Loan de Fontbrune: Pelestari warisan Vietnam di Prancis

Kolektor Loan de Fonbrune pada pembukaan pameran Le Pho, Mai Trung Thu, Bendungan Vu Cao, Museum Cernuschi, November 2024. Foto: KIM POURNIN

Loan de Fontbrune, seorang kolektor seni Asia profesional dan ternama berkebangsaan Prancis-Vietnam, bercerita tentang perjalanannya, saat ia kembali ke Vietnam pada akhir tahun 2024.

Bagaimana Anda memulai perjalanan mengoleksi dan meneliti seni?

Sejak kecil, saya menyukai seni rupa, seni kuno, dan membaca buku-buku tentang budaya negara-negara seperti Tiongkok. Keluarga saya tinggal di Cho Lon saat itu, dan merupakan orang Prancis terakhir yang meninggalkan Vietnam, dan baru pergi karena terpaksa pada tahun 1979. Ayah saya adalah seorang ahli bedah yang sangat terkenal saat itu, dan ibu saya adalah seorang kepala perawat spesialis anestesi.

Ketika saya meninggalkan Vietnam, saya berusia sekitar 20 tahun, mengajar bahasa Prancis kepada orang-orang yang sedang bersiap untuk kembali ke Prancis. Saya berhasil membeli dua lukisan karya seniman Tu Duyen dan 5 atau 6 lukisan kecil lainnya di atas gading karya Doi Ngoan Quan. Doi Ngoan Quan dulu mengajar di Sekolah Seni Rupa Saigon, sangat terkenal karena tekniknya menggunakan tinta Tiongkok untuk melukis di atas potongan-potongan kecil gading, terutama mengukir puisi utuh dalam aksara Tiongkok dengan tanda tangan dan stempelnya di atas sebutir beras.

Di Prancis, saya mempelajari bahasa Mandarin, Jepang, Vietnam, dan bersentuhan dengan budaya sejarah. Semakin saya menyukainya, semakin saya ingin mempelajarinya. Pada tahun 1991, saya menikah dengan kolektor Yves Sicre de Fontbrune, pemilik galeri seni di pusat kota Paris dan majalah seni Cahiers d'Art. Ia adalah seorang galeris ternama, yang berspesialisasi dalam memajang karya-karya seniman ternama, termasuk Picasso.

Saya belajar banyak darinya, bepergian bersama suami saya ke seluruh dunia , ke museum, rumah lelang, galeri, dan koleksi pribadi... Saya mendalami penelitian seni rupa Vietnam sambil terus meraih gelar dari sekolah-sekolah seperti Akademi Seni Rupa dan Arkeologi (di Universitas Sorbonne), Sekolah Louvre (di Museum Louvre), dan Institut Pascasarjana Seni Rupa.

Setelah itu, saya menjadi sejarawan seni dan budaya Asia.

Memetik sayuran oleh pelukis terkenal Le Pho.

Seiring bertambahnya pengalaman dan pengetahuan saya, saya mulai lebih memperhatikan produk-produk Vietnam. Saya melihat semua orang membicarakan produk-produk Tiongkok, Jepang, dan Korea, tetapi tidak ada yang membicarakan produk-produk Vietnam. Saya sendiri ingin tahu bagaimana membedakan produk-produk Vietnam dari barang antik dan artefak dari negara-negara Asia lainnya.

Setiap kali saya jalan-jalan, ke galeri, ke pasar loak... dan menemukan barang Vietnam, saya merasa sangat senang, seperti bertemu teman lama. Saya membelinya karena saat itu harganya murah, penjualnya tidak tahu banyak tentang nilainya. Secangkir teh, sekotak, atau sekeping tembikar, saya anggap sebagai kenangan saya. Saya meneliti dan belajar memahami serta membedakan barang-barang Vietnam.

Untungnya, suami saya saat itu sangat kaya, dan karena tahu hasrat saya, ia membiayai saya, dan ia juga belajar. Lambat laun, ia menjadi sangat ahli dalam seni Vietnam, terutama lukisan. Saat itu, barang antik lebih banyak daripada lukisan. Setelah itu, saya melihat lukisan-lukisan karya seniman Vietnam dan membeli lukisan-lukisan yang menurut saya indah, karena harganya sangat murah, meskipun saya tidak tahu nama senimannya, seperti lukisan-lukisan karya Dinh Minh. Sebagian besar karya yang saya beli berasal dari Prancis.

