Nguyen Hai Yen műkritikus (balra) és Luong Xuan Doan festőművész mesélnek To Ngoc Van festőművészről - Fotó: T.DIEU
A Vietnami Szépművészeti Múzeumban jelenleg zajló „Út Dien Bienbe” című kiállítás keretében május 11-én délelőtt beszélgetésre került sor To Ngoc Van festőművészről. A festő neve rengeteg érdeklődőt vonzott.
A vietnami szépség fosszíliái
To Ngoc Van akvarell vázlata, az Útszéli bolt, a Vietnami Képzőművészeti Múzeum gyűjteményéhez tartozik.
A Vietnami Képzőművészeti Múzeum (1966-ban alapított) egyik első alkalmazottjaként Nguyen Hai Yen műkritikus elmondta, hogy To Ngoc Van festőművész az Indokínai Képzőművészeti Főiskola második osztályában tanult.
A francia professzorok által tanított nyugati iskolákban való részvétel nagyban befolyásolta To Ngoc Van 1945 előtti festményeit, különösen a klasszikus, impresszionista és posztimpresszionista nyugati művészeti irányzataiban.
Ebben az alkotói időszakban To Ngoc Van számos fénnyel teli művet hagyott maga után, tájképeket és nagyon szép nőket festve.
To Ngoc Van festőművész Két fiatal nő és egy csecsemő című alkotása, egy nemzeti kincs - Fotó: Vietnami Képzőművészeti Múzeum
Köztük van a Két fiatal nő és egy csecsemő című festmény, amely jelenleg a Vietnami Szépművészeti Múzeum gyűjteményében található, és nemzeti kincsként van nyilvántartva.
A festményről beszélve Luong Xuan Doan művész, a Vietnami Képzőművészeti Szövetség elnöke megerősítette, hogy To Ngoc Van a vietnami nők szépségét fosszilizálta egy békés, hibiszkuszvirágokkal tarkított verandán.
Megkövesítette a múlt városi lányainak szépségét, egy örök szépséget, amely soha nem avul el, és ma már nagyon nehéz megtalálni.
Doan úr szerint To Ngoc Van olajfestményeire nagy hatással van a modern európai művészet, de művei nagyon tisztán vietnamiak, lágy vonalakkal és a vietnami lélekkel átitatott színes lapok kifinomult kezelésével.
Az 1945 és 1954 közötti időszakban volt egy másik To Ngoc Van, egy bátor katona a hadjárat utakon.
Hai Yen asszony elmondta, hogy 1944-ben nagyon feszült volt a helyzet, az Indokínai Képzőművészeti Iskola ideiglenesen bezárt és két csoportra oszlott.
Egy csoport szobrászat- és építészet szakos hallgató követte az igazgatót Da Latba. Egy csoport festő szakos hallgató Nam Son festőművészt, To Ngoc Vant és egy francia professzort követett Duong Lamhoz, Son Tayhoz.
Akvarell vázlat: A ló etetése, To Ngoc Van alkotása, úton a Dien Bien Phu front felé - Fotó: T.DIEU
Son Tayból ezek a művészek Viet Bacba költöztek, és két szervezetet alapítottak: a Vietnami Képzőművészeti Iskolát, melynek igazgatója To Ngoc Van festőművész volt, valamint a Viet Bac Irodalmi és Művészeti Egyesületet, amelynek elnöke Tran Van Can festőművész volt.
E két szervezetből nyílt meg a vietnami képzőművészet új korszaka, amely az indokínai képzőművészeti festőkkel zárta le a modern korszakot.
Az ellenállási háború alatt, bár nagyon elfoglalt volt a Vietnámi Képzőművészeti Iskola (amit még mindig ellenállási tanfolyamnak hívnak) diákjainak tanításával, amint az iskola 1953 végén befejeződött, To Ngoc Van festőművész testvéreivel és tanítványaival azonnal Dien Bien Phuba ment, hogy felvázolja a csatateret.
És ugyanezen az úton, 1954 júniusában, Tứ Ngủ Van feláldozta magát a Lung Lo-hágó közelében, amikor a Dien Bien Phu-i csata épp véget ért.
Doan úr elmondta, hogy a Ngoc Van által hátrahagyott csatatéri vázlatok jól mutatják a művész elmozdulását az akadémiai festészettől a legrealisztikusabb rajzok felé, hogy megörökítse a franciák elleni ellenállási háború idején a vietnami emberek arcát és személyiségét, a nagymamáktól a vidéki lányokig.
„Ngoc Van számára az ellenálló osztály lelke volt. Olyan tehetséges tanítványokat fedezett fel, mint Luu Cong Nhan, Tran Luu Hau, Trong Kiem, Le Huy Hoa..., csendben inspirálva őket anélkül, hogy saját elképzeléseit rájuk erőltette volna” – mondta Luong Xuan Doan úr.
