वियतनामी रैप जगत में '2025 के सबसे जोशीले टेट संगीत' को लेकर मतभेद है।

वियतनामी रैप जगत के कई मशहूर रैपर्स ने उस रैपर के दावे के बाद अपनी बात रखी है, जिसमें उसने पैरोडी गानों का इस्तेमाल व्यावसायिक लाभ के लिए करने का आरोप लगाया है।

पिछले कुछ महीनों में, पैरोडी संगीत रैपर्स का एक समूह अप्रत्याशित रूप से फिर से चर्चा में आ गया है और ध्यान आकर्षित कर रहा है। हाल ही में, "2025 का सबसे ज़बरदस्त टेट संगीत" शीर्षक वाला एक पैरोडी गाना वायरल हो गया, जिसने YouTube पर केवल दो हफ्तों में 1 करोड़ से अधिक बार देखा गया। इस वायरल होने के साथ ही, पैरोडी बनाने वाले रैपर्स के समूह, जिनमें CCMK, Cậu Phát और अन्य शामिल हैं, कॉपीराइट मुद्दों को लेकर विवादों में घिर गए हैं।

विशेष रूप से, रैपर्स के इस समूह ने हिट गानों की मूल धुनें लेकर और फिर उनके बोलों को "पुनर्निर्मित" करके अपना संगीत तैयार किया। विवाद तब शुरू हुआ जब उद्योग जगत की जानी-मानी रैपर केसी ने इस बात पर खुलकर अपनी राय रखी कि क्या साथी कलाकारों द्वारा अन्य कलाकारों से सामग्री उधार लेना और फिर भी उसे व्यावसायिक उपयोग के लिए आधिकारिक तौर पर जारी करना सही है या गलत।

पैरोडी गानों से रैपर रैप जगत में सनसनी बन जाते हैं।

रैप जगत दो भागों में बंटा हुआ है।

अपने पैरोडी म्यूज़िक वीडियो के दम पर, CCMK के यूट्यूब चैनल और रैपर ग्रुप ने महज कुछ महीनों में करोड़ों व्यूज़ हासिल कर लिए। उनका नवीनतम और सबसे वायरल रिलीज़... 2025 के सबसे लोकप्रिय चंद्र नव वर्ष के गाने : इस चैनल का मुद्रीकरण नहीं किया गया था। हालांकि, रैपर्स द्वारा अपने चैनल के लिए मुद्रीकरण सक्षम करने की नवीनतम घोषणा के बाद विवाद खड़ा हो गया।

इसके अनुसार, चैनल के प्रतिनिधि ने संसाधनों की बर्बादी न करने के कारण मोनेटाइजेशन शुरू करने की घोषणा की। सभी राजस्व वियतनाम फादरलैंड फ्रंट के खाते में भेजा जाएगा। यह पोस्ट रैपर्स द्वारा पैरोडी संगीत बनाने के लिए कलाकारों से अनुमति मांगने और घोषणा करने के लिए है। यदि कोई कलाकार सहमत नहीं है, तो वे निजी समझौते के लिए रैपर समूह से संपर्क कर सकते हैं।

यह विवाद दो बातों से उपजा है। पहली बात यह है कि पैरोडी संगीत वीडियो के लिए, जिनमें दूसरों की बौद्धिक संपदा का उपयोग किया जाता है, चैनल के मालिक द्वारा सक्रिय रूप से मुद्रीकरण सक्षम करना नियमों के विरुद्ध है। दूसरी बात यह है कि रैपर्स ने इस पोस्ट को अपने साथियों से सीधे संपर्क करने के बजाय अनुमति मांगने/कॉपीराइट पर बातचीत करने के तरीके के रूप में देखा।