Saya mulai mengoleksi di tahun 1990-an, ketika seni Vietnam hampir tidak bisa dikoleksi, kecuali saya. Jadi, siapa pun yang punya sesuatu akan membawanya kepada saya untuk dijual. Saya membelinya karena cinta terhadap apa yang dekat dengan tanah air saya. Misalnya, lukisan cat minyak bunga karya Le Pho dilelang di akhir pekan dengan harga sekitar 3.000 franc.

Saya ingat suami saya bilang, "Kenapa kamu tidak beli lukisan Picasso saja dengan harga segitu?" Saya menjawab bahwa saya ingin membeli karya seniman Vietnam karena tidak ada yang tahu tentang mereka dan saya suka mengoleksinya. Saat itu, ada banyak lukisan karya banyak seniman Vietnam terkenal, terkadang dilelang, tetapi tidak ada yang memperhatikan.

Lalu saya mengoleksi lukisan, barang antik, buku, dokumen, dan membeli semuanya. Seiring waktu, saya menjadi lebih berhati-hati dalam memilih, hanya membeli barang-barang yang sangat indah dan lengkap. Saya punya museum kecil di rumah yang memamerkan semua barang Vietnam, seperti buku, lukisan, barang antik...

Ada banyak karya yang sangat menawan, karena saya tidak mencarinya, dan meskipun saya mencarinya, saya tidak dapat menemukannya, tetapi entah bagaimana karya-karya itu datang kepada saya. Misalnya, lukisan Len Dong karya Nguyen Phan Chanh. Teman suami saya mengundangnya ke rumah seseorang yang ingin menjual buku-buku tua. Saat memasuki apartemen, suami saya melihat lukisan Len Dong. Pemiliknya mengatakan bahwa suaminya membelikannya lukisan ini dari pameran kolonial pada tahun 1931. Saya sangat menyukai lukisan ini karena gambarnya begitu familiar, dan dimuat di majalah L'Illustration pada tahun 1932.

Kesempatan lain adalah lukisan Guru dan Murid karya Pham Hau, yang terbuat dari sutra, sangat langka. Lukisan itu dibeli ketika teman saya melihat lukisan itu tergantung di rumah seorang nenek. Saya hanya mengenal pelukis Pham Hau melalui pernis, jadi lukisan ini sangat istimewa.

Saya ingat pernah melihat dua lukisan sutra karya To Ngoc Van yang sangat indah di pelelangan. Saya memberi tahu suami saya bahwa kedua lukisan itu indah dan langka, karena To Ngoc Van sering melukis dengan cat minyak. Suami saya memberi saya 200.000 franc, jumlah yang sangat besar saat itu.

Tapi saya tidak bisa membeli satu pun karena harganya terlalu mahal. Saya sangat menyesal, tetapi akhirnya saya membeli lukisan sutra "Memetik Sayuran" karya Le Pho, seharga 200.000 franc (tertawa). Saya sangat sedih karena tidak bisa membeli lukisan karya To Ngoc Van yang menggambarkan gadis-gadis sedang menyulam. Untungnya, beberapa tahun kemudian, galeri yang membeli lukisan itu setuju untuk menjualnya kepada suami saya sebagai hadiah ulang tahun. Jadi, lukisan itu kembali kepada saya setelah bertahun-tahun. Saya sangat tersentuh.

Saya seorang kolektor, bukan pemilik galeri, karena saya tidak berdagang. Setiap kali saya menjual, itu karena ada urusan mendesak, misalnya setelah suami saya meninggal, saya butuh uang untuk menghidupi keluarga. Tapi saya tidak menjual apa yang saya cintai dan sukai.

