halbe Stunde – so viel Zeit widmete Präsident Ho Chi Minh dieser Aufgabe. Er war sehr beschäftigt. Doch aufgrund des revolutionären Wunsches nach einem Foto eines Führers, dessen Namen viele zwar kannten, den sie aber noch nie gesehen hatten, willigte er ein, dass die Propagandaabteilung das Fotoshooting noch am selben Tag organisierte. Anschließend würde Präsident Ho Chi Minh persönlich aus den entstandenen Fotos dasjenige auswählen, das ihm am besten gefiel, um es der Nation zu präsentieren.
Angesichts dieser Ehre und der einmaligen Gelegenheit rüsteten die meisten Fotostudios mit sperrigen Kameras aus. Die Gruppe um Herrn Luu hingegen verwendete lediglich relativ leichte Kameras, verfügte aber – was besonders wichtig war – über einen Projektor zur Lichtsteuerung. (Damals war Photo Atelier das einzige Fotostudio in Hanoi mit dieser Ausrüstung.)
Die Beamten ließen die anderen Gruppen zuerst fotografieren – was alle wollten –, um ihnen mehr Zeit zum Üben zu geben. Als er an der Reihe war, stellte Tran Van Luu die Kameras auf und ließ Vu Nang An das Foto machen. Drei Blitze, drei Aufnahmen – und die Zeit war um!
Beim Drucken der Fotos war eines leicht verwackelt und musste aussortiert werden. Die anderen beiden waren einwandfrei. Besonders auffällig war das Foto des Staatschefs, auf dem er geradeaus blickte; seine Augen schienen zwei helle Flecken aufzuweisen. Dies war die Spiegelung des Scheinwerfers, die viele zu der Annahme verleitete, Präsident Ho Chi Minh habe zwei Pupillen.
Dies ist das offizielle Porträt von Präsident Ho Chi Minh, das während der Jahre des Widerstandskrieges weit verbreitet war und das er internationalen Freunden und Unterstützern des Widerstands schenkte. Es war auch eine Quelle der Ehre und des Stolzes für Herrn Vu Nang An, Herrn Tran Van Luu, Herrn Pham Huu Than und die Fotografen des einst berühmten Fotostudios in Hanoi.
Aus journalistischer Sicht führte der Forscher und Journalist Nguyen Tuong Phuong, Vorsitzender des vietnamesischen Presseverbandes im Norden, am 13. September 1945 um 16:00 Uhr als Erster ein Interview mit Präsident Ho Chi Minh. Beim Lesen des Interviews mit dem Titel „Eine halbe Stunde mit Präsident Ho Chi Minh“ (veröffentlicht in der Zeitung Tri Tan, Ausgabe 205, 20. September 1945) wird ein wichtiger Punkt deutlich: Unmittelbar nach Erlangung der Unabhängigkeit des Landes kümmerte sich Onkel Ho trotz der vielen Sorgen und Überlegungen um das Volk und die Nation weiterhin um den kulturellen Bereich.
In diesem Gespräch betonte Onkel Ho, dass die Pflege von Kultur auch eine Zeit sei, „den Patriotismus zu fördern“. Man kann sagen, dass diese Lehre von damals bis heute und auch in Zukunft ein Kernprinzip bleibt, das jeder von uns immer in Erinnerung behalten und schätzen wird.
Im heutigen Zeitalter einer „flachen Welt“, die auf globale Interaktion und Austausch ausgerichtet ist, erinnert das Ziel, „Patriotismus zu vermitteln“, alle in der Kulturarbeit Tätigen stets daran, diesen ewigen Wert niemals zu vergessen.
3.
Nach dem 2. September 1945 lebte das ganze Land nur wenige Wochen lang in einer Atmosphäre der Unabhängigkeit und Einheit, denn ab dem 23. September 1945 erhoben sich Volk und Armee Südvietnams gemeinsam gegen die zurückgekehrten französischen Kolonialisten, die einmarschierten.
In Hanoi organisierte die Nordische Kunst- und Kulturtruppe rasch den Ersten Nationalen Kulturkongress der Rettung im Großen Theater, der am 10. Oktober 1945 begann. Alle Delegierten konzentrierten ihre Bemühungen durch verschiedene aktive Initiativen auf die südliche Deltaregion.
Der Essay „Südvietnam, Südvietnamesen“ des Dichters Xuân Diệu berührte alle Anwesenden tief: „Unser Volk stellt sich die drei Regionen Vietnams oft als drei Schwestern vor, die Arm in Arm stehen, und das trifft es durchaus. Aus der Perspektive gegenseitiger Zuneigung ist der Norden die älteste Schwester, die Zentralregion die zweite und der Süden die dritte. Das soll den Süden nicht abwerten, sondern vielmehr zeigen, dass, wenn die Zuneigung nachlässt, die Herzen des Nordens und der Zentralregion ganz auf den Süden gerichtet sind. Hier befinden wir uns in der Hauptstadt Vietnams, und wenn wir Saigon erwähnen, überfließen unsere Herzen vor Liebe und Zuneigung. Besonders wenn unser Süden verletzt wird, ist unsere Verbundenheit umso stärker.“
Aus diesen Dokumenten geht hervor, dass Künstler und Schriftsteller im ganzen Land unmittelbar nach dem Unabhängigkeitstag die Lehre von Präsident Ho Chi Minh verinnerlicht hatten: „Kultur erleuchtet den Weg, den die Nation beschreiten soll“, und dies wurde durch zahlreiche Werke von bleibendem Wert demonstriert.
An diesem Tag, der an den 80. Jahrestag des Nationalfeiertags erinnert, hallen die Verse von Xuan Dieu aus dem Jahr 1945 noch immer nach: „Die Flagge ist da, Vietnam bleibt da / Ho Chi Minh, das ewige Marschlied / Hell erstrahlt in Ewigkeit, die Demokratische Republik .“
Quelle: https://www.sggp.org.vn/van-nghe-si-theo-su-menh-non-song-post811317.html
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