نگوین توان سبک نوشتاری روزنامه‌نگاری را به یک فرم هنری ارتقا داد.

نگوین توان از پیشگامان ژانر مقاله روزنامه‌نگاری بود، او با احساسات ذهنی، سبک روایی، تصاویر زنده و کیفیت ادبی قوی می‌نوشت. این ژانر به عنوان پلی بین روزنامه‌نگاری و ادبیات عمل می‌کند.

بر اساس سالنامه « نویسندگان مدرن ویتنامی» که توسط انتشارات انجمن نویسندگان ویتنام منتشر شده است: نگوین توان در سال ۱۹۱۰ در خیابان هانگ باک، هانوی متولد شد، خانه اجدادی او در نان چین، منطقه تان شوان، هانوی بود. او عضو حزب کمونیست ویتنام و از اعضای بنیانگذار انجمن نویسندگان ویتنام در سال ۱۹۵۷ بود. او در سال ۱۹۸۷ در هانوی درگذشت.

نویسنده نگوین توان

عکس: مطالب آرشیوی

نگوین توان یکی از بزرگترین نویسندگان ادبیات مدرن ویتنام است. قبل از انقلاب اوت ۱۹۴۵، او نه تنها یک نویسنده، بلکه یک روزنامه‌نگار محترم نیز بود و مقالات، داستان‌های کوتاه و نوشته‌های متفرقه زیادی را برای روزنامه‌های معروفی مانند: نگای نای (از گروه ادبی تو لوک ون دوان)؛ تان نگی؛ تیو توییت تو بی؛ ایچ هو؛ هانوی بائو ... و بسیاری از مجلات ادبی قبل و بعد از انقلاب نوشت.

برخلاف دیگر روزنامه‌نگاران واقع‌گرای انتقادی یا تحقیقی زمان خود، نگوین توان با لحنی مبارزه‌جویانه به انعکاس نارضایتی‌های اجتماعی نپرداخت، بلکه مقالاتی با لحنی استادانه و از نظر زیبایی‌شناختی دلنشین و روایتی منحصر به فرد نوشت که جایگاه یک هنرمند زبان‌شناس را که تا به آخر عاشق زیبایی بود، نشان می‌داد.

سفرنامه «یک سفر» ( امروز ، ۱۹۳۹) سفر او را با قایق در رودخانه دا به سمت بالادست ثبت می‌کند. این اثر از یک سفرنامه به یک اثر هنری تبدیل شد که منعکس‌کننده طبیعت باشکوه شمال غربی ویتنام و روح هنرمندی است که مجذوب چیزهای غیرمعمول و زیبا شده است. این اثر بعدها مبنای مقاله معروف «قایقران رودخانه دا» قرار گرفت و همچنین دیدگاه هنری نگوین توان را در روزنامه‌نگاری نشان داد.

آثار شاخص نگوین توان نه تنها از نظر محتوای فکری غنی هستند، بلکه زیبایی زبان و خودِ هنری یک هنرمند بااستعداد را نیز در خود دارند. برای مثال، « نامه زندانی» که قبل از انقلاب آگوست نوشته شده است، زیبایی روح و روان یک هنرمند را به نمایش می‌گذارد، در حالی که «بی‌خانمان» با خودِ رمانتیک، مالیخولیایی و متفکرانه‌اش، اثری منحصر به فرد است که بیانگر مالیخولیا و منعکس‌کننده احساس بیگانگی یک فرد بی‌ریشه و فاقد وطن در شهر است.

اثر او، «یک فنجان چای در مه صبحگاهی » ( نوشته‌ی تان نگی ، ۱۹۴۰)، مقاله‌ای به سبک مقاله‌نویسی است که زیبایی فرهنگ نوشیدن چای را ستایش می‌کند. این یک هنر روزنامه‌نگاری بی‌نظیر است: استفاده از چیزهای کوچک برای صحبت در مورد چیزهای بزرگ، و ارتقای زندگی روزمره به عمق فرهنگی.

برای نگوین توان، زبان از نظر زیبایی‌شناسی پالایش یافته و کلمه به کلمه با دقت انتخاب شده است، زیرا او با کلمات «نقاشی» می‌کند و جملات را «آراسته» می‌سازد. جملات نگوین توان اغلب صیقل‌خورده، آهنگین، ریتمیک و سرشار از روح کسی است که شیفته‌ی زیبایی و کاملاً وقف زبان ویتنامی است. او در *یک فنجان چای در مه صبحگاهی * می‌نویسد: «نوشیدن یک فنجان چای در اوایل صبح مانند استقبال از عطر لطیف شکوفه‌های آلو است، طعم آرام یک شب طولانی که بر زبان و در چشمان نوشنده باقی می‌ماند» - این دیگر فقط یک جمله‌ی روزنامه‌نگاری معمولی نیست، بلکه اثری از فرهنگ معنوی است که اطلاعات را به یک تجربه‌ی زیبایی‌شناختی ارتقا می‌دهد.

