वियतनामी रैप '2025 के सबसे तनावपूर्ण टेट संगीत' से विभाजित

वियतनामी रैप समुदाय के कई प्रसिद्ध रैपर्स ने उस समय अपनी आवाज उठाई जब एक रैपर ने घोषणा की कि वह पैरोडी संगीत उत्पादों का उपयोग व्यावसायिक शोषण के लिए कर रहा है।

पिछले कुछ महीनों में, रीमिक्स रैपर्स के एक समूह द्वारा बनाए गए उत्पादों की एक श्रृंखला ने अचानक फिर से ध्यान आकर्षित किया है। हाल ही में, "2025 का सबसे तीव्र टेट संगीत" नामक एक पैरोडी गीत वायरल हुआ, जिसे YouTube प्लेटफ़ॉर्म पर दो हफ़्तों में 1 करोड़ से ज़्यादा बार सुना/देखा गया। प्रसार के साथ-साथ, CCMK, काऊ फाट और कई अन्य हस्तियों के साथ पैरोडी संगीत बनाने वाले रैपर्स के समूह ने कॉपीराइट संबंधी मुद्दों के कारण विवाद भी खड़ा कर दिया।

खास तौर पर, रैपर समूह ने हिट गानों से मूल धुन लेकर, फिर उसके बोलों को "संपादित" करके संगीत उत्पाद बनाए। विवाद तब शुरू हुआ जब उद्योग के एक प्रसिद्ध रैपर के.सी. ने इस बारे में बात की कि क्या उनके सहकर्मी द्वारा अन्य कलाकारों से सामग्री उधार लेना सही है या गलत, लेकिन फिर भी वे इसे व्यावसायिक उपयोग के लिए आधिकारिक तौर पर जारी करना चाहते हैं।

पैरोडी संगीत से रैपर्स रैप की दुनिया में तब्दील हो जाते हैं।

रैप जगत विभाजित

अपने पैरोडी संगीत उत्पादों के साथ, CCMK के YouTube चैनल और रैपर समूह ने कुछ ही महीनों में करोड़ों व्यूज़/सुने हैं। नवीनतम और सबसे प्रभावशाली उत्पाद तक, 2025 का सबसे ज़बरदस्त टेट म्यूज़िक , यह चैनल मुद्रीकरण सक्षम नहीं करता। रैपर्स द्वारा चैनल के लिए मुद्रीकरण सक्षम करने की नवीनतम घोषणा तक, विवाद छिड़ गया था।

तदनुसार, चैनल प्रतिनिधि ने घोषणा की है कि वे मुद्रीकरण सक्षम करेंगे, जिसका उद्देश्य संसाधनों की बर्बादी नहीं है। सारा राजस्व वियतनाम फादरलैंड फ्रंट के खाते में भेजा जाएगा। यह पोस्ट कलाकारों को रैपर्स को संगीत बनाने की अनुमति देने के लिए एक सूचना और अनुमति का रूप है। अगर कोई कलाकार सहमत नहीं है, तो वह रैपर समूह से निजी तौर पर बातचीत करने के लिए संपर्क कर सकता है।

इस विवाद की जड़ में दो बातें हैं। पहली, पैरोडी संगीत उत्पादों के लिए, जो दूसरों के विचारों का इस्तेमाल करते हैं, चैनल मालिक का सक्रिय रूप से मुद्रीकरण करना नियमों के विरुद्ध है। दूसरी बात, रैपर्स इस पोस्ट को सहकर्मियों से सीधे संपर्क करने के बजाय, अनुमति/कॉपीराइट समझौते के लिए अनुरोध करने के रूप में देखते हैं।

उपरोक्त दृष्टिकोण पर बहस में कई रैपर्स कूद पड़े। रैप वियत सीज़न 1 के उपविजेता जीडकी का मानना है कि किसी निजी पेज पर किसी पोस्ट के ज़रिए किसी दूसरे कलाकार से अनुमति लेना संभव नहीं है। संगीत कॉपीराइट के मामले में, जीमेल या पुष्टिकरण संदेश के ज़रिए आधिकारिक घोषणा की जानी चाहिए।

