روش‌های زیادی برای پیدا کردن و بازیابی صحنه‌های قدیمی در فیلم‌های ویتنامی

فیلم‌های ویتنامی اخیر با حال و هوای قدیمی، بر یافتن و بازیابی محیط‌ها به عنوان راهی برای احترام و به تصویر کشیدن فرهنگ سنتی هر منطقه تمرکز دارند.

چالش‌ها و دشواری‌های فراوان

به خصوص با توجه به ژانر فیلم‌های ترسناک-معنوی که از محتوای آغشته به فرهنگ عامیانه بهره می‌برند، یافتن و بازیابی محیط برای خلق یک ویژگی منحصر به فرد برای فیلم ضروری است. در فیلم Nha gia tien که در حال حاضر با درآمد چشمگیری در سینماها در حال اکران است، کارگردان Huynh Lap و عوامل فیلم زمان زیادی را صرف جستجو و بررسی کردند تا محیط اصلی فیلم، خانه باستانی Tran Ba ​​​The در منطقه Thot Not ( Can Tho ) که بیش از ۱۰۰ سال قدمت دارد، را انتخاب کنند. یا در فیلم Linh lich: Quy nhap trang ، عوامل فیلم فرآیند جستجوی دشواری را در Hue طی کردند و بیش از ۴۰ ویلا، خانه باغ و خانه‌های باستانی را بررسی کردند تا در نهایت ویلای باستانی ۱۵۰ ساله در ۵۱ Ham Nghi (شهر Hue) را انتخاب کنند. فیلم «کم» ساخته‌ی کارگردان تران هو تان، که در روستای باستانی کوانگ تری فیلمبرداری شده است، ماه‌های زیادی را صرف بررسی استان‌های مرکزی کرد و از میان آنها خانه‌ی اشتراکی ها ترونگ را انتخاب کرد که برای بازآفرینی زندگی مردم ویتنام باستان مناسب است.

ویلای فرانسوی ۱۵۰ ساله در فیلم سیاهگوش: تسخیر شده

عکس: سازنده

به گفته کارگردان هوین لپ، هنگام ساخت فیلمی با سبک قدیمی، یکی از چالش‌های بزرگ، یافتن یک محیط است. فیلم نها گیا تین تنها یک محیط اصلی دارد که یک خانه است، بنابراین لازم است فضایی پیدا شود که برای فرهنگ پرستش اجداد و اعتقادات مناسب باشد و با پیام فیلم مبنی بر روی آوردن به اجداد و ریشه‌ها سازگار باشد. به طور خاص، لازم است از ویژگی‌های منحصر به فرد آداب و رسوم پرستش غرب اطمینان حاصل شود. پس از یافتن محیط، عوامل فیلم برای بحث و توافق در مورد رنگ و فضایی که با روح فیلم مطابقت دارد، تشکیل جلسه دادند و اگر کمی مرمت لازم باشد، باید یکپارچگی خانه باستانی تضمین شود.

به گفته کارگردان لو تان لوآن، برای فیلم Linh Mieu: Quy Nhap Trang ، پیدا کردن محل فیلمبرداری و بازسازی آن یک مشکل بسیار دشوار بود، زیرا خانه خانواده در فیلم باید یک خانه باشکوه از دهه ۱۹۶۰ با معماری فرانسوی می‌بود، اما همچنان باید یک پرده بزرگ در جلوی خانه مانند خانه‌های هوئه می‌داشت. پشت پرده باید یک دریاچه کوچک وجود می‌داشت که ساختار فنگ شویی مردم باستان هوئه بود. سپس باید یک باغ بزرگ در اطراف آن وجود می‌داشت تا خانه کاملاً از خانه‌های دیگر جدا باشد و همچنان "فضای باز در جلو، فضای باز در پشت" را تضمین کند. به طور خاص، هر چه مردم کمتر در مورد خانه بدانند، بهتر است، زیرا این امر فیلم را جالب‌تر می‌کرد.

