Egy bennfentes nézőpontja

Néhány kurátorral folytatott beszélgetéseink segítenek képet kapni a jelenlegi vietnami művészeti kurátori színtérről.

Nguyễn Nhuối művész:

A fiatalok hatalmas mértékben hozzájárulnak.

Jelenleg a vietnami művészet, beleértve az alkotás, a kurátori munka, a művészek, a közönség és a kiállítási tevékenységek területét, nagyon erőteljesen fejlődött. Sok kiváló fiatal kurátor jelent meg, akiknek megvan az az előnyük, hogy külföldön tanulhatnak, és jó kapcsolatokat ápolhatnak a régió országaiból származó kurátorokkal – ami a múltbeli kurátoroknak, mint például Tran Luong úrnak vagy nekem, nem volt meg.

Nguyễn Nhuối művész.

A kezdeti időkben saját művészeti eseményeket kellett létrehoznunk és meg kellett találnunk a saját közönségünket. Manapság a művészeti terek egyre inkább megnyílnak, és népszerűbb kapcsolatot ápolnak a közönséggel… Ezek kedvező feltételek a kurátori gyakorlat számára, amelyek a kezdeti időkben nem voltak lehetségesek. Például a közelmúltban fiatalok szerveztek egy kurátori workshopot, amely mind a korai, mind a fiatal kurátorokat vonzotta – amit öt-hét évvel ezelőtt nem tudtunk megtenni. Ezzel együtt, bár a művészeti központok még nem virágoztak fel, egyértelmű, hogy több a munkalehetőség, és több kurátort fizetnek a művészeti központok.

Szerencsére vannak fiatal kurátoraink, akik most már globális szinten is képesek működni, és néhányukat meghívják jelentős nemzetközi művészeti események kurálására. Csak a vizuális művészetek területén a vietnami kortárs művészek olyan jelentős és fontos művészeti fesztiválokon voltak jelen, mint a Documenta, a Velencei Biennálé... Nagyra becsülöm a mai vietnami kurátorokat. Hagyományosak, és hatalmas, fontos hozzájárulást nyújtanak mind a kortárs, mind a hagyományos művészethez.

Le Thuan Uyen asszony (az Outpost Művészeti Központ művészeti igazgatója):

Minden kurátornak megvan a saját színe.

Le Thuan Uyen asszony (az Outpost Művészeti Központ művészeti igazgatója).

2024-re a következő kurátorgenerációk, mint például Nguyễn Anh Tuan, Bill Nguyễn, Van Do, Do Tuong Linh... több munkaidőre tettek szert, több tapasztalatra tettek szert, és tisztább képet kaptak az irányukról. Bár még mindig nincsenek standardok, a 10 évvel ezelőtti állapotokhoz képest egyértelműen nagyobb a sokszínűség a szakmai koncepciók és az egyéni esztétikai megközelítések terén.

Maguk a művészcsoportok is sokféle korúak, sokféle érdeklődési körrel, sokféle kreatív feldolgozási formával rendelkeznek... minden kurátor hajlamos különböző művészcsoportokkal dolgozni, amelyekből kibontakozik a saját személyes színezete. Vannak, akik a kutatás és az írás felé hajlanak, mások a kiállítások felé, megint mások az archiválás felé...

Például Nguyễn Anh Tuant mindig is érdekelték az archiválási és rezidenciaprojektek; vagy Linh Le Ho Si Minh-városban az írás és a kutatás iránt érdeklődik; Van Do-t a terekben rejlő kiállítási lehetőségek érdeklik; engem pedig olyan karakterek érdekelnek, akik eltérnek a köznyelvi diskurzustól, és a kiállításokat a művészet közönségének bővítésére szolgáló eszköznek tekintik. Vagy Tran Luongot az érdekli, hogy platformokat biztosítson, és ösztönözze a művészeket kreatív határaik kitágítására...

Minden kurátornak megvan a maga gyakorlata, így látható, hogy a kurátori stílus ebben az időszakban nyitottabbnak mondható. Ahogy 10 évvel ezelőtt, amikor én is beléptem a pályára, nagyon kevés viszonyítási pont volt, csak néhány emberről volt szó. De eddig, ha bármelyik fiatal a 10 évvel ezelőtti pozíciómban van, egyértelműen előnyösebb. Amikor nincs képzési rendszer, sok előd van, akiket megnézhetnek, tanulhatnak, megfigyelhetnek, összefoglalhatnak, és több viszonyítási pontjuk van, az nagyon hasznos lesz számukra.

