Journalisme dans les hauts plateaux du centre : incendies et balles
En sirotant un thé fort, M. Le Duc Tuan racontait lentement que le 27 mars 1967, suite à l'ordre de mobilisation générale, lui et d'autres jeunes hommes de Hanoï s'étaient engagés dans l'armée. Il avait été affecté à la compagnie 1, bataillon 7, régiment 209, division 312, l'unité qui avait capturé vivant le général De Castries lors de la campagne de Dien Bien Phu.
Lieutenant-colonel Le Duc Tuan (84 ans), ancien journaliste et artiste du Secrétariat du journal de l'Armée populaire. Photo : DINH HUY
Peintre dans l'armée, il avait un amour profond pour son métier, c'est pourquoi, en plus de ses effets personnels, il emportait également des cahiers, des crayons, des aquarelles... avec l'espoir de redessiner des images tout au long de la marche.
Durant sa première année dans l'armée, tout au long des marches et de l'entraînement, il prenait encore le temps de consigner les activités de l'unité, les villages traversés, les visages de ses camarades… au moyen de 112 croquis. Il emportait toujours ce journal avec lui, rangé au fond de son sac à dos.
En mars 1968, l'unité de M. Tuan se rassembla à Kleng ( Kon Tum ) pour se préparer à combattre l'ennemi à Chu Tan Kra. Cependant, avant d'entrer en bataille, leurs supérieurs exigèrent des soldats qu'ils abandonnent tous leurs biens, n'emportant que des armes et du matériel de combat. M. Tuan dut abandonner ce journal intime.
La bataille de Chu Tan Kra fut si acharnée que de nombreux camarades de M. Tuan périrent. Plus de 120 personnes partirent, seulement une vingtaine revinrent, et le carnet de croquis fut perdu depuis.
« Lors de la bataille de Chu Tan Kra, j'ai laissé mes affaires à environ 5,6 km. Au début, nous pensions retourner à la base avancée pour récupérer nos sacs à dos, mais la base ayant été découverte, l'ennemi a pris le carnet de croquis », a déclaré M. Tuan.
En août 1968, l'unité de M. Tuan attaqua l'ennemi à Duc Lap ( Dak Nong ). Blessé lors de cette bataille, M. Tuan dut rester se faire soigner, tandis que ses camarades continuaient d'attaquer le Sud. Après avoir été soigné, M. Tuan fut muté comme assistant statistique à la station militaire 4. Là, il rencontra un journaliste du journal Tay Nguyen qui écrivait sur les valeureux soldats de la bataille de Duc Lap. Apprenant que M. Tuan était peintre, le journaliste se présenta aux dirigeants du Front Tay Nguyen (nom de code B3) et lui proposa de travailler pour le journal Tay Nguyen .
En mai 1970, M. Tuan devient officiellement artiste pour le journal Tay Nguyen , et c'est ainsi qu'il découvre le métier de journaliste. Durant ses quatre années de travail au journal Tay Nguyen , M. Tuan est à la fois artiste, rédacteur et responsable de l'impression, ce qui lui permet de mûrir rapidement.
M. Tuan a déclaré que ces années avaient été les plus difficiles de sa carrière de journaliste. « Nous disions que nous étions journalistes, mais la vie et la mort étaient très fragiles à l'époque. L'ennemi larguait des bombes et bombardait jour et nuit, il n'y avait donc aucun endroit sûr. Nous plaisantions souvent à propos d'un bain B-52, car nous venions de descendre quelques minutes à la rivière Ta Dat pour nous baigner, puis l'ennemi larguait des bombes B-52 le long de la rivière, car il savait que nos soldats allaient souvent se baigner l'après-midi », a-t-il raconté.
Bien que le siège du journal Tay Nguyen fût proche du quartier général du commandement B3, il ne fut pas longtemps en sécurité. Moins d'un an plus tard, ils durent déménager dans une nouvelle maison. Cette maison était un bunker, recouvert de feuilles. Chaque journaliste et chaque dirigeant y vivait ; les bunkers étaient reliés par des ruelles, de sorte qu'en cas de bombes ou de balles, ils se déplaçaient pour se mettre à l'abri.
« Pendant la journée, nous ne disons rien, mais la nuit, nous devons rester au sous-sol, utiliser des lampes à huile pour écrire des articles et présenter des publications qui correspondent aux intentions de propagande des dirigeants », a déclaré M. Tuan.
Outre la rédaction et la présentation du journal, M. Tuan était également responsable de son impression. Il a expliqué qu'à cette époque, la production d'un journal était entièrement manuelle ; les imprimeurs devaient actionner la machine à pied et n'imprimaient qu'une page à la fois.
