מאמצים להביא נושאים מודרניים לבמת הצ'או

מספר המחזות המנצלים נושאים מודרניים כמעט שווה למספר הכולל של המחזות בפסטיבל הצ'או הלאומי 2025, כולל סיפורים על דמויות מהפכניות מפורסמות כמו: המזכיר הכללי המנוח נגוין ואן קו ב"נוער גדול"; ראש הממשלה המנוח וו ואן קיט ב"אלה שמדליקים את האש" של תיאטרון צ'או הצבאי; חיילים במאבק להגנת המולדת כמו "גשם אדום" של תיאטרון לק הונג במחוז פו טו ותיאטרון הבמה המסורתי האי פונג , "הואונג טראם" של תיאטרון האמנות המסורתי נין בין, "שתי אמהות" של תיאטרון האמנות לאם סון טאנה הואה; המחזה "סאנג מאי נהאן טאם" של תיאטרון צ'או במחוז הונג ין המתייחס למשפחות מודרניות... הדגים בבירור את הרצון לשקף את המציאות החברתית ולמצוא "מרחב מחיה" חדש עבור צ'או.

סצנה מתוך המחזה "נוין ואן קו - נעורים גדולים" מאת תיאטרון צ'או הצבאי, המחזה זכה במדליית זהב בפסטיבל הצ'או הלאומי 2025.

הרושם שהוצג בפסטיבל מהצגות צ'או בנושאים מודרניים, כגון: "נוין ואן קו - נוער בעל אמביציה גדולה" זכה במדליית הזהב; שני הצגות "גשם אדום" של שני תיאטראות מהאי פונג, פו טו ו"פריחת האפרסק האדומה" של תיאטרון צ'או במחוז הונג ין זכה במדליית הכסף, מהווים הוכחה חשובה: צ'או יכול להצליח לחלוטין כאשר הוא מנצל נושאים מודרניים, כל עוד התסריט וההופעה מגיעים לבגרות.

המחזה של צ'או "נוין ואן קו - צעיר בעל אמביציה גדולה" בוחר פרוסות חשובות ודרמטיות מתוך הרצון החזק, הפטריוטיות והמסירות של החבר נווין ואן קו. המחזה נחשב להצלחה אמנותית כאשר הוא משלב אלמנטים מסורתיים של צ'או עם סיפורה של דמות עכשווית. המחזה בוים על ידי הקולונל, אמן העם וו טו לונג והתסריטאי לה דה סונג ניסה להביא את דמות המהפכן לאמנות הצ'או בצורה פשוטה ומוכרת.

על פי הערכתו של המחזאי צ'ו תום, יו"ר חבר השופטים של הפסטיבל, הצלחת המחזה טמונה בשמירה על "איכות הצ'או" באמצעות שימוש חלק במערכת המנגינה המסורתית של הצ'או; לדוגמה, בניית הדמות המשרתת את צ'ו (תפקידו של מו, בגילומו של האמן בוי שואן נגיה, שזכה במדליית זהב אישית בפסטיבל) - פרט המזכיר את תפקיד הליצן/משרת בצ'או העתיקה, ויוצר תחושה סבירה וטבעית לבמה המסורתית.

בינתיים, המחזה "גשם אדום" של צ'או (תיאטרון מסורתי האי פונג) עובד מהרומן בעל אותו שם מאת הסופרת צ'ו לאי, בבימויה של אמן העם טרין טוי מוי, המשלב במיומנות בין אלמנטים הרואיים וטרגיים, בין מציאות קשה ליופי רומנטי הומניסטי. הסיפור מתרחש במצודת קוואנג טרי - שם חיילים בשנות העשרים לחייהם לחמו בנחרצות, מוכנים להקריב את נעוריהם למען המולדת. על הבמה, שפת הצ'או הייתה חדשנית מאוד, ההופעות היו תמציתיות, הקצב היה מהיר, הקצב היה מתוח אך עדיין מלא שירה.

מנגינה צ'או עתיקה משתלבת עם צליל הקרב, בטרגדיה עדיין קלושות המאפיינים העדינים והרומנטיים של אהבה, של הרצון לחיות. "חשמלית הונג" של תיאטרון האמנויות המסורתיות נין בין מציגה את הדי המלחמה בחיי היום יום. תוצאות המלחמה עדיין שם, אבל כמו עץ ​​הקאג'ופוט ביער או מין, העם הווייטנאמי עדיין קם. יצירות בנושא מלחמת המהפכה כמו "מואה דו" (גשם אדום), "חשמלית הונג" (מללוקה)... לא רק מזכירות תקופה של אש ופרחים אלא גם מעוררות את עומק האנושות, מזכירות לצופים להוקיר שלום ולהיות אסירי תודה לאלה שהקריבו למען המולדת.

אתגר: איך לשמור על "חתירה" עדיין "חתירה"?

כאשר מבצעים מופע צ'או בנושא מודרני, אמנים תמיד מתמודדים עם אתגרים גדולים כגון: כיצד לשמור על הזהות של אמנות הצ'או המסורתית ועדיין להיות יצירתיים, מושכים ומשקפים באמת את החיים העכשוויים.

