旧正月は、アジアのほとんどの映画館が映画館を訪れる人々で混雑する時期です。記事の著者リズ・シャクルトン氏によると、ベトナムでは、トラン・タン監督の映画「マイ」が爆発的な人気を博し、4,000億ベトナムドン（1,640万米ドル）の興行収入をもたらし、現在興行収入トップの座に君臨しています。
写真: トラン・タン・タウン、CJ HKエンターテインメント
同じくテト休暇中に公開された、ナット・チュン監督のコメディ映画「Gap lai chi bau」は300万米ドルの興行収入で2位にランクインしました。2月10日に公開された他の国内映画は、ホアン・トゥアン・クオンが音楽を担当した「Sang Den」と、レ・ホアン監督の「Tra」の2本です。後者は興行成績が振るわず、数日後に劇場から撤退しました。
タイトな公開スケジュールは、新型コロナウイルス感染症のパンデミックから見事な回復を遂げたベトナム市場の活況を反映しています。若く活気のある国内映画産業を背景に、ベトナム市場はインドに次いでアジアで2番目に早い回復を遂げる可能性が高いとの見方もあります。
テト前、ルー・タン・ルアン監督のデビュー作となるホラー映画『クイ・カウ』が6週連続で興行収入1位を獲得し、1080億ベトナムドン（450万米ドル）以上を稼ぎました。1月は通常テト前の閑散期ですが、この映画はベトナム国内のホラー映画の記録を樹立しました。
ホラー映画『ゴースト・ドッグ』 - 監督ルー・タン・ルアンのデビュー作。写真：89s Group
ベトナムの映画産業が開放されたのは10～15年前だが、パンデミック以前から興行収入は年間10％の伸びを示し、はるかに発展し確立された映画産業を持つ国として知られるタイを上回っていた。
昨年、ベトナムの興行収入は合計1,100の映画館で1億5,000万ドルに達し、パンデミック前の約90%に相当します。2010年には映画館はわずか90館で、年間興行収入も1,500万ドル未満だったことを考えると、これはベトナム映画市場にとって大きな前進と言えるでしょう。
成長因子
記事の著者であるリズ・シャックルトン氏によると、ベトナム映画の発展は、韓国企業のCJ CGVとロッテシネマ、そして地元の映画スタジオであるギャラクシーシネマとBHDスターシネプレックスが運営する映画館システムによるところが大きいという。近年、ベトナムではベータシネマやシネスターといった新しい映画館チェーンも登場しており、学生や低所得者層向けに手頃な価格で映画を上映している。
映画市場が新たなジャンルに挑戦し、より多くの種類の映画を制作する中で、2000年代半ばに映画市場に参入した民間企業の努力も成果を上げています。中でもCJ ENMとロッテは、『Mai, Nha Ba Nu』（CJ ENM）、『Hai Phuong, Nguoi Vo Cuoi Cuoi』（ロッテ）といったベトナム語映画を積極的に支援・制作しました。
ヴィクター・ヴー監督『ラスト・ワイフ』。写真：ロッテ・エンターテインメント
さらに、CJ HKの映画配給ディレクター、グエン・トゥアン・リン氏によると、映画館を訪れる観客の80%は29歳以下だ。基本的に、若い観客層が市場の嗜好を決定づけている。彼らはロマンス、コメディ、ホラーといったローカル要素のある作品に加え、韓国、タイ、インドネシアの映画も好む。
CJ ENMの国際映画制作ディレクター、ジャスティン・キム氏は「この年齢層はソーシャルメディア、特にTikTokやインスタグラムでの共有が非常に活発で、すぐに強い効果をもたらすだろう」と語った。
現在、観客はハリウッド映画よりも国産映画を好む傾向があるようだ。2023年の年間興行収入トップ10にランクインしたのはアメリカ映画『ワイルド・スピード』と『エレメンタル』の2本のみだった。一方、国産映画は『ミセス・ヌーズ・ハウス』（トラン・タン監督）、『ラット・マット6 運命のチケット』（リー・ハイ監督）、『ダット・ルン・フォン・ナム』（グエン・クアン・ズン監督）など6本がランクインした。
これらの結果は、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）後のアジアの観客の新たな傾向を反映しており、新型コロナウイルス感染症とハリウッドのストライキという二重の影響により、米国のスタジオからの新作映画の供給が鈍化しています。Z世代（1997年から2012年生まれの若者）は、文化的に関連性が高く、アジアのポップカルチャーのトレンドやスターをフィーチャーした映画を好む傾向があります。
