Reacio a permanecer en el escenario
Una mañana fui al Teatro Thu Do. Afuera, hay un mercado enclavado entre tres antiguos edificios de apartamentos chinos. Dentro, con poca gente entrando y saliendo, el teatro ahora es un lugar de práctica para los artistas del Teatro de la Ópera de Ciudad Ho Chi Minh. El artista Xuan Quang, que este año cumple más de 60 años, aunque jubilado, sigue colaborando con el teatro dirigiendo obras para jóvenes artistas. Nos sentamos hoy en el espacio del Teatro Thu Do; las filas de asientos estaban viejas, los cojines estaban descascarados o hundidos por los reposabrazos o las patas de las sillas rotas. El teatro tiene unas 1000 butacas; el grupo de artistas se reunió para sentarse en las filas superiores, cerca del escenario. Sobre el escenario, la esquina del altar ancestral estaba cálidamente iluminada con el sonido de los instrumentos y los cantos de los artistas que ensayaban el fragmento del suicidio de Tran Binh Trong, con el famoso dicho: «Prefiero ser un fantasma en el sur que un rey en el norte». Ha pasado mucho tiempo desde que me senté entre el público a ver una obra antigua, desde que dejé la Universidad de Teatro y Cine hace doce años.
El meritorio artista Xuan Quang (tercera fila, de pie desde la derecha) con jóvenes artistas de la Ópera de Ciudad Ho Chi Minh
Aunque solo era un ensayo, en el escenario, los artistas se entregaron por completo a cada movimiento y canción. Solo al ver sus piernas magulladas al representar la escena de arrodillarse en el suelo de ensayo o su sudor fluyendo sin cesar bajo el calor sofocante, se puede apreciar el esfuerzo y la dedicación que pusieron en su carrera actoral. El meritorio artista Xuan Quang sigue mostrando con pasión los movimientos de volteretas y saltos mortales en el escenario de la ópera tradicional a sus alumnos. De repente pensé: si los jóvenes pudieran ver una actuación tan dedicada en el escenario como antes, tal vez conocerían y amarían la historia vietnamita. "Pero, por desgracia, ahora solo actúan en ceremonias o competiciones. El resto de los artistas tienen que vivir de sus actuaciones en pagodas, templos y santuarios durante sus ceremonias de culto", se lamentó el meritorio artista Xuan Quang.
El cine Thu Do, con una larga historia, es ahora una "construcción" al aire libre con una variedad de comidas en la fachada llamada "Thu Do" para recordar fácilmente.
Xuan Quang comenzó a estudiar ópera a los 11 años, siguiendo los pasos de su padre, quien también fue artista en la compañía Tan Thanh Ban antes de 1975. "Empecé a cantar ópera con mi padre. Su verdadero nombre era Le Van Phep, pero se especializaba en interpretar Chau Do, así que el público lo llamaba Chau Do Phep. En aquel entonces, mi padre solía representar obras chinas como Tram Trinh An, Than Nu Dang Ngu Linh Ky ... que eran muy populares. Antes, cantaba en templos, pero solo después de la construcción del teatro pudo cantar en público. El público lo adoraba y se ganaba la vida con su profesión", dijo el Sr. Quang.
Mirar el escenario jadeando es desgarrador.
Después de 1975, el artista Xuan Quang siguió a la compañía de ópera de Ciudad Ho Chi Minh para actuar por toda la ciudad. "En todos los teatros, la ópera rotaba con la ópera reformada. Después de terminar de cantar, llegaba la ópera reformada, luego me iba a otro teatro, después de una semana de canto, me cambiaba a otro teatro y entonces llegaba la ópera reformada. Así fue como se hizo tan popular: todos los teatros estaban llenos, el público observaba y luego muchos "fanáticos" subían al escenario ("fanáticos" con dinero extra - PV)", recordó el Sr. Quang sobre la época dorada del teatro después de 1975.
El Sr. Thuong, miembro del personal detrás de escena de la compañía Huynh Long, ahora es guardia de seguridad en el teatro Thu Do.
El Sr. Nguyen Cong Thuong, de 60 años, actualmente es guardia de seguridad en el teatro Thu Do. Anteriormente, trabajó como empleado de trastienda para la famosa compañía de ópera Huynh Long después de 1975. "En aquel entonces, había 1500 asientos en las plantas baja y alta. Ahora, faltan decenas de filas en la planta baja, y la planta alta está completamente rota y vacía. Actualmente, el teatro solo se usa como sede para los ensayos de la compañía de ópera. En aquel entonces, este teatro estaba muy concurrido, con dos funciones al día. Después, el teatro quedó tan silencioso que la gente dejó de actuar, y entonces el gobierno autorizó a la compañía de ópera a mudarse aquí", dijo el Sr. Thuong.
El artista Xuan Quang recuerda los días de decepción cuando los teatros fueron cerrando gradualmente: "Resulta que para la década de 1990, las entradas dejaron de venderse y las compañías dejaron de actuar en todos los teatros. Debido a la oleada de videos . La gente alquilaba videos para verlos, ¿para qué molestarse en comprar entradas para unirse a la compañía? Antes, si querías ver a Vu Linh, ibas a la compañía, y el video recopilaba a todos los actores, y la gente lo veía en el video y lo tenía todo. En aquel entonces, era desgarrador ver cómo los teatros luchaban por sobrevivir. Ahora, no mucha gente gasta dinero en comprar entradas para ver obras. Los artistas de Cai Luong van a salones de té, cantan en funerales y bodas, y los artistas de Hat Boi cantan gratis en días festivos, cantan en templos y pagodas como en los primeros tiempos. Así son las cosas ahora, tenemos que aceptarlo".
Cartel de la actuación de la compañía Da Ly Huong en el Teatro Edén de Cho Lon-Thu Do en 1973.
Coleccionista Huynh Minh Hiep
El mayor arrepentimiento de quienes trabajaron en teatros como el Sr. Thuong o el Sr. Quang es que, cuando ven funciones gratuitas, el público sigue acudiendo en masa. Los artistas y el público siguen existiendo, pero ¿por qué se están desvaneciendo los escenarios de los teatros que antaño fueron tan brillantes? "Si queremos que los artistas vuelvan a los teatros como antes, el gobierno debe primero implementar políticas de apoyo. En cuanto a los teatros, si queremos generar ingresos, debemos renovarlos; no podemos dejarlos tan grandes y deteriorados. El público necesita que sean bonitos, compactos y con el espacio justo para sentarse. Por ejemplo, este teatro solo tiene 300 butacas; debe ser espacioso, limpio y espacioso, así podremos atraer poco a poco al público...", dijo el Sr. Quang.
Pero quizás esa sea solo la expectativa de quienes han dedicado su vida a los otrora gloriosos teatros. El Sr. Quang dijo con tristeza: "Por ejemplo, el teatro no tiene instalaciones; esta compañía se aloja temporalmente en el teatro Thu Do, no es que nos lo hayan cedido. Antes, la compañía se alojaba en el teatro Long Phung, en la calle Ly Tu Trong, Distrito 1, y luego vino aquí. Escuché que la gente se mudó para vender ese lugar a extranjeros, para construir un hotel o algo similar. Al final, los extranjeros no lo compraron, así que ahora está vacío. Si queremos que el teatro "reviva", primero debemos tener un teatro adecuado y practicar adecuadamente en algún lugar". (Continuará)
La compañía Kim Chung 5 con la obra El loco y la princesa en 1967
Coleccionista Huynh Minh Hiep
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