קולונל, אמן העם וו טו לונג אמר שהוא היה מודאג מאוד כשהחל להעלות את המחזה "נוין ואן קו - טואי טרה צ'י לון", משום שכאשר יוצרים דיוקנאות של מהפכנים ומנהיגים, אסור להיות בדיוני מדי, ואם זה לא בדיוני, זה כבר לא צ'או. לכן, מציאת אלמנטים להעביר סיפור מודרני לעלילה של צ'או עם אלמנטים טרגי-קומיים ודרמטיים, אך עדיין שמרו על איכויות פואטיות, גמישות וליריות, היא קשה מאוד. "לצבא צ'או היה פעם אוסף צ'או בן 3 כרכים, "שיר ההגנה הלאומית", מאת אמן העם טאו מאט, שהוא אחת היצירות שלא רק מאחדות את התפתחות הצ'או המסורתית, אלא גם מכניסות, טרנספורמציה ופיתוח של מנגינות עממיות רבות, אך עדיין שומרים על סגנון הביצוע המקורי של הצ'או."

"כיום יש לנו הרבה קהל צעיר, חיילים צעירים וצעירים שצופים מהר, הם צופים במה שקרוב יותר, עוצר נשימה, דרמטי יותר. עדיין יש לנו את מחזות הצ'או העתיקים "קואן אם טי קין", "לו בין דונג לה"... חוץ מזה, יש לנו קומיסרים פוליטיים, ליצנים שהם שפים, קופאים, אחיות... שהתפתחו מצ'או העתיקה. הדבר החשוב הוא שתהיה לנו נשימת חיים. ואני מאמין שזה יעזור לצ'או להשיג קהל צעיר", אמר אמן העם טו לונג.

סצנה מתוך המחזה "גשם אדום" מאת התיאטרון המסורתי האי פונג, המחזה שזכה במדליית הכסף בפסטיבל הצ'או הלאומי 2025. צילום: וייט לאם

למעשה, בהופעות הבמה בשנים האחרונות, בכל פעם שמוצג לקהל מחזה צ'או בנושא מודרני, נשמעו "השמצות" רבות על כך שזהות הצ'או "מדוללת", וטענו שמדובר במחזה מדובר עם שירי צ'או, שחסרים בו המאפיינים המרכזיים של הצ'או כגון: אופי קונבנציונלי, סמליות, האינטראקציה בין ליצני צ'או ומערכת המנגינות, סיפורים עתיקים...

המחזאי לה דה סונג ביטא: "אנחנו, אנשי המקצוע, צריכים להיאבק כדי ליישב בין קצב החיים המודרניים (מהיר, דחוף, רב-ממדי) לבין שפת שלב הצ'או (איטי, לירי, נרטיבית מאוד). בעוד שנושאים מודרניים דורשים דימויי דמויות המשקפים את רוח הזמן, את תהליך החדשנות, את הסכסוכים בחברה של ימינו (שחיתות, ניגודי עניינים, ערכי משפחה מודרניים...). בניית דמויות צ'או שהן גם אופייניות לעם העובד (כמו בצ'או העתיק) וגם רלוונטיות לאירועים הנוכחיים היא בעיה קשה. זו הסיבה שיחידות אמנות חוששות להשקיע, ולכן חסרות להן יצירות מודרניות פורצות דרך וברות קיימא."

בפסטיבל השנה, הצגות הצ'או בנושא מודרני שהשתתפו וזכו בפרסים גבוהים הביאו שמחה, מה שמוכיח שיוצרי הצ'או הקדישו תשומת לב, חוקרים ומתנסים בנושאים מודרניים כדי להכניס את רוח החיים של ימינו לצ'או בצורה מתוקה כפי שצ'או בוצעה בהצלחה במחזות עממיים, היסטוריים, אגדיים ופרועים. העובדה ששחקנים צעירים רבים משתתפים בעיבודים למחזות חדשים היא סימן חיובי לכך שאמנות הצ'או נמשכת ומתחדשת כדי להתאים לרוח הזמן, תוך הימנעות מסיכון של דעיכה.

לדברי המחזאי צ'ו תום, כדי שצ'או מודרני יצליח, צריך מחויבות חזקה יותר ויצירתיות מכוונת מצד המקצוע. יש צורך לעודד ולהכשיר צעירים בעלי ידע מוצק בצ'או, אך שאינם חוששים להתנסות, מעזים להכניס מנגינות ומילים חדשות (המבוססות על שירים עתיקים) לתסריט כדי ליצור קרבה עם הקהל.

במקום להתמקד רק בנושאים פוליטיים והיסטוריים, להקות צ'או צריכות לנצל באומץ סיפורים הקרובים לחיי היומיום (סוגיות כפריות חדשות, הגנת הסביבה, תרבות התנהגותית ברשתות החברתיות...), זוהי ה"ארץ" שבה ניתן למקסם את הסאטירה, ההומור והאנושיות של צ'או. יש צורך להוציא את הצ'או המודרני מהתיאטראות הגדולים כדי להתקרב לקהל צעיר ולקהל כפרי - המקומות שבהם צ'או נולד וגדל, באמצעות צורות הופעה גמישות המתאימות להקשר החדש.

"פסטיבל הצ'או הלאומי 2025 הוא תזכורת: הרצון לחדשנות הוא הכרחי, אך כיבוש נושאים מודרניים דורש תהליך יצירה מתמשך ואחראי כדי שצ'או יוכל 'לשמור על אש' התמצית ו'להאיר' את העתיד על במה משלו", הדגיש המחזאי צ'ו תום.

    מקור: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/thach-thuc-khi-dung-cac-vo-cheo-de-tai-hien-dai-1010791