La voz del alma de la nación
Nacido en una familia con una tradición de amor por el arte del Don Ca Tai Tu, el músico Nguyen Vinh Bao nació en 1918 en la aldea de My Tra, distrito de Cao Lanh, antigua provincia de Sa Dec (actual Dong Thap). Gracias a su temprana experiencia musical , a los 12 años ya tocaba diversos instrumentos como el Dan Kim, el Dan Co y el Dan Gao. En 1956, cuando se fundó la Escuela Nacional de Música y Arte Dramático de Saigón, fue invitado a enseñar Dan Tranh. En esa época, comenzó a aprender música occidental y piano, lo que le permitió establecer comparaciones muy singulares entre la música moderna y la tradicional.
El músico Nguyen Vinh Bao toca solo la cítara y la cítara de cáscara de coco.
FOTO: HOANG PHUONG
En respuesta a la revista Bach Khoa (15 de julio de 1963), el músico Vinh Bao afirmó que la música tradicional posee la ventaja de las técnicas especiales de vibrato, presión y pulsación que también poseen los instrumentos japoneses y chinos, pero no son tan sofisticadas. Añadió: «Tenemos comida occidental y china, así que podemos disfrutarla, pero volveremos a nuestra propia comida. La música tradicional ha sido la voz del alma nacional durante muchas generaciones; ha estado en armonía con la vida interior del pueblo vietnamita desde hace mucho tiempo. Quienes viven en el exilio en un país extranjero, al escuchar una melodía antigua y familiar, como un comentario o una canción popular... es como ver la cerca de bambú verde, el querido techo de un hogar lejano. Sin embargo, para potenciar las ventajas, debemos superar las desventajas fundamentales. Esa es la falta de un método claro y correcto de notación musical».
Según el músico Nguyen Vinh Bao, la mayoría de los maestros de música tradicional han seguido el método de transmisión de habilidades: quien sea hábil imitando y practique con diligencia puede tocar. Luego, cuando transmiten las piezas a sus discípulos, estas presentan ligeras diferencias. Las piezas de música tradicional tampoco están unificadas. Por lo tanto, cuando los músicos locales tocan junto con personas de otras regiones, a menudo su interpretación es deficiente porque no se complementan.
De igual manera, al enseñar música, cada persona tiene su propia forma de escribir, lo que dificulta la comprensión de los demás. La notación de los predecesores es demasiado primitiva, por lo que no puede expresar plenamente el significado de la música. Si se utiliza la notación occidental, la música resultará demasiado engorrosa y compleja, ya que las notas deben tener marcas especiales en los puntos de acentuación, vibración, punteo, etc. El tercer inconveniente es que utilizamos tantas piezas como las que dejaron los antiguos. Son raros los casos de algunas personas dedicadas, como el Sr. Nguyen Tri Khuong (My Tho), que añadieron nuevas piezas como Yen tuoc tranh ngon, Phong xuy trich lieu, That tri bi hung , etc.
Debido a la falta de creatividad, usar las mismas canciones una y otra vez se vuelve aburrido. Como resultado, el músico busca algo diferente, así que añade sal y pimienta a las canciones que toca según sus preferencias, a veces desafinando, distorsionando la música y perdiendo su carácter fundamental.
En un concierto, para limitar este desorden, debe haber un director. Pero nuestro director no será como el de una orquesta occidental. Esa persona es quien arregla la música para cada instrumento de la orquesta, instruye y dirige la interpretación, define claramente el rol de cada instrumento, dónde tocar fuerte, dónde tocar suave, cuándo "desaparecer" para dar paso a otros instrumentos. Solo así se incrementará el valor de la música.
Mejorando los instrumentos musicales tradicionales
El músico Nguyen Vinh Bao dedicó nueve años a la enseñanza de la cítara en el Conservatorio Nacional de Música de Saigón. Tras muchos años de investigación, la mejoró de 16 cuerdas a 17, 19 y luego a 21, con sonidos y técnicas más ricos y variados que la cítara tradicional. De la longitud de 1 metro de la cítara tradicional, las cítaras que fabricó miden entre 1,4 y 1,8 metros, llamadas "trung tranh" y "dai tranh". Además, utilizó kiri pawlaunia, un tipo especial de árbol utilizado para fabricar el koto japonés, para la superficie de la cítara vietnamita.
Sala de exposiciones "Nguyen Vinh Bao - Melodía y vida"
FOTO: HOANG PHUONG
Según él, los instrumentos musicales de la música tradicional sureña necesitan ser estudiados y mejorados para hacerlos más bellos, compactos y con mejor sonido. Sin embargo, no apoya el uso de la electricidad, ya que el sonido del instrumento es más fuerte, pero su alma es algo diferente... Es difícil armonizar el pasado y el presente. Aunque el violín es similar a la cítara, ambos poseen su propia belleza. Su naturaleza es similar, pero el violín que interpreta una pieza musical que escuchamos no es tan bueno como la cítara, y viceversa, la cítara que interpreta música occidental no es tan buena como el violín. "Es como nuestro ao dai: las mujeres vietnamitas caminan con movimientos gráciles y ágiles. No usen nuestro ao dai y caminen rígidas y caóticamente como las europeas y americanas; es una lástima para el ao dai vietnamita" ( Bach Khoa, 15 de julio de 1963).
También en la revista Bach Khoa , el autor The Nhan informó: «La noche del 14 de abril de 1972, en el Instituto de Musicología de París, el Centro de Investigación de Música Oriental organizó la única interpretación de música tradicional sureña a cargo del músico Nguyen Vinh Bao y el profesor Tran Van Khe. El talento y la magnífica interpretación de ambos profesores atrajeron a más de 500 invitados extranjeros y vietnamitas residentes en el extranjero. Los vietnamitas en Francia tuvieron la oportunidad de disfrutar de la cítara del profesor Vinh Bao grabada, pero nunca habían tenido la oportunidad de ver con sus propios ojos a la persona que creó la cítara conmovedora y dolorosa que conmovió hasta las lágrimas a muchos vietnamitas residentes en el extranjero».
En 2021, el músico Nguyen Vinh Bao falleció en su casa de Cao Lanh, Dong Thap, a la edad de 104 años. Al visitar la Casa de Exposiciones, Nguyen Vinh Bao pudo comprobar el respeto del gobierno local por su talento. Este lugar no solo conserva imágenes e instrumentos musicales relacionados con la carrera del músico, sino también cientos de documentos, diplomas, premios, cintas de vídeo , casetes, cuerdas... incluso la silla en la que se recostó, las gafas y la camisa que vestía se conservan con el máximo respeto. ( Continúa )
Fuente: https://thanhnien.vn/nhac-su-vinh-bao-va-tuyet-ky-ngon-don-tranh-nam-bo-185250626194722029.htm
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