Croquis du siège du journal Tay Nguyen de M. Tuan. Photo : DINH HUY
Une fois le dessin terminé, l'artiste le confie au sculpteur sur bois pour qu'il le grave d'après le dessin, puis l'agence avec le texte pour l'impression. Normalement, le journal paraît une fois par mois ; mais lorsqu'un événement important doit être annoncé ou rapporté en avance, il est publié plus rapidement, tous les trois jours ou une semaine. La rédaction entière doit souvent veiller toute la nuit à la lampe à pétrole pour respecter le calendrier.
« Quand je vais imprimer des journaux, j'emporte toujours un AK et un pistolet pour me protéger des commandos. Au pire, je dois rester et me battre. Honnêtement, j'avais très peur quand je m'engageais sur les sentiers en pleine forêt », a-t-il raconté à propos de l'époque où il traversait la forêt et pataugeait seul dans les ruisseaux pour apporter des publications à l'impression. Chaque voyage durait trois ou quatre jours.
Croquis de la scène d'impression du journal Tay Nguyen par M. Tuan. Photo : DINH HUY
En 1974, lors d'un voyage d'affaires à Dien Binh (district de Dak To, Kon Tum), M. Tuan fut malheureusement blessé lors d'une attaque de l'armée de Saïgon. Il fut alors transféré à Hanoï pour y être soigné et eut l'opportunité de devenir peintre pour le journal de l'Armée populaire , travaillant au secrétariat.
La carte d'une vie dans le journal célébrant le jour de la réunification du pays
Au journal de l'Armée populaire , M. Tuan a travaillé avec l'artiste Nguyen Son. Plus tard, ce dernier a demandé à quitter son poste, le travail de nuit étant trop fatigant. M. Tuan est devenu le dessinateur principal du journal. « Je suis un soldat, habitué aux difficultés, alors j'essaie de persévérer », a déclaré M. Tuan.
M. Tuan a révélé qu'au cours de ses deux premières années au Journal de l'Armée populaire , la quasi-totalité des cartes de guerre passaient entre ses mains et celles de ses collègues. Le point culminant était notamment la carte des cinq armées avançant pour libérer Saïgon, publiée dans le Journal de l'Armée populaire le matin du 1er mai 1975, actualisant la situation dès le jour de la réunification complète du pays.
M. Tuan a présenté la carte publiée dans le journal de l'Armée populaire à l'occasion de la réunification du pays. Photo : DINH HUY
Le contenu de la page 1 est assez concis. En haut figure une photo de « Oncle Ho avec les héros et les braves soldats du Sud » (prise en 1969). À gauche de la photo figure la phrase : « La campagne historique baptisée en l'honneur du grand Oncle Ho a été victorieuse à 11 h 30 précises, le 30 avril 1975 ». En dessous, un gros titre rouge, qui traverse toute la page, indique : « Ho Chi Minh-Ville a été complètement libérée ». Vous trouverez ensuite le texte intégral de l'Ordre du Commandement des Forces armées populaires pour la libération du Sud-Vietnam (suite en page 2), ainsi qu'un éditorial intitulé « L'apogée d'une victoire glorieuse », accompagné d'une carte des cinq axes offensifs pour la libération de Saïgon.
Tenant à la main le journal taché par le temps, M. Tuan ne put s'empêcher d'être ému. Il raconta que les cinq flèches rouges symbolisant nos cinq forces principales avaient été dessinées par lui dans l'après-midi du 30 avril 1975.
Ce jour-là, Nguyen Son et moi étions chargés de dessiner une carte de la bataille pour la libération de Saïgon. Nous avons donc commencé notre mission dans l'après-midi. Nous avons d'abord établi une ébauche de la campagne à partir des informations reçues. M. Son a dessiné la carte de Saïgon, et j'ai dessiné les points d'attaque. Après l'ébauche, les vétérans de la campagne de la rédaction l'ont examinée, ont donné leur avis, puis ont apporté des modifications à la version finale telle qu'elle apparaît dans le journal », se souvient M. Tuan.
M. Tuan a déclaré que le moment où il a dessiné la carte de Saïgon libérée a été le moment le plus mémorable de sa carrière de journaliste. Cet après-midi-là, après avoir reçu la nouvelle de la victoire de l'Agence vietnamienne d'information (VNA), plus de vingt personnes ont afflué au Secrétariat. Tous ont travaillé dans une atmosphère d'excitation, transportés de joie et de fierté pour ce jour de victoire totale. Chacun comprenait que cette victoire avait été payée par le sang et le sacrifice d'innombrables personnes.
Par conséquent, M. Tuan a étudié attentivement pour dessiner les points d'attaque avec précision, en colorant fortement nos points d'attaque en rouge dans l'espoir que quiconque regardant la carte puisse visualiser rapidement et avec précision l'esprit de notre armée dans cette importante victoire.