"मैं ही वह व्यक्ति हूँ जो किसी अन्य कलाकार की रचना के आधार पर रीमेक (नया संगीत रीमेक - पीवी) बनाता है, इसलिए मुझे उनसे सक्रिय रूप से संपर्क करना चाहिए। कौन किसी अन्य कलाकार को मेरे पास आने से पहले असंतुष्ट होने देगा?", जीडकी ने अपने जूनियर से पूछा।

एक पोस्ट से यह घटना रैप फैनपेज/फ़ोरम के हर कोने में तेज़ी से फैल गई। प्रशंसकों के एक समूह ने पैरोडी संगीत उत्पादों में कॉपीराइट के मुद्दों पर आवाज़ उठाने वाले पहले व्यक्ति, केसी पर हमला किया। इस बीच, अधिकांश लोगों ने रैपर समूह, यानी संगीत के मालिकों से पैरोडी संगीत से मुद्रीकरण की व्यवहार्यता पर पुनर्विचार करने का अनुरोध किया।

इससे पहले, रैपर समूह के चैनल व्हेयर लव टेक्स ऑफ ने दर्जनों गाने पोस्ट किए हैं। रैपर्स ने बाज़ार में मौजूद कई हिट गानों से ये धुनें ली हैं, जैसे हवा और लहरें , टुमॉरो आई एम गेटिंग मैरिड , यहां तक कि क्लासिक गाने जैसे ट्रेन पहाड़ से गुज़रती है । पहले से ही "वायरल" संगीत की पृष्ठभूमि पर नए बोल लिखना इन गीतों को ज़्यादा आकर्षक बनाने का एक महत्वपूर्ण कारक है।

चैनल पर रिलीज़ होने वाले संगीत का मुद्रीकरण नहीं किया जाता है, इसलिए कॉपीराइट कारणों से अन्य कलाकार इसे अनदेखा कर सकते हैं। रैपर Wxrdie, जिन कलाकारों के संगीत और बोलों की नकल की गई है, उनमें से एक ने कहा कि उन्हें कोई अनुमति नहीं मिली है।

वान लेग, हाउ होआंग, एक समय की संगीत पैरोडी घटनाएं अब लुप्त हो गई हैं।

क्या होगा अगर पैरोडी गाने पैसा कमाने के लिए बनाए जाएं?

हरावल संगीत प्रकाशन के क्षेत्र के एक विशेषज्ञ द्वारा पूछे गए प्रश्न पर, उन्होंने बताया: "हाल के वर्षों में, वियतनामी बाज़ार में संगीत कॉपीराइट बहुत सख़्त हो गया है। इस प्रकार की पैरोडी के साथ, सटीक धुन लेने पर, YouTube पर उन पर निश्चित रूप से कॉपीराइट का डंडा चलाया जाएगा। चूँकि रैपर्स मुद्रीकरण की सुविधा नहीं देते, इसलिए उनके उत्पाद अभी भी सुरक्षित हैं।"

"एक बार जब रैपर्स अपने चैनलों के लिए मुद्रीकरण सक्षम कर देंगे, तो हिट्स उनके पास आने लगेंगे। कलाकारों के गाने अब ज़्यादातर एक स्वतंत्र इकाई के माध्यम से रिलीज़ होते हैं। कलाकारों की आवश्यकता के बिना, प्रकाशन इकाइयाँ स्वयं YouTube पर संगीत कॉपीराइट की सुरक्षा के लिए ज़िम्मेदार होंगी। इसलिए, प्रक्रिया के अनुसार, यदि आप पैरोडी बनाना चाहते हैं, तो आपको सबसे पहले कलाकार या कलाकार की प्रकाशन इकाई से संपर्क करना होगा ताकि आपको श्वेतसूची (अधिकार प्रदान) में शामिल किया जा सके।"