Saya rasa itulah cara untuk melindungi warisan budaya Vietnam. Ketika saya menemukan barang-barang yang berkaitan dengan Vietnam di luar negeri, itu berarti saya memiliki koneksi. Misalnya, di Prancis saya membeli banyak barang, saya juga berkesempatan membeli lukisan Vu Cao Dam di Christie's London, tembikar kuno Hoi An yang dilelang di AS, dan di Jepang saya menemukan tembikar kuno Chu Dau. Bagi saya, itulah cara untuk melestarikan warisan.

Kapan Anda mulai berpikir untuk melestarikan warisan itu?

Ketika saya mulai mengoleksi, rasanya seperti bertemu kenalan di jalan. Namun, sejak saya mulai meneliti, saya menyadari bahwa ini adalah artefak penting dari berbagai abad yang telah sampai ke tangan saya. Misalnya, keramik memang sangat rapuh, tetapi ada beberapa benda dari Dinasti Ly yang masih bertahan hingga zaman saya. Tugas saya adalah melestarikan dan terus membagikannya, agar keturunan dan generasi muda saya dapat terus melestarikannya.

Saya hanyalah penjaga masa kini untuk generasi mendatang. Oleh karena itu, saya sangat ingin berbagi dengan para kolektor muda yang ingin datang dan belajar.

Seberapa besar koleksi Anda?

Saya tidak pernah menghitung jumlah karya. Saya juga tidak menghitung barang antiknya, dan koleksinya sudah sering pindah rumah dan saya belum mendokumentasikannya. Sesekali saya masuk ke ruang penyimpanan untuk melihatnya, tetapi saya belum melihat semuanya. Banyak karya yang sangat menyenangkan untuk dibuka, seperti ukiran gading yang saya beli pada tahun 1979 dan simpan, tetapi ketika saya membukanya kemudian, saya sangat senang melihatnya.

Ada banyak barang langka dalam koleksi saya karena saya tahu apa yang saya beli. Saya spesialis keramik kuno, dan saya anggota kelompok riset keramik kuno di museum. Kemudian, saya mulai tertarik pada lukisan dan buku-buku Indochina.

Saya punya nampan kayu bertatahkan mutiara yang belum pernah saya lihat sebelumnya, mungkin hanya saya yang memilikinya. Nampan-nampan ini dibuat pada masa para Penguasa Trinh, karena kami biasanya menyimpan barang-barang dari Dinasti Nguyen. Benda-benda itu sangat aneh dan menawan bagi saya. Oleh karena itu, saya ingin membuat museum agar orang-orang tahu betapa berharganya barang-barang ini.

Saya menyimpan seluruh koleksi saya di Prancis. Salah satu alasannya adalah iklim di Vietnam yang kurang mendukung pelestarian. Saya sangat sedih melihat bagaimana karya-karya ini dilestarikan di Vietnam. Saya pernah bertemu dengan generasi-generasi seniman hebat selanjutnya yang ingin menjual seluruh koleksi mereka kepada saya, tetapi ketika saya mengunjungi mereka, saya tidak dapat membeli satu pun karena semuanya rusak.

Banyak orang membeli lukisan-lukisan mahal dari luar negeri, tetapi ketika mereka membawanya kembali ke Vietnam, mereka tidak tahu cara merawatnya. Atau, ada juga yang membeli lukisan-lukisan tua tetapi ingin mengecat ulang dan menambahkan warna yang lebih gelap. Misalnya, seseorang membeli lukisan sutra karya Le Pho dan mengatakan kepada saya bahwa ia akan mengecat ulang lukisan itu agar warnanya lebih gelap. Saya sangat takut sehingga saya harus melarangnya menyentuhnya.

Dengan koleksi saya, saya ingin membuat museum pribadi, baik untuk memamerkan artefak maupun memiliki toko buku bagi para peneliti dan mahasiswa untuk datang dan berkonsultasi. Saya belum punya tempat untuk melakukannya.

Lukisan "Len Dong" karya pelukis terkenal Nguyen Phan Chanh

Apa peran penelitian Anda dalam proses pengumpulan Anda?