Azonban eddig a pontig a kurátorok előtt álló nehézségek még mindig meglehetősen számosak. A valóságban a kurátor munkája összetett és sok triviális dolgot tartalmaz, amit átmenetileg „sózott halszósznak és savanyúságnak” nevezek. Ezért gyakran két félreértéshez vezet, az első az, hogy a kurátor egyszerűen csak szervező, a másik pedig az, hogy a kurátor munkája nagyon légies, művészi ötletekkel teli. A valóságban a kurátoroknak egy hegynyi nagyon „unalmas” munkájuk van, amelyek gyakran adminisztrációhoz, társadalmi felmérésekhez vagy pusztán technikai munkához kapcsolódnak.

Személy szerint úgy gondolom, hogy a kurátoroknak a munka unalmának leküzdéséhez tisztában kell lenniük azzal, hogy mit csinálnak és miért csinálják. Ha csak úgy „csinálják”, csak betöltik a teret, akkor a közönség kritizálni fogja őket, a művészek panaszkodni fognak rájuk, vagy a kiállítás üres lesz, ami könnyen elkedvetlenedéshez vezethet.

„Alice-zé válni: A fémalagúton keresztül” című kiállítás az Outpost Művészeti Központban.

Például, bár az Outpost tere ismerős, minden alkalommal, amikor kiállítást rendezek, nehéz időszak ez számomra, kihívásokkal nézek szembe a tér kezelése során, szinte újra kell tanulnom, hogyan kezeljem a művek anyagait. Vannak olyan szerzők is, akikkel 5 évvel ezelőtt dolgoztam együtt, és akiket ismerősnek hittem, de most új aspektusokat fedezek fel... Ezért a kurátori munka is izgalmas, mert mindig nyitottnak és nem merevnek látom a világot ...

Van Do asszony - az A Space művészeti igazgatója:

A kurátorok lehetőséget teremtenek a fiataloknak az alkotásra

Mindössze 5 éve vagyok a kurátori szakmában, ami fiatalnak számít az iparágban. Jelenleg vannak előnyeink, amelyek közül a legnyilvánvalóbb a művészeti közösség növekvő támogatása a kurátori munka iránt. Ugyanakkor a kortárs művészeti kiállítások kurátori munkája nem „csomagolt” formulákba, így még mindig sok „rés” van a kreativitás számára.

Van Do asszony - az A Space művészeti igazgatója.

A kurátorok maguk határozhatják meg munkájukat, a „bővítés”, „kiterjesztés” vagy „összehúzódás” döntése teljes mértékben rajtuk múlik, mert nincsenek „leszögezett” modellek, amelyek irányítanák őket. Azt hiszem, a jövőben a kurátori munka vonzó munka lesz, különösen a fiatalok számára, mert mindig sok készséget és tudást igényel, mindig lehetőséget teremt számukra a kreativitásra, arra, hogy felülmúlják önmagukat.

Azonban a nehézségek, amelyekkel szembesülünk, a művészeti ipar közös nehézségei is, azaz nincs sok pénzügyi támogatási alap; a jogi oldal néha „elakad”; a „kortárs művészet” vagy a „kurátor” fogalma még mindig meglehetősen új kategória, még a menedzsmentügynökségek számára is. Ami pedig jelenleg a kurátori munkát nem vonzóvá teszi a mai fiatalok számára, az az, hogy nehéz jó jövedelmet biztosítani a szakmában dolgozóknak.

Nguyễn Anh Tuan úr - a Heritage Space művészeti igazgatója:

A kurátori gyakorlatokat kezdik komolyan venni.

A kurátori munka egy „erőteljes” szakma, amely rengeteg átfogó tudást és készséget igényel, valamint jelentős időt igényel ahhoz, hogy az ember pozicionálja magát, és a közösség elismerje, mint képzett kurátort. Ezért ma már sok kurátori gyakorlatot látunk az országban, de még mindig nagyon kevesen vannak, akik hivatásszerűen foglalkoznak kurátori munkával.