इस विशेषज्ञ के अनुसार, पैरोडी संगीत, कवर, रीमिक्स या पैरोडी उत्पादों जैसा ही है। व्युत्पन्न उत्पादों के मामले में, अधिकांश कॉपीराइट धारक राजस्व साझा करने की शर्त के साथ उन्हें श्वेतसूची में डाल देते हैं। कई सख्त कलाकारों/इकाइयों के मामले में, उन्हें व्युत्पन्न संस्करणों के लिए 100% राजस्व संग्रह की आवश्यकता होगी। ऐसे मामलों में जहाँ लोग मनमाने ढंग से दूसरे कलाकारों की बौद्धिक संपदा हड़प लेते हैं, वहाँ हमले से बचना मुश्किल होगा। एक YouTube चैनल को तुरंत "वाष्पित" होने के लिए केवल 3 बार हमले की आवश्यकता होती है।

रैपर्स द्वारा वियतनाम फादरलैंड फ्रंट खाते को समर्थन देने के लिए सभी राजस्व का उपयोग करने के इरादे के बारे में, विशेषज्ञ ने टिप्पणी की: "सबसे पहले, यह अभी भी इस बात पर निर्भर करता है कि कॉपीराइट धारक उत्पन्न राजस्व को साझा करने के लिए सहमत है या नहीं। रीमिक्स संगीत बनाने वाले पक्ष के इरादे अच्छे हैं, लेकिन यह निश्चित नहीं है कि मूल उत्पाद का मालिक ऐसा चाहता है या नहीं। अंततः, उत्पन्न उत्पाद के आउटपुट के लिए समाधान खोजने के लिए अभी भी सक्रिय चर्चा का विषय है।"

रैपर समूह से पहले, वियतनामी पैरोडी संगीत का एक समृद्ध काल था, जिसमें वान लेग, हाउ होआंग, दो दुय नाम, ट्रांग टीवी शामिल थे... कलाकारों के इस समूह के पैरोडी गीत यूट्यूब पर "टॉप ट्रेंडिंग" पर हावी रहे, साथ ही एक अन्य हिट की धुन से प्रेरणा लेने और नए गीतों को फिर से लिखने, हास्यपूर्ण तरीके से एमवी बनाने के समान पैटर्न का पालन किया।

पैरोडी संगीत का चलन बाज़ार में ज़्यादा समय तक नहीं टिकता। उनके लिए सबसे बड़ी समस्या अभी भी संगीत का कॉपीराइट और उनके प्रयासों से होने वाली आय है। दूसरे कलाकारों से प्रेरित पैरोडी गानों के साथ, ज़्यादातर आय फिर भी मूल स्थान पर ही लौट जाती है। अगर कलाकार नए लिखे गए धुनों के साथ संगीत की पैरोडी करते हैं, तो पैरोडी संगीत का स्वरूप कम हो जाता है और दर्शकों को आकर्षित करने वाला कोई तत्व नहीं बचता।

वियतनामी संगीत एक समय अराजक दौर से गुज़रा था, जब पैरोडी, रीमिक्स और कवर संगीत उत्पादों पर उसका नियंत्रण खत्म हो गया था... बाज़ार के व्यावसायिक विकास से, लेबल और वितरण इकाइयाँ अस्तित्व में आईं, जो कलाकारों का बारीकी से अनुसरण और समर्थन करती रहीं। अभी, वियतनामी कलाकारों को अन्य स्थानों से आने वाले संगीत से अंतिम राजस्व प्राप्त करने के लिए समर्थन दिया जाता है, बशर्ते वे हमेशा पूर्ण कॉपीराइट बनाए रखें, स्वयं प्रबंधन करें या किसी स्वतंत्र इकाई को नियंत्रण के लिए अधिकृत करें।

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