Riset sangat penting. Kita harus belajar, tidak hanya berfokus pada pembelajaran tentang Vietnam, tetapi juga memperluas pengetahuan kita tentang budaya dan seni di seluruh dunia. Ketika seniman Vietnam datang ke Prancis di masa lalu, mereka mengunjungi museum di mana-mana. Mereka bertemu dengan para seniman untuk mendapatkan perspektif yang lebih luas.

Masalah yang dihadapi orang Vietnam saat mempelajari seni adalah mereka jarang memperhatikan konteks di luar Vietnam. Penting untuk memiliki perspektif yang lebih luas dan mengetahui budaya serta sejarah negara lain.

Di luar negeri, mereka sangat rajin meneliti dan mempelajari negara lain. Pameran selalu ramai pengunjung, banyak dari kota atau provinsi lain yang datang untuk melihat. Pertukaran ide sangatlah penting.

Apakah Anda banyak bekerja dengan kolektor Vietnam?

Dulu, kolektor seni Vietnam jarang. Ketika saya tinggal di Vietnam dari tahun 2000 hingga 2014, saya bertemu dengan beberapa kolektor lama. Saya kembali ke sini dan membeli lukisan karya seniman dari Sekolah Seni Rupa Gia Dinh, yang saat itu tidak ada seorang pun di Vietnam yang memperhatikannya.

Museum Vietnam juga tidak memiliki pelukis pra-1975 dari Sekolah Seni Rupa Saigon, jadi saya membeli banyak lukisan, memenuhi seluruh ruangan, memilih karya yang sangat indah dan murah.

Atau, saat membeli lukisan untuk mendukung kegiatan amal selama Tet, seperti karya pelukis Nguyen Trung dan Le Trieu Dien, saya pergi berbelanja bersama suami. Saat itu, saya tidak mengenal Le Trieu Dien atau Nguyen Trung, tetapi jika saya melihat sesuatu yang indah, saya langsung membelinya.

Bagaimana cara membangun koleksi yang signifikan?

Saya tidak menyembunyikan apa yang saya ketahui, karena saya senang berbagi. Hampir 20 tahun yang lalu, saya ingat seorang kolektor di Vietnam yang kebetulan bertemu saya di pesawat. Ia bertanya tentang koleksi seni saya. Saya bilang saya membeli lukisan karya seniman Indo-Cina karena harganya sangat murah dan tidak ada yang memperhatikannya. Maka, ia pun perlahan-lahan menambah koleksinya.

Mengoleksi tergantung pada kemampuan finansial masing-masing orang, tetapi pertama-tama, belilah apa yang menurut Anda indah dan disukai. Selain itu, Anda harus belajar dan meneliti sendiri. Jangan membeli berdasarkan pasar atau orang lain. Mulailah perlahan. Jika Anda membeli barang mahal, Anda harus meneliti dengan cermat karena sekarang banyak lukisan palsu. Saya pikir semuanya harus dipelajari secara otodidak terlebih dahulu.

Saya jarang bertemu kolektor Vietnam, tetapi karena pasarnya masih relatif baru seperti di Vietnam, saya harus belajar sendiri, karena mengoleksi bukanlah pekerjaan mudah. Awalnya, saya juga membeli barang antik yang salah. Tetapi jika saya tidak salah membeli, saya tidak akan bisa berkembang atau mendapatkan pengalaman.

Kita selalu harus memulai dan membayar kesalahan. Saya melihat kolektor di Vietnam membuang-buang uang, membeli barang-barang mahal, tetapi ternyata palsu. Mungkin karena terkadang mereka tidak melihat lukisan asli, mereka lebih akrab dengan lukisan palsu, jadi terkadang ketika mereka melihat lukisan asli, mereka bilang itu palsu.

Intinya, kita harus belajar seumur hidup. Kalau ada yang bisa memberi saran, saya sangat berterima kasih. Saya seorang ilmuwan , segala sesuatu harus ada buktinya, lihat dokumen aslinya.

Apa pendapat Anda tentang situasi banyaknya karya seni Vietnam yang dipalsukan?

Entahlah. Menurut saya, pembeli harus melihat-lihat dulu. Apa pun tujuan membeli, kita harus riset dan belajar sendiri.