به طور خاص، سبک نوشتاری نگوین توان سرشار از فردیت شخصی است. او اولین کسی بود که در ادبیات و روزنامه‌نگاری مدرن ویتنام، خودی مستقل و نامتعارف را به نمایش گذاشت. او با خوانندگانش مانند یک قصه‌گوی باتجربه با دانش عمیق صحبت می‌کرد و روزنامه‌نگاری خود را هم روشنفکرانه و هم سرشار از احساسات هنری می‌کرد.

او در ژانر مقالات روزنامه‌نگاری پیشگام بود و با احساسات ذهنی، روایت، تصویرسازی و کیفیت ادبی قوی می‌نوشت. برای نگوین توان، روزنامه‌نگاری جایی برای حفظ فرهنگ بود، نه فقط دنبال کردن وقایع جاری. در حالی که روزنامه‌نگاری مدرن اغلب شتاب‌زده است، نگوین توان گواه این است که نوشتار آهسته، عمیق و زیبا هنوز ارزش ماندگاری دارد. نگوین توان با وجود کیفیت ادبی غنی‌اش، هرگز از روح زمانه خود منحرف نشد؛ او هنر و مسئولیت را هماهنگ کرد. پس از انقلاب، او به نوشتن گزارش‌های میدان جنگ روی آورد و به مقاومت خدمت کرد، اما همچنان سبک زیبایی‌شناختی و احساسات روشنفکرانه خود را حفظ کرد. نوشتن برای مطبوعات مستلزم مسئولیت اجتماعی است، اما این به معنای کنار گذاشتن کیفیت هنری نیست.

نویسنده نگوین توان، زبان روزنامه‌نگاری ویتنامی را به یک فرم هنری ارتقا داد. او مانند یک هنرمند می‌نوشت، مانند یک فیلسوف زیبایی‌شناس داستان می‌گفت و مانند یک عکاس کلامی مشاهده می‌کرد. مقالات او راه را برای نوعی روزنامه‌نگاری هموار کرد که فرهنگی، زیبایی‌شناسانه و سرشار از ژرفای عمیق شخصی بود.

در دنیای پرسرعت روزنامه‌نگاری امروز، ما هنوز درس نگوین توان را به خاطر داریم: یک روزنامه‌نگار فقط یک نویسنده خبر نیست، بلکه نگهبان زیبایی زبان ویتنامی، قصه‌گوی فرهنگ و خالق تأثیرات ماندگار پس از نگارش کلمات است. (ادامه دارد)

آثار منتشر شده از نویسنده نگوین توان:

مجموعه مقالات: یک سفر (مقالات - سفرنامه، ۱۹۳۸)؛ بی‌خانمان (۱۹۴۰)؛ عودسوز برنزی چشم خرچنگی (۱۹۴۱)؛ چراغ نفتی بادام‌زمینی در حال محو شدن (۱۹۴۱)؛ مقالات (۱۹۴۱)؛ موهای هوآی (۱۹۴۳)؛ مقالات ۲ (۱۹۴۳)؛ جاده شاد (۱۹۴۹)؛ مقالات مقاومت (۱۹۵۵)؛ مقالات مقاومت و صلح (۱۹۵۶)؛ رودخانه دا (۱۹۶۰)؛ هانوی، ما با آمریکایی‌ها خوب می‌جنگیم (۱۹۷۲)؛ مناظر و طعم‌های کشور (۱۹۸۸). خاطرات: عشق به کارزار (۱۹۵۰)؛ بازدید از چین (۱۹۵۵)؛ کو تو (۱۹۶۵)؛ خاطرات (۱۹۷۶). گزارش: چراغ نفتی بادام‌زمینی (۱۹۳۹). رمان‌ها: دن پاگودا (۱۹۴۶)؛ پیروزی در کارزار (۱۹۵۳). مجموعه داستان‌های کوتاه: پژواک‌های دوران گذشته (۱۹۴۰)؛ نگوین (۱۹۴۵). داستان‌های کودکان: عمو جیائو از روستای سئو (۱۹۵۳)؛ داستان یک قایق گلی (۱۹۵۸). مقالات: کلمات عاشقانه (۲۰۰۰). گلچین: آثار برگزیده نگوین توان (جلد ۱: ۱۹۸۱، جلد ۲: ۱۹۸۲).

نگوین توان پس از مرگش، در سال ۱۹۹۶، جایزه هوشی مین برای ادبیات و هنر را در دور اول دریافت کرد.

منبع: https://thanhnien.vn/nguyen-tuan-dua-van-phong-bao-chi-len-tam-nghe-thuat-185250618225034506.htm