कई रैपर्स इस दृष्टिकोण को लेकर चल रही बहस में कूद पड़े हैं। रैप वियत के पहले सीज़न के उपविजेता जी डकी का मानना ​​है कि अन्य कलाकारों से अनुमति मांगने के लिए निजी पेजों की पोस्ट का इस्तेमाल करना अस्वीकार्य है। संगीत कॉपीराइट के संबंध में, जीमेल या टेक्स्ट मैसेज के माध्यम से आधिकारिक सूचना देना बेहतर है।

"अगर आप किसी दूसरे कलाकार की रचना पर आधारित गीत का रीमेक बना रहे हैं, तो आपको उनसे पहले ही संपर्क कर लेना चाहिए। दूसरे कलाकार के असंतुष्ट होने का इंतज़ार क्यों करें, जब उन्हें आपके पास आना पड़े?" जी डकी ने अपने कनिष्ठ सहकर्मी से सवाल किया।

एक पोस्ट से शुरू होकर, यह घटना रैप प्रशंसकों के सभी पेजों और मंचों पर तेज़ी से फैल गई। प्रशंसकों के एक समूह ने KayC पर हमला किया, जिन्होंने पैरोडी गानों में कॉपीराइट मुद्दों पर सबसे पहले आवाज़ उठाई थी। वहीं, अधिकांश प्रशंसकों ने मांग की कि गानों के मालिक होने के नाते रैपर्स को अपने पैरोडी संगीत से कमाई करने की संभावना पर पुनर्विचार करना चाहिए।

इससे पहले, रैपर समूह के चैनल "वेयर लव टेक्स ऑफ" पर दर्जनों गाने पोस्ट किए गए थे। रैपर्स ने बाज़ार में हिट हुए कई गानों की धुनें इस्तेमाल की थीं, जैसे कि... तूफानी मौसम , कल मेरी शादी है , यहां तक ​​कि क्लासिक गाने भी जैसे ट्रेन पहाड़ों से होकर गुजरती है । पहले से ही लोकप्रिय धुन पर नए बोल लिखना इन गानों को इतना आकर्षक बनाने का एक महत्वपूर्ण तत्व है।

चैनल पर रिलीज़ होने वाले संगीत का मुद्रीकरण नहीं किया जाता है, इसलिए अन्य कलाकार कॉपीराइट संबंधी मुद्दों को नज़रअंदाज़ कर सकते हैं। रैपर Wxrdie, जिनके संगीत की अन्य रैपरों द्वारा नकल और रीमिक्स किया गया है, ने कहा कि उन्हें कोई अनुमति नहीं मिली है।

कभी पैरोडी संगीत की दुनिया में सनसनी मचाने वाले वन्ह लेग और हाउ होआंग अब संगीत जगत से गायब हो चुके हैं।

अगर पैरोडी गाने पैसे कमाने लगें तो क्या होगा?

टिएन फोंग संगीत वितरण के क्षेत्र के एक विशेषज्ञ द्वारा पूछे जाने पर, उन्होंने बताया: "पिछले कुछ वर्षों में, वियतनामी बाज़ार में संगीत कॉपीराइट को बहुत सख्ती से लागू किया गया है। इस तरह के पैरोडी गाने, जिनमें हूबहू उसी धुन का इस्तेमाल किया गया है, निश्चित रूप से YouTube पर कॉपीराइट उल्लंघन के शिकार होंगे। चूंकि रैपर्स अपने गानों से कमाई नहीं करते, इसलिए उनके उत्पाद अभी भी सुरक्षित हैं।"

"एक बार रैपर्स अपने चैनलों के लिए मोनेटाइजेशन चालू कर देते हैं, तो उन्हें अपने आप स्ट्राइक मिलने लगती हैं। आजकल ज्यादातर कलाकारों का संगीत स्वतंत्र प्लेटफॉर्म के माध्यम से जारी किया जाता है। YouTube पर संगीत के कॉपीराइट की सुरक्षा की जिम्मेदारी कलाकारों की ही होती है, भले ही इसमें उनकी भागीदारी न हो। इसलिए, प्रक्रिया के अनुसार, यदि आप पैरोडी संगीत बनाना चाहते हैं, तो आपको पहले कलाकार या उनकी प्रकाशन कंपनी से संपर्क करके व्हाइटलिस्ट (लाइसेंस) प्राप्त करना होगा।"