A kurátorok száma azonban jelentősen megnőtt. A The Outpost Art Centerben nemrégiben tartott kurátori workshopon Vu Duc Toan kurátor elmondta, hogy 2005-ben, amikor felkérték, hogy írjon egy disszertációt a vietnami kurátori munkáról, a professzorok „nem engedték”, mert akkoriban a kutatás egyetlen tárgya Tran Luong volt.

De 2024-re, ezen a konferencián, bár nem teljes létszámmal, több mint 20 ember volt jelen. Tehát egyértelműen fejlődés történt, bár ez egy új szakmai terület, és ami még fontosabb, a kurátori gyakorlatban is változás történt a tudatosságban és a sokszínűségben.

Nguyễn Anh Tuan úr - a Heritage Space művészeti igazgatója.

Egy pozitívum, hogy az elmúlt 5 évben sok fiatal kezdett érdeklődni a kurátori munka iránt, és komolyan is gondolkodik rajta. Egy új kurátorgeneráció jelent meg, akik közül néhányan a régió és a világ legnagyobb művészeti intézményeiben dolgoztak; mások nemzetközileg elismert programokban vettek részt képzéseken.

Ennek a generációnak a közös jellemzői, hogy fiatalok, jó idegennyelvi alapokkal rendelkeznek, kialakították saját művészi nézeteiket, és ők a legaktívabbak. Őket egy fiatalabb generáció követi, körülbelül 25 évesek. Ezek az emberek fejlett országokban születtek, külföldön tanultak, majd visszatértek Vietnámba dolgozni. Bennük egyedülálló keverék és csere zajlik a keleti és a nyugati kultúrák között.

Ami a társadalmat illeti, a kurátori gyakorlatok kezdenek elismerést nyerni, és az e munkát végző személyek nevei kezdenek komolyan és rendszeresen megjelenni a tömegmédiában, nyomot hagyva a köztudatban. A kurátori munka egy olyan szakma, amely fokozatosan beépül a társadalmi működés struktúrájába, és fejlődési tere még mindig rendkívül gazdag Vietnamban.

Nguyen, a Fiú úr - előadó az Interdiszciplináris Tudományok és Művészetek Iskolájában (Hanoi Nemzeti Egyetem):

A művészeti gyakorlat kéz a kézben jár az oktatással és a képzéssel

Nguyen, a Fiú úr - előadó az Interdiszciplináris Tudományok és Művészetek Iskolájában (Vietnami Nemzeti Egyetem, Hanoi).

Én magam nem vagyok hivatásos kurátor, viszont mesterdiplomát szereztem a kínai Központi Képzőművészeti Akadémián. Ott a kortárs művészet környezete, képzése és gyakorlata viszonylag szisztematikus. A kurátorokat illetően a kínaiak nem a „kurátor” fogalmát használják, hanem „sach trien nhan”-nak (kiállítási stratégiákat tervező személynek) nevezik.

A kínai Központi Képzőművészeti Akadémián töltött négy évem alatt tanúja voltam annak, ahogy az iskola professzorai és előadói irányították és kurálták saját végzős hallgatóikat. Amikor hazatértem, tanári pályafutásom során rájöttem, hogy sok diáknak fel kellett hagynia a munkahelyével a diploma megszerzése után, aminek egyik oka a profi kurátorok hiánya volt. Véleményem szerint, ha a diákokat előadók támogatták volna, és korán kiállíthattak volna és gyakorolhattak volna művészeti eseményeken, később személyes karriert építhettek volna.

Az „A gáttörő, a lázadó és a különc” című kiállítás egy sarka az Outpost Művészeti Központban.

Ezért kezdtem el az elmúlt 4-5 évben az iskolai feladatokat konkrét társadalmi projektekkel kombinálni. Ezeknek a projekteknek a közös vonása, hogy nem olyan művészeket választanak ki, akik már sikeresek és már készítettek műveket egy kiállítás megrendezésére.

A munkamódszerem az, hogy a nulláról, a semmiből kísérem el őket. 1-5-6 hónapig tartó útmutatási, képzési vagy workshop projektek során a projekt eredménye egy kiállítás lesz. Vagy hátrányos helyzetű csoportokat kísérek civil szervezeteknél mentorként körülbelül 2 hónapig, majd ezeket a workshopokat kurálom. A kurátori munkám gyakran kapcsolódik ilyen útmutatási és képzési munkához, ez némileg eltér más kurátorok munkájától.

Khanh Ngoc (Megvalósítás)

Forrás: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html