Két kislány és egy csecsemő, To Ngoc Van festménye a múzeumban
Nguyen Hai Yen asszony szerint az a tény, hogy To Ngoc Van művész eme értékes festménye a Vietnami Szépművészeti Múzeumba került, nagy szerencse a múzeum és a mű számára is.
Miután 1964-ben végzett a Kulturális Egyetemen, Yen asszony a Vietnámi Képzőművészeti Múzeumban dolgozott, amelyet 1962-ben alapítottak.
Mielőtt a múzeum hivatalosan is megalakult 1966-ban, Nguyễn Do Cung festőművész – a Vietnami Szépművészeti Múzeum alapítója – tanítványait és munkatársait hanoi családokhoz küldte, hogy modern műalkotásokat gyűjtsenek. Szerencsére ekkoriban Nguyễn Do Cung meghívta Le Vuong fotóst, hogy a Vietnami Szépművészeti Múzeumban dolgozzon.
To Ngoc Thanh festő mesél apjáról - a híres festő, To Ngoc Van - Fotó: T.DIEU
Le Vuong úr számos embert ismer a művészeti világban, köztük nagyon közeli barátságot ápol Do Huan fotóssal, aki a hanoi Nguyen Thai Hoc 30. szám alatt lakik.
Amikor látta, hogy barátja a Vietnami Szépművészeti Múzeumban dolgozik, Do Huan úr egyszer elmondta Le Vuong úrnak, hogy a családjuknak van egy Tran Van Can festménye, amelyet a Vietnami Képzőművészeti Szövetség gyakran kölcsönöz kiállításokra, ezért Huan úr megkérte Vuong urat, hogy hozza vissza a festményt a múzeumba.
Ennek köszönhetően az Em Thuy című festmény a Vietnami Szépművészeti Múzeum gyűjteményébe került.
Mr. Huan ezután azt is megmutatta Mr. Vuongnak, hogy van egy család Hanoiban, akik őrzik To Ngoc Van Két fiatal nő és egy csecsemő című festményét.
Ez Dr. Nguyễn Tan Gi Trong családja volt. Vuong úr azért jött, hogy rábeszélje ezt a híres orvost, aki beleegyezett, hogy a festményt a Vietnami Szépművészeti Múzeumba szállítsa. A festmény mára nemzeti kinccsé vált.
To Ngoc Van „Ing készítése” című tusfestménye a Dien Bien Phu frontra vezető úton – Fotó: T.DIEU
Ngoc Van álmatlan éjszakáira
Az előadáson To Ngoc Thanh festőművész – a híres festő, To Ngoc Van fia – mesélt édesapja két álmatlan éjszakájáról, amikor a Bac Bo-palotába jött festeni Ho bácsi képét.
Ho nagybácsiról készült fametszet, amint az Északi Palotában dolgozik, To Ngoc Van festő 1946-os festménye, jelenleg a Ho Si Minh Múzeum gyűjteményében található - Fotó: T.DIEU
Thanh úr elmondta, hogy 1946-ban az édesapja és néhány művésszel elmentek az Északi Palotába, hogy portrét fessenek Ho nagybácsiról.
To Ngoc Van festőművész megkérte Ho bácsit, hogy három nap alatt fesse meg, és három hét alatt fejezze be. Ho bácsi azt válaszolta, hogy három hónap alatt festeni is elfogadható, nemhogy három hét alatt.
Miközben Ho bácsi szavait hallgatta, To Ngoc Van festőművész rájött, hogy Ho bácsi megértette, hogy a művészetnek időre van szüksége ahhoz, hogy jól megalkossák.
A művész annyira meghatódott, hogy egész éjjel nem tudott aludni, mert látta, hogy a vezető milyen alaposan érti a művészetet.
To Ngoc Van festőművész második álmatlan éjszakája az volt, amikor befejezte Ho bácsi festését. Ho bácsi megkérdezte To Ngoc Van festőművésztől, hogy hány gyermeke van.
Amikor a művész azt válaszolta, hogy négy darabja van, Ho bácsi elővett a fiókból négy újságba csomagolt cukorkát, és odaadta To Ngoc Vannak, hogy vigye haza a fiának, anélkül, hogy elvette volna az asztalon lévő finom importcukrokat.
A művész ismét értékes üzenetet kapott a nemzet vezetőjétől: a művészetnek nemzeti karakterrel kell rendelkeznie. Ngoc Vannak újabb álmatlan éjszakája volt e tanulság miatt.
[hirdetés_2]
Forrás: https://tuoitre.vn/chuyen-chua-biet-ve-nhung-dem-mat-ngu-cua-hoa-si-to-ngoc-van-va-buc-tranh-thanh-bao-vat-20240512085042175.htm
Hozzászólás (0)