«بر اساس این معیارها، گروه فیلمبرداری نزدیک به سه ماه را در شهر هوئه پرسه زدند تا خانه‌های باستانی به سبک فرانسوی پیدا کنند. در ابتدا، تقریباً ناامیدکننده بود زیرا خانه‌های باستانی فعلی یا فضای بیرونی نداشتند یا حفظ شده بودند، بنابراین اجازه فیلمبرداری داده نمی‌شد... خوشبختانه، در روزهای آخر در هوئه، من و گروه فیلمبرداری یک خانه باستانی پیدا کردیم که در وسط یک زمین خالی واقع شده بود که سال‌ها متروکه بود، همه چیز از دیوارها، درها، کف‌های چوبی به شدت آسیب دیده بود، حتی یک درخت انجیر هندی بزرگ در گوشه دیوار خانه رشد کرده بود. و مشکل بعدی بازسازی خانه با این زمین خالی بود تا به ملک خانواده تبدیل شود.» این گفته کارگردان لو تان لوآن است.

به گفته‌ی تهیه‌کننده، مای بائو نگوک، مرمت پس از یافتن مکان مورد نظر نیز مشکل دشواری است. مای بائو نگوک گفت: «گروه فیلمبرداری باید با دقت معماری، فضای داخلی و آداب و رسوم را بررسی کنند تا فضایی سرزنده و متناسب با داستان ایجاد کنند. یکی از بزرگترین مشکلات، ایجاد تعادل بین زیبایی‌شناسی سینمایی و دقت فرهنگی است. گاهی اوقات مکان‌های مناسبی وجود دارد، اما نمی‌توانیم مالک را متقاعد کنیم که آنها را برای فیلمبرداری اجاره کند، یا مکان مورد نظر در طول زمان تغییرات زیادی کرده است. در این مرحله، ما باید مداخله کنیم و آنها را مرمت کنیم تا به ارزش اصلی ساختمان آسیبی نرسد.»

سرمایه‌گذاری زمینه‌ای بسیار مهم است

به گفته برخی از تهیه‌کنندگان فیلم، سرمایه‌گذاری در صحنه‌پردازی یکی از هزینه‌های اصلی در بودجه فیلم است، به خصوص در فیلم‌های قدیمی، صحنه‌پردازی نقش مهمی در ایجاد فضا و احساسات دارد.

این خانه باستانی که بیش از ۱۰۰ سال قدمت دارد، صحنه اصلی فیلم خانه اجدادی است.

عکس: سازنده

مای بائو نگوک، تهیه‌کننده، در مورد این موضوع گفت: «سرمایه‌گذاری روی صحنه‌پردازی، سرمایه‌گذاری بسیار مهم و ارزشمندی است. یک صحنه‌پردازی واقع‌گرایانه نه تنها به مخاطب کمک می‌کند تا به راحتی در داستان غرق شود، بلکه کیفیت تصویر و ارزش هنری فیلم را نیز افزایش می‌دهد.»

کارگردان لو تان لوآن به لینه میو گفت: کوی نهاپ ترانگ ، کل زمان یافتن خانه، مرمت فاز اول برای فیلمبرداری و مرمت فاز دوم برای بازگرداندن خانه به فضای اصلی خود بیش از ۱۲ ماه طول کشیده است. برای انجام این کار، درست از مرحله پیش تولید، گروه با محققان فرهنگی و کارشناسان تاریخی همکاری کردند تا از دقت در هر جزئیات اطمینان حاصل شود. علاوه بر این، گروه با افرادی که در زمینه معنویت و فنگ شویی آگاه بودند نیز مشورت کردند تا فضایی ایجاد کنند که نه تنها از نظر فرم صحیح باشد، بلکه روح داستان را نیز منعکس کند. انتخاب محیط نه تنها بر اساس عوامل زیبایی‌شناختی است، بلکه باید به ارزش‌ها و باورهای فرهنگی مخاطب نیز احترام بگذارد.

لو تان لوآن، کارگردان فیلم، تأکید کرد: «به‌خصوص در فیلم‌های ترسناک-معنوی یا فیلم‌های تاریخی، پیدا کردن صحنه‌ی مناسب، داستان فیلم را متقاعدکننده‌تر می‌کند و بینندگان تنها در صورتی می‌توانند داستان را درک کنند که آن را باور کنند. سلیقه‌ی بینندگان اکنون بسیار پیچیده است، اگر صحنه مناسب نباشد یا فقط یک خطای کوچک در طراحی کافی باشد تا آنها را از داستان فیلم «بیرون» کند.»

منبع: https://thanhnien.vn/muon-neo-tim-va-phuc-dung-boi-canh-xua-trong-phim-viet-185250403231922514.htm