海外からの輸入映画といえば、韓国、タイ、インドネシアの映画が現在最も人気があります。したがって、ベトナム映画産業の発展を促進するためには、制作価値、マーケティング戦略、そしてストーリーの内容が、ベトナムでの映画制作を左右する重要な要素となるでしょう。
ベトナムの映画産業はまだ初期段階にある。
ベトナムの映画業界には明らかに野心が溢れているが、プロデューサーや映画製作者たちは同じ問題を指摘している。業界はまだ初期段階にあり、投資家はパンデミック後も慎重な姿勢を崩しておらず、才能ある人材のプールは観客の需要を満たすほど大きくないのだ。
「新しいプロジェクトを始める際、映画に新鮮さや個性を与えるためのキャスティングやクルーの選択肢は限られています」と、映画制作・配給会社シルバー・ムーンライト・アンド・スカイライン・メディアの創業者ハン・チン氏は語る。「今は、市場を真に前進させるために、より多くの人材を確保するために、人材育成が鍵となります。」
一方、CJ CGVベトナムのコンテンツディレクター、グエン・ホアン・ハイ氏は、パンデミック以前はベトナムは年間約40～45本の映画を製作していたが、現在では多くの投資家が財政難に直面しているため、プロジェクトは30本未満しかないと述べた。
ハイ氏はまた、今後について楽観的な見方を示した。ベトナム映画への投資、製作、外国映画の配給を行うVピクチャーズ（グエン・ホアン・ハイ氏がCEO）は一連の国内プロジェクトのための資金調達を計画しており、CGVは短編映画のスポンサーとして若い映画製作者の才能を支援している。
2023年のカンヌ国際映画祭でカメラドール賞を受賞したファム・ティエン・アン監督は、CGVの支援を受けて短編映画「Be Awake and Be Ready（2019）」を制作してキャリアをスタートさせた映画製作者の一人です。
他の東南アジア市場とは異なり、ベトナムは現地語の番組制作が現在減少する以前から、世界的なストリーマーにとって主要な焦点ではありませんでした。
デッドラインによれば、検閲、税制優遇措置の少なさ、映画製作支援策など、ベトナムへの外国投資を妨げる問題は数多くあるという。
しかし、政府は近年、映画産業への関心を高めており、市場発展のために業界のニーズに耳を傾ける姿勢を強めているようだ。2023年1月に施行される新映画法では、映画のレーティング制度が改訂され、分類の透明性と運用性が向上したほか、民間企業による映画祭の開催が初めて認められる予定だ。
ホーチミン市国際映画祭（HIFF）も、 ハノイとダナンの既存の映画祭と並行して4月6日から13日まで開催される予定だ。
「映画業界はパンデミックの間、困難な時期を経験してきましたが、私たちには語るべき良い物語があり、間違いなくチャンスがあります」とBHDの創設者で上級副社長のゴ・ビッチ・ハン氏は語った。
北米市場およびそれ以降の市場へのアクセス
昨年は、ベトナムの映画製作者たちにとって、映画祭巡りにおいて誇らしい瞬間となりました。ファム・ティエン・アン監督の『Inside The Yellow Cocoon Shell（邦題：黄色い繭の殻）』が北米でプレミア上映され、トラン・アン・ユン監督のフランス映画『The Taste of Things（邦題：味覚の味）』がアカデミー賞国際長編映画賞のトップ15にランクインしました。ベトナム映画はまた、特に米国において、主流の配給チャネルへの進出も始めています。
映画『黄色い繭の殻の中』。写真：Cercamon
現在、ベトナムのプロデューサーたちは、国際市場への進出手段として、リメイクや共同制作を試し始めています。CJ HKエンターテインメントのゼネラルディレクターであり、CJ ENMの国際映画制作責任者でもあるジャスティン・キム氏は、ベトナム映画コンテンツのリメイクの機会を模索しており、英語への翻訳を目指しています。
「ベトナム映画も将来この道を辿る可能性があり、国際的なネットワークを持つCJがその手助けをすることができる」とジャスティン・キム氏は語った。
さらに、映画製作・配給会社シルバー・ムーンライトとスカイライン・メディアの創設者ハン・チン氏は、米国、韓国、モンゴルなどの国々との共同製作映画シリーズも制作している。
「他の国々が新型コロナウイルス感染症のパンデミックから完全に回復していないことが私たちの主な懸念ですが、コストを抑制し、適切な商業的・国際的な要因があれば、より多くの国際市場にアクセスできるようになると確信しています」とハン氏は強調した。
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ソース
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