אמן העם ג'יאנג מאן הא: "התסריט הוא השורש לבמה לכבוש את הקהל"

NSND Giang Mạnh Hà: — אמן העם ג'יאנג מאן הא - סגן נשיא אגודת אמני הבמה של וייטנאם

לאחר יותר משבוע של עבודה מרגשת במחנה כתיבת תסריטים לבמה שאורגן על ידי איגוד אמני הבמה של וייטנאם, הייתה ליוצרים מכל רחבי המדינה הזדמנות להחליף דעות בכנות ולקבל הבנה ברורה יותר של המצב הנוכחי וכיוון ההתפתחות של התיאטרון העכשווי.

אמן העם ג'יאנג מאן הא - סגן נשיא האיגוד - שיתף מחשבות עמוקות רבות על המקצוע ועל דרכו של חדשנות התיאטרון כיום.

"אי אפשר למהר באמנות - הערך הוא להעז לזרוע את זרעי היצירתיות"

PV: איך אתה מעריך את מחנה הכתיבה של השנה?

- אמן העם ג'יאנג מאן הא: זהו מחנה יצירתי אמיתי. היוצרים לא רק מציגים את התסריטים שלהם אלא גם מעזים "לדבר בכנות ובכנות" על נושאי המקצוע. משם, יש לנו את הבסיס לארגון סמינרים וקורסי הכשרה ייעודיים כדי לטפח את מקור היצירה התיאטרלית.

קודם כל, הרשו לי לשתף כמה מילים מנקודת המבט המקצועית שלי. אנחנו לא כאן כדי לתת עצות, אלא גם כדי לטפח יחד את "קריירת הבמה" - דבר קדוש שיימשך לכל החיים.

כמה סופרים צעירים ניסו באומץ, כמו טראן קים קוי - שהעז למצוא סגנונות כתיבה חדשים ודרכים שונות להתמודד עם דרמה. למרות שהתוצאות הן רק "שתילים", הן זרעים יקרי ערך של יצירתיות.

15 תסריטים המשתתפים במחנה כוללים: "לב הזאב" (מחברת נגוין טו פונג), "מתנה מהיבשת" (טראן קים קוי); "טבעת מו-טא - יותר מאהבה" (מאי ואן טאן); "לוחם אש" (טאנג הואנג טוואן); "מעבר הכס" (פאם ואן דאנג); "בין טיי ניהי לאנג נגוין סואי (טראן מיי דונג); "פסגת מפל מערת הנמר" (טראן טי הונג ין); "נוין אן נין" (נוין טואן טאנג); "גרגרי אורז עדיין פורחים באביב" (וו טו פונג);

"כוח גדול או נס קטן" (Nguyen Thi Minh Nguyet); "Dao Lieu" (אמן העם לאן הואונג); "אנשים דרך מלחמה" (Ngoc Truc); "אחיות" (Le Thu Hanh); "נשמה של המתים" (Bui Hong Que); "פרחי בר" (Truong Minh Thuan).

ביניהם שני תסריטים לאופרה רפורמית, שלושה תסריטים לילדים ושלושה תסריטים על החיים בני זמננו. התסריטים הנותרים מתמקדים כולם בנושאים של גורל אנושי בחיים; גורלות שעברו מלחמה ונקודות המבט של אנשים בני זמננו על דמויות היסטוריות וגיבורים מהפכניים שהקדישו את חייהם למולדת.

יש האומרים שהתיאטרון נמצא במשבר בגלל מחסור בתסריטים טובים. מה דעתך?

- צודק לחלוטין. התסריט הוא הבסיס. בלי "אבקה" טובה, קשה לבמאים ולשחקנים "לעשות משחה". סופרים רבים כיום כותבים בבידוד, חסרי עדכונים על המציאות, רחוקים מהקהל. כדי שהבמה תשרוד, היצירה חייבת להיות חדורה בנשימת חיים, לגעת בלבבות הקהל.

" הו צ'י מין סיטי - גולת הכותרת הדינמית של התיאטרון הוייטנאמי"

כיצד אתה מעריך את מעמדו של תיאטרון הו צ'י מין סיטי בחיי התיאטרון של ימינו?

- הו צ'י מין סיטי היא נקודת שיא דינמית של הבמה הלאומית. אמני העיר מתנסים כל הזמן. בשנת 2025, הבמה של העיר העלתה יצירות פוליטיות רבות שיצרו רושם ייחודי ומשכו קהל גדול. זהו ביטוי של יצירתיות, חיפוש עצמי אחר קהל ודיאלוג יזום של במות חברתיות.

התיאטרון הוייטנאמי, מלבד הניסויים, חייב לשמור על המיינסטרים, שהוא דרמה, תיאוריה פוליטית, היסטוריה ונושאים הנוגעים לעם ולאומה הוייטנאמית. זהו מקור הזהות ועומק המחשבה, שאסור שייעלמו.

האם שמירה על ז'אנר הדרמה מפרידה את הבמה מקהל צעיר?

- ממש לא. פעם תמכתי באמן העם הואנג ין בהו צ'י מין סיטי כדי לתחזק את במת הדרמה ההיסטורית המוצגת בבתי ספר ובצריפים צבאיים, עם הופעות שמשכו אלפי קהל, בעיקר סטודנטים וחיילים.

הם היו מרותקים ומחאו כפיים מההתחלה ועד הסוף. זה הוכיח שאם עושים זאת היטב, דרמה עדיין יכולה לשגשג ולהתפשט באופן נרחב.

לדעתך, מה הדבר הכי דחוף עכשיו כדי ליצור משאבים לפיתוח הבמה?

- נדון בפירוט עם אמן העם טרין תוי מוי - נשיאת אגודת אמני הבמה של וייטנאם וד"ר נגוין דאנג צ'ואנג - סגן נשיא האיגוד, על מנת להוציא החלטה של הוועדה הקבועה, שתתמקד בשלושה כיוונים: ארגון מחנות כתיבה ייעודיים; חיבור כתיבה - בימוי - הופעה - תעמולה כך שהתסריטים אכן יגיעו לבמה; עידוד סוציאליזציה של יצירתיות, במקביל לשמירה על הזרם המרכזי של הדרמה. במקביל, האיגוד יארגן קורסי הכשרה לסופרים, במאים, תיאורטיקנים ומבקרים צעירים כדי לבנות צוות של יורשים בעלי ידע ואומץ מקצועי.

ג'יאנג מאן הא - "אני מאמין בדור הצעיר"

מה אתה מצפה מהאמנים הצעירים של היום?

אני תמיד נותן בהם אמון. כל עוד ניתנים להם התנאים והשאיפות שלהם מעוררות השראה, הם ייצרו הפתעות. הבמה תאיר ותמשוך את הקהל בסיפורים אמיתיים, אנושיים ובעלי מחשבות עמוקות. רק כאשר האמנות תהיה גם מודרנית וגם שומרת על שורשיה המסורתיים, אז הבמה תחיה באמת בלבבות האנשים.

מחנה יצירת הבמה התקיים בין ה-10 ל-17 באוקטובר בטאם דאו, פו טו . בנוסף לניתוח נקודות החוזק והחולשה של 15 יצירות שהשתתפו במחנה בתקווה למצוא תסריטים טובים שיוכלו לספק ליחידות אמנות ברחבי הארץ, המחנה ארגן גם דיונים וסמינרים כדי למצוא פתרונות לצוואר הבקבוק הנוכחי, שהוא היעדר וחולשה של נושאים עכשוויים בבמה.

הצלחת המחנה היא שהשנה סופרים צעירים רבים השתתפו והחליפו ביניהם דברים בכנות, מתוך תחושת אחריות גבוהה למשימה היצירתית המכוונת לקהל שאוהב את הבמה הלאומית.

"אמנות התיאטרון שורדת בזכות הקהל. סופרים ובמאים חייבים להיות בעלי אתיקה מקצועית ותחושת מחויבות. רק אז התיאטרון יכול לשמור על מעמדו המרכזי ולהישאר בקצב החיים העכשוויים", הדגיש אמן העם ג'יאנג מאן הא.

מקור: https://nld.com.vn/nsnd-giang-manh-ha-kich-ban-la-goc-re-de-san-khau-chinh-phuc-khan-gia-196251015052523954.htm