LE SCRIPT EST-IL LE PLUS IMPORTANT ?
On constate que les films vietnamiens récemment diffusés au cinéma ont généré une explosion des recettes, mais leur qualité est parfois qualifiée de « mitigée », tandis que celle des séries télévisées est toujours « fluctuante ». Cela s'explique par de nombreux facteurs, mais la plupart des avis s'accordent à dire que le scénario est médiocre.
Scénariste - producteur de films Nguyen Cao Tung
Lorsque le journaliste de Thanh Nien a demandé à un scénariste (qui a souhaité rester anonyme) si le scénario était l'élément le plus important d'un projet de film, celui-ci s'est indigné : « On le dit souvent, mais si le scénario est considéré comme important, pourquoi le salaire du scénariste est-il si bas ? Sur certains films, je suis celui qui reçoit le salaire le plus bas de l'équipe, inférieur à celui des nouveaux venus sur d'autres scènes, alors que je suis déjà un scénariste chevronné. Personne ne voit cette absurdité ? Ils la voient tous, mais l'ignorent. Donc, tant que le salaire du scénariste n'est pas élevé, ne dites jamais que le scénario est important. »
Ce scénariste estime également qu'au Vietnam, la position du scénariste dans un projet est très basse, donc ils ne peuvent pas décider des questions de contenu et le slogan « le scénario est le plus important » sert simplement à... attribuer la responsabilité.
« J'ai rencontré des réalisateurs qui déclarent : « Donnez-moi juste quelques points et c'est tout », ou « écrivez-moi juste quelques mots »... Avec une attitude aussi irrespectueuse envers les mots, comment peut-on dire « le scénario est l'étape la plus importante ? », s'est indignée cette personne.
Le scénariste Vu Liem (directeur adjoint du Cinéma de la Police Populaire) estime que le scénario est la première étape de la production d'un film. Cependant, de nombreux producteurs se concentrent aujourd'hui sur des facteurs d'attraction du public tels que la célébrité des acteurs, les effets visuels ou la promotion, négligeant ainsi l'investissement en temps et en ressources nécessaires à l'écriture du scénario. De plus, le processus d'élaboration d'un scénario de qualité exige des recherches approfondies, de la créativité et de nombreuses révisions, mais ce processus est souvent raccourci pour respecter les délais de production ou réduire les coûts. « Si nous sommes déterminés à considérer le scénario comme une "loi" sur le plateau, une base solide pour limiter le montage et ne pas faire de compromis si nous constatons que le film ne respecte pas notre intention initiale (retrait du projet ou refus de le suivre), alors je pense que le scénariste gagnera progressivement en popularité. Cependant, un film est un produit créatif collectif ; les scénaristes individuels qui souhaitent être les leaders doivent convaincre chacun de suivre leurs idées. Dans les industries cinématographiques développées, le scénariste est souvent le producteur. Au Vietnam, je constate aujourd'hui que ce rôle commence à être combiné dans certains projets cinématographiques. C'est un bon signe », a déclaré M. Vu Liem.
RÉMUNÉRATION « BON MARCHÉ »
Selon le décret 21/2015/ND-CP sur les droits d'auteur des œuvres cinématographiques, des œuvres des beaux-arts... et d'autres formes d'art, la rémunération des scénaristes représente 2,25 à 2,75 % du coût total de production d'un long métrage.
Le scénariste Pham Dinh Hai donne un cours d'écriture de scénario.
PHOTO : NVCC
Selon certains scénaristes, pour un épisode télévisé de 45 minutes, ils ne sont actuellement payés que 5 à 10 millions de VND. « Beaucoup de scénaristes doivent écrire 3 à 4 projets simultanément pour gagner leur vie, ce qui entraîne une baisse de la qualité. Sans investissement adéquat et sans rémunération adéquate, il est difficile d'exiger du dévouement. Écrire un scénario est un travail qui demande du temps et de l'énergie, et qui ne peut pas être réalisé au rythme d'une chaîne industrielle. Sans compter que l'écriture et le montage de chaque épisode télévisé peuvent prendre de 4 à 7 jours. Si l'on calcule l'effort fourni, c'est une rémunération très faible. Seuls ceux qui sont vraiment passionnés et prêts à faire des sacrifices s'y consacreront sur le long terme », a expliqué le scénariste et producteur Nguyen Cao Tung.
Selon le scénariste Pham Dinh Hai, pour payer un salaire équitable à un scénariste, le producteur doit bien comprendre le travail du scénariste et calculer en fonction du temps de travail du scénariste, puis le multiplier par le revenu actuel du scénariste, plus un pourcentage pour les coûts d'opportunité, les coûts de repos et les coûts de régénération de la main-d'œuvre...
Le scénariste Vu Liem
« La classe de scénarisation où j'ai étudié comptait 20 personnes, dont beaucoup étaient talentueuses, car elles avaient été sélectionnées parmi 400 candidats, le critère d'admission étant un diplôme universitaire. Mais pour diverses raisons, principalement à cause des revenus « faibles », j'ai finalement été la seule à devenir scénariste, les 19 autres étant des producteurs, des réalisateurs, des enseignants, des journalistes et des éditeurs… C'étaient des talents que l'industrie du scénarisme n'arrivait pas à retenir », a déclaré le scénariste Pham Dinh Hai.
Selon M. Nguyen Cao Tung, un niveau de rémunération adéquat est nécessaire pour que les scénaristes puissent vivre sereinement leur métier, bénéficier d'un espace d'expérimentation et de critique, et disposer d'incubateurs et de camps créatifs pour échanger, apprendre et rechercher des idées de scénario. Les scénaristes doivent également nouer des contacts proactifs avec les réalisateurs dès le début afin d'écrire en accord avec leurs directives. Il est essentiel de créer un écosystème pour soutenir les scénaristes : formation, mise en relation pour développer des projets, protection des droits d'auteur, et recherche de productions stables pour les scénaristes. (À suivre)
Source : https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm
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