इस विशेषज्ञ के अनुसार, यह नियम पैरोडी संगीत के साथ-साथ कवर वर्जन, रीमिक्स या पैरोडी पर भी लागू होता है। व्युत्पन्न रचनाओं के लिए, कॉपीराइट धारक आमतौर पर राजस्व साझाकरण की शर्त पर उन्हें व्हाइटलिस्ट कर देता है। कई कलाकार/संगठन इससे भी सख्त हैं और व्युत्पन्न रचनाओं के लिए 100% राजस्व साझाकरण की मांग करते हैं। जो लोग मनमाने ढंग से अन्य कलाकारों की बौद्धिक संपदा का उपयोग करते हैं, उन्हें दंड का सामना करना पड़ सकता है। एक YouTube चैनल को केवल तीन स्ट्राइक मिलने पर तुरंत बंद किया जा सकता है।

रैपर्स द्वारा वियतनाम फादरलैंड फ्रंट को सारी कमाई दान करने के इरादे के बारे में विशेषज्ञों ने टिप्पणी की: "सबसे पहले, यह इस बात पर निर्भर करता है कि कॉपीराइट धारक अर्जित राजस्व साझा करने के लिए सहमत होता है या नहीं। पैरोडी गानों के रचनाकारों की मंशा अच्छी है, लेकिन मूल मालिक ऐसा नहीं भी चाह सकते हैं। अंततः, यह अर्जित राजस्व के वितरण के लिए सक्रिय रूप से चर्चा करने और समाधान खोजने का मामला है।"

रैपर्स से पहले, वियतनामी पैरोडी संगीत का स्वर्णिम युग था, जिसमें वन्ह लेग, हाउ होआंग, डो डुई नाम और ट्रांग टीवी जैसे कलाकार शामिल थे... इन कलाकारों के पैरोडी गाने बारी-बारी से यूट्यूब पर "टॉप ट्रेंडिंग" में छाए रहते थे, जो अन्य हिट गानों की धुनों से प्रेरित होकर, बोलों को फिर से लिखकर और हास्यपूर्ण संगीत वीडियो बनाकर एक ही पैटर्न का पालन करते थे।

पैरोडी संगीत बाज़ार में ज़्यादा समय तक नहीं टिकता। इनके लिए सबसे बड़ी समस्या संगीत का कॉपीराइट और उससे होने वाली आय है। दूसरे कलाकारों से प्रेरित पैरोडी के मामले में, ज़्यादातर आय मूल कलाकार के पास ही वापस जाती है। अगर कलाकार नई धुनें इस्तेमाल करके पैरोडी बनाते हैं, तो पैरोडी अपना आकर्षण खो देती है और व्यापक श्रोताओं को लुभाने वाले तत्वों से वंचित रह जाती है।

पैरोडी, रीमिक्स और कवर वर्जन के कारण वियतनामी संगीत एक समय अव्यवस्थित और अनियंत्रित दौर से गुज़र रहा था। बाज़ार के पेशेवर विकास के साथ, लेबल और वितरण इकाइयाँ उभरीं, जो कलाकारों पर कड़ी निगरानी रखती हैं और उनका समर्थन करती हैं। वर्तमान में, वियतनामी कलाकारों को अन्यत्र निर्मित संगीत से प्राप्त सभी राजस्व की वसूली में सहायता मिलती है, बशर्ते वे अपने कॉपीराइट को पूरी तरह से सुरक्षित रखें और अपने काम का प्रबंधन स्वयं करें या किसी स्वतंत्र संस्था को इसकी देखरेख के लिए अधिकृत करें।

स्रोत: https://baoquangninh.vn/rap-viet-chia-re-boi-nhac-tet-cang-nhat-2025-3341095.html