La carte de l'offensive de libération de Saïgon a été utilisée par le journal Nhan Dan et publiée dans le même numéro. Par la suite, plusieurs journaux vietnamiens et étrangers l'ont également réutilisée. De plus, elle est actuellement agrandie par le Musée d'histoire militaire du Vietnam et placée en bonne place dans la salle d'exposition consacrée à la Victoire du 30 avril 1975.
« Comme les journaux l'utilisaient, ils ont ensuite transféré les droits d'auteur au Journal de l'Armée populaire , et nous avons reçu 25 % de cette somme. Le jour où nous avons reçu les droits d'auteur, nous avons été surpris par la quantité de pièces. Son et moi avons dû les assembler et les mettre dans nos sacs lourds », se souvient M. Tuan.
Au cours des années suivantes, M. Tuan a continué à travailler au Secrétariat du journal de l' Armée populaire . Aujourd'hui, bien qu'à la retraite depuis plus de vingt ans, il se souvient encore de ces années difficiles. En particulier, lorsque la nouvelle de la victoire à la frontière lui a été transmise, il a été mobilisé pour travailler même pendant ses jours de congé.
Après 32 ans de carrière journalistique, M. Tuan estime que le journalisme lui a tout donné. Malgré ses nombreuses erreurs professionnelles, qui ont parfois conduit l'agence à détruire ou à rappeler des dizaines de milliers de journaux, il éprouve toujours une certaine fierté d'avoir contribué, un tant soit peu, au développement du journalisme national.
« Quand nous étions journalistes, c'était très difficile. Nous espérons donc que la jeune génération de journalistes d'aujourd'hui ouvrira son cœur et s'investira pleinement dans son travail. Ils doivent surtout écrire avec la vérité, c'est ce qui restera gravé dans leur mémoire », a souligné M. Tuan.
M. Tuan consulte son journal illustré lorsqu'il travaille pour le journal Tay Nguyen. Photo : DINH HUY
Le journal illustré revient à son auteur après 42 ans
Selon M. Tuan, la personne qui a récupéré son « journal photo » était le major américain Robert B. Simpson (officier de combat du 3e bataillon, 8e régiment, 4e division d'infanterie de l'armée américaine dans la région de Pleiku-Kon Tum) lors d'un grand nettoyage au début de 1968. Simpson a été vraiment surpris par les belles photos et a donc décidé de les conserver.
Après avoir récupéré le journal, le soldat américain a déchiré trois photos et les a envoyées à sa femme aux États-Unis. Il souhaitait que celle-ci comprenne la réalité de la guerre dans laquelle son mari était directement impliqué.
Après avoir été envoyés aux États-Unis, les trois tableaux ont été rapidement publiés par un journal local américain le 20 mai 1968 sous le titre : « Histoires à partir de croquis de soldats nord-vietnamiens morts » par le journaliste Charles Black.
Le contenu de l'article transmettait un message que la plupart des Américains de l'époque trouvaient étrange lorsqu'ils pensaient à la guerre du Vietnam. Avec le message « Aspects inhabituels de la guerre », l'article exprimait l'admiration et le respect pour la beauté de l'âme exprimée par l'artiste à travers sa peinture.
Après avoir récupéré les trois tableaux et les avoir envoyés à sa femme, Simpson remit le journal au major-général William R. Peers, alors commandant des fronts de Dak To et de Tan Canh. Tout comme le major Simpson, le général américain William R. Peers fut profondément surpris par les tableaux de ce journal. M. R. Peer le conserva précieusement, le considérant comme un précieux souvenir trouvé pendant la guerre du Vietnam.
Mme Penny Peers Hicks, fille du général Peers, dans une lettre à l'artiste Le Duc Tuan, a raconté qu'elle avait elle-même trouvé ce journal illustré en 1998, alors qu'elle cherchait des souvenirs laissés par son père décédé.
Dans une lettre envoyée d'Amérique, Mme Hicks confiait que tout le monde était surpris et émerveillé par l'âme pure et innocente et le talent du jeune artiste. C'est aussi la raison pour laquelle on lui avait demandé de restituer le journal à la famille de l'auteur.
L'intention de Mme Hicks s'est concrétisée en novembre 2009. Le journal illustré a été remis à un représentant de l'armée vietnamienne par M. Robert Newberry, sous-secrétaire adjoint à la Défense du ministère américain de la Défense, directeur du bureau des affaires des prisonniers de guerre et des disparus au combat du ministère américain de la Défense.
Après 42 ans d'errance, le journal illustré est revenu au Vietnam et est conservé au Musée d'histoire militaire du Vietnam.
Source : https://thanhnien.vn/nha-bao-hoa-si-le-duc-tuan-va-buc-ky-hoa-de-doi-mung-ngay-dat-nuoc-thong-nhat-185250616235331699.htm
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