Karya-karya palsu tidak baik untuk reputasi seni rupa Vietnam , seperti halnya pelukis Bui Xuan Phai, sangat disayangkan, karena seharusnya karya-karyanya bisa setinggi karya-karya pelukis sezamannya, tetapi karena terlalu banyak yang palsu, karya-karyanya tidak dapat laku.

Saya kenal keluarga seniman seperti Mai Trung Thu, Vu Cao Dam, atau Le Pho di Prancis. Mereka sangat baik dan menghormati ayah dan warisan mereka. Mereka tidak akan tinggal diam jika melihat lukisan palsu ayah mereka. Tindakan tidak menghormati generasi tua akan sangat merusak reputasi seniman tersebut.

Satu-satunya solusi adalah pembeli harus berhati-hati agar tidak membeli lukisan palsu. Untuk mengetahui apakah lukisan itu palsu, Anda harus melihat aslinya. Mustahil bagi seniman berbakat untuk memiliki tanda tangan seperti anak sekolah. Lukisan asli memiliki jiwa, ia menyentuh hati, sementara lukisan palsu terkesan membosankan. Selanjutnya, Anda harus mempelajari warna, tanda tangan, kata-kata pada lukisan, bingkai, bagian depan dan belakang. Artinya, jika Anda teliti, kemungkinan membeli barang yang salah sangat kecil.

Hal positif dari lingkungan koleksi saat ini adalah banyaknya kolektor muda yang mulai berpartisipasi. Mereka adalah kolektor sejati. Mereka memang punya sedikit uang, tetapi mereka suka mengoleksi, jadi mereka melakukan riset dan kemudian mengembangkan diri.

Apa pandangan Anda tentang peran seni dalam masyarakat?

Bagi saya, seni memainkan peran yang sangat penting. Kita harus punya gairah, seni membantu membuat hidup lebih indah dan menyatukan orang-orang dengan baik. Seni adalah bahasa universal dunia. Seni tak terbatas. Seni membuat kita meraih keindahan, bukan hanya bekerja seharian dan menghasilkan uang.

Pada tahun 1991, Loan de Fontbrune diangkat oleh Museum Nasional Guimet—salah satu museum seni Asia terbesar di dunia—sebagai kurator barang antik Asia Tenggara. Proses tersebut membantu melengkapi sejarah banyak artefak seni rupa Vietnam yang berharga dan penting di museum ini, seperti porselen Blues de Hue, tekstil, kayu, batu, benda logam, patung, dan benda-benda keagamaan...

Ia menjadi penasihat bagi banyak museum di Prancis dan Eropa, seperti Museum Sejarah Alam Paris, Museum Keramik Nasional Sèvres, Museum Limoges, Museum Seni dan Sejarah Kerajaan Belgia... Ia memainkan peran penting dalam membantu seni rupa dan seni rupa Vietnam menjadi lebih dikenal luas di Eropa, dan merupakan penulis banyak dokumen dan karya penelitian berharga tentang seni rupa Vietnam.

Pada tahun 2002, pameran yang ia pimpin berjudul "Vietnam: seni dan budaya, dari masa lalu hingga kini (Le Vietnam: art et culture, du passé au présent)" - pameran seni rupa Vietnam pertama di Belgia, yang menampilkan 450 artefak dari Vietnam dan seluruh Eropa. Pameran ini berkontribusi pada pengesahan Undang-Undang Warisan Budaya di Vietnam karena pameran tersebut meminjam ratusan artefak berharga dari 13 museum di Vietnam.

+ Pada tahun 2012, ia menjadi kurator tamu untuk pameran "Dari Sungai Merah ke Mekong - Visi Vietnam (Du Fleuve Rouge au Mékong - Visions du Vietnam)" di Museum Cernuschi, pameran berskala besar pertama yang secara komprehensif menyajikan sejarah perkembangan seni rupa Indochina.

+ Pada tahun 2014, beliau diangkat oleh Akademi Prancis Luar Negeri sebagai anggota koresponden di bidang pendidikan , sastra, arkeologi, dan seni rupa. Sebelumnya, nama-nama lain termasuk Raja Khai Dinh, tokoh budaya Pham Quynh, dan Nguyen Tien Lang.

Source: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm