תיאטרון קאי לואונג בהו צ'י מין סיטי: דור יורשים שואף

מבין שלושת המתמודדים בסיבוב הגמר של פעמון הזהב ה-20 למוזיקה מסורתית בשנת 2025 (שאורגן על ידי רדיו וטלוויזיה של הו צ'י מין סיטי), אחד מהם בן 16 בלבד. הצגות חדשות על במות הו צ'י מין סיטי מתחילת השנה נשאו את חותמם של צעירים, החל מאמנים ועד במאים, תסריטאים וכו'. הדבר מראה שצעירים תובעים בהדרגה את תפקידם כיורשי עולמם בשימור וקידום האמנויות המסורתיות.

הדור הבא של אמנים מוכשרים של במת קאי לואונג של הו צ'י מין סיטי: האמן המכובד וו מין לאם (מימין) והאמן נגוין מין טרואונג במחזה קו דאו האט

להפיץ צבעים רעננים

עבור קהלים רבים, דמותה של וונג קוואן טרי (ילידת 2009) בלילה האחרון של טקס פעמון הזהב ה-20 של האופרה המסורתית הזכירה להם את וו מין לאם (ילידת 1989) בתחרות פעמון הזהב הראשונה של האופרה המסורתית (בשנת 2006, אז נקראה כוכב האופרה המסורתית הטלוויזיונית). באותה תקופה, למרות גיל 17 בלבד, וו מין לאם עקף מבוגרים רבים וזכה בפרס הגבוה ביותר. בשנה שלאחר מכן (2007), התחרות המשיכה לכבד פנים צעירות נוספות, נגוין נגוק דוי (ילידת 1987), שהייתה אז בת 20 בלבד. עד כה, שני האמנים אישררו את מעמדם על במת האופרה הרפורמית, לא רק עם התואר "אמן ראוי לשבח", אלא גם עם יצירות שעוררו תהודה רבה, וזכו להערכה רבה מצד הקהל ומבקרי התיאטרון.

השמות לעיל אינם מקרים בודדים. אמנים צעירים מופיעים ללא הרף, משאירים את חותמם על הקהל, כגון: Ho Ngoc Trinh, Thu Van, Vo Thanh Phe, Nguyen Minh Truong, Nguyen Van Khoi, Nguyen Thanh Toan, Nguyen Thi Luan, Nguyen Van Meo, Phung Ngoc Bay, Bui Trung H Quung, Nhuyt, Nhuyt. Ngoc, Cao Thuy Vy, Ngoc Quyen, Thanh Nhuong, Le Hoang Nghi... בדיוק כך, מדור צעיר אחד למשנהו, האמנים הוסיפו חיוניות חדשה לבמת קאי לוונג המסורתית.

עם זאת, דם צעיר הוא רק חלק מאמנות מקצועית. התברכות בקול שירה היא רק התכונה הראשונה שאמן צריך. כדי לפתח כישרון, עדיין יש צורך להתאמן וללמוד מהדורות המבוגרים יותר כדי שצעירים יוכלו להתבגר דרך כל תפקיד ומשחק.

האמן נגוין מין טרונג, זוכה פעמון הזהב של האופרה המסורתית לשנת 2014, וכיום סגן ראש מחלקת האמנות בבית האופרה טראן הואו ​​טראנג, אמר: "התחרויות עוזרות לצעירים להיות מוכרים על ידי הקהל, וזהו יתרון גדול לאמנים. עם זאת, למרות כישרונם, כדי להתקדם בקריירה שלהם, הדבר החשוב ביותר הוא עדיין מאמציו של האמן עצמו. אחת הדרכים היעילות היא לנסות למצוא יחידת אמנות או במה מקצועית לשיתוף פעולה, למידה, שאיפה, ובכך ליצור את התנאים להתפתח מקצועית ולהגיע להצלחה."

כמי שתמיד רוחש אמון וציפיות לאמנים צעירים, האמן והבמאי המכובד הואה הא אישר: "אמנים צעירים כיום הם מהירים ורב-תכליתיים מאוד. אם יאמנו, ילמדו ויתרגלו כראוי, אני בטוח שהם יצליחו. אני גם מקווה שתיאטראות ולהקות יוכלו לפתוח את שעריהם כדי לקבל בברכה כישרונות צעירים, לתמוך בהכשרתם ולתת להם הזדמנויות...".

להתגבר על קשיים כדי להתבגר

למעשה, אמנים צעירים רבים שהתפרסמו באמצעות תחרויות לא הצליחו להגיע רחוק בקריירה האמנותית שלהם. חלקם נמשכו לדרכם של "זמרי סלון", שהתמחו בשירת שירים מסורתיים בכנסים ובאירועים, הרוויחו הכנסות גבוהות אך חסרו את ההכשרה בתפקידים והצגות ראשיים. עם הזמן, כאשר הופיעו גורמים חדשים, המשיכה של הישן דעכה בהדרגה.

האמן המכובד וו מין לאם שיתף: "עד כה, ההצלחות שהשגתי, מלבד מזל, מגיעות גם מעבודה קשה. פרסים בתחרויות עוזרים לך להתקרב לחלום שלך, אבל אחר כך מגיע הטיפוח, האימון וההרבה 'הקרבה'. אי אפשר תמיד לרדוף אחרי 'הצגות' כדי להרוויח כסף, אלא צריך להתחייב לדרך של לימוד והכשרה רציניים, ללמוד בענווה, החל ממשחק, דרך שינוי לדמויות, איפור, כוריאוגרפיה... בסביבות אמנות מקצועיות. זהו מסע עם קשיים וקשיים רבים, אבל רק אז זה יכול להיות נתיב אמנותי ארוך טווח, שיעזור לך להתבגר ולהתפתח בהתמדה בקריירה שלך."

מנקודת מבטו של מישהו שעוסק בבמה שנים רבות, הרהר המלחין הואנג סונג וייט: "ראיתי אמנים רבים שחושבים ששירה טובה של 6 פסוקים של וונג צ'ו מספיקה, להרוויח הרבה כסף זו הצלחה. אבל אם כן, הקריירה שלהם לא תחזיק מעמד זמן רב, אחרי כמה שנים, הם יכלו להשתמש בכל ההון שניתן להם וזהו. בינתיים, אמנים אמיתיים, שרבים מהם בני 50, 60, 70, עדיין מופיעים, חיים איתן עם המקצוע שלהם. נוכל לקחת את הדוגמה של שני הפיינליסטים של פעמון הזהב וונג צ'ו, וונג קוואן טרי ולֶה טוֹ הא נוֹ (2006), יש להם קולות מתוקים ויפים, יתרון עצום, אבל המשחק שלהם עדיין חלש ולא בוגר - וזה נורמלי לגילם. אם הם מאומנים ביחידה מקצועית, מונחים על ידי במאי טוב, נבחנים במחזות ארוכים, תפקידים קשים... אז בוודאי יהיה להם מקום בקאיי." במה ארוכה ".

"מנקודת מבטה של ​​ניהול המדינה, אני חושב שצריך להיות מנגנון ספציפי למשיכת כוח אדם צעיר ומוכשר לאמנות האופרה הרפורמית. יש להכשיר אותם באופן פורמלי מגיל צעיר, כדי שיהיה להם יותר זמן ללמוד ולפתח את המומחיות והכישרונות שלהם. בנוסף, צריך להיות משטר קריירה מועדף לאמני במה מסורתיים, כדי שצורת אמנות לאומית זו לא תדעך עם הזמן", אמר האמן נגוין מין טרונג.

ת'וי בינה

מקור: https://www.sggp.org.vn/san-khau-cai-luong-tphcm-the-he-ke-thua-day-khat-vong-post817597.html