旧正月は、アジアのほとんどの映画館が映画を見に映画館に行く人々でいつも混雑する時期です。記事の著者リズ・シャックルトン氏によると、ベトナムでは、トラン・タン監督の映画「マイ」の爆発が4000億ベトナムドン（1640万米ドル）の収益をもたらし、現在興行収入トップの映画となっている。
写真: トラン・タン・タウン、CJ HKエンターテインメント
同じく旧正月休み中に公開された、ナット・チュン監督のコメディ映画「Gap lai chi bau」は300万ドルの収益で第2位となった。同じく2月10日に公開された他の2本の国産映画、ホアン・トゥアン・クオン監督のミュージカルをテーマにした「Sang Den」とレ・ホアン監督の映画「Tra」は、興行成績が振るわなかったため、数日後に劇場から撤去された。
タイトなリリーススケジュールは、新型コロナウイルス感染症のパンデミックから見事な回復を遂げたベトナムの活気ある市場を反映している。一部の意見によれば、ベトナム市場は若くてダイナミックな国内映画産業とともに、インドに次いでアジアで2番目に早い回復の可能性を秘めている。
旧正月前には、ルー・タン・ルアン監督のデビュー作であるホラー映画『ゴースト・ドッグ』が6週間連続でトップに立ち、1080億ベトナムドン（450万米ドル）以上の興行収入を記録した。 1月は旧正月前の通常静かな月であるにもかかわらず、この映画はベトナム国内のホラー映画の記録を樹立した。
ホラー映画『ゴースト・ドッグ』 - 監督ラウ・チェン・ルンのデビュー作。写真: 89s Group
ベトナムの映画産業が開放されたのは10～15年前だが、パンデミック以前から興行収入は年間10％の伸びを示し、はるかに発展し確立された映画産業を持つ国として知られるタイを上回っていた。
昨年、ベトナムの興行収入は合計1,100の映画館でパンデミック前のレベルの約90%に相当する1億5,000万ドルに達した。 2010年には映画館が90館しかなく、年間収益が1500万ドル未満だったベトナムの映画市場にとって、これは大きな前進だと考えられている。
成長因子
記事の著者リズ・シャックルトン氏によると、ベトナム映画の発展は、韓国企業のCJ CGVとロッテシネマ、そして地元の映画スタジオであるギャラクシーシネマとBHDスターシネプレックスが運営する映画館システムのおかげでもあるという。最近、ベトナムではベータ・シネマやシネスターなど、学生や低所得者層向けに手頃な料金のチケットを提供する新しい映画館チェーンも登場している。
映画市場が新たなジャンルに挑戦し、より多くの種類の映画を製作するなか、2000年代半ばに映画市場に参入した民間企業の努力も成果を生み出している。その中で、CJ ENMとロッテは、「Mai, Nha Ba Nu」（CJ ENM）、「Hai Phuong, Nguoi Vo Cuoi Cuoi」（ロッテ）などベトナム語映画を積極的にスポンサーし、製作した。
ヴィクター・ヴー監督の『最後の妻』。写真：ロッテエンターテインメント
さらに、CJ HKの映画配給ディレクター、グエン・トゥアン・リン氏によると、映画館を訪れる観客の80%は29歳以下だという。本質的には、若い視聴者が市場の嗜好を決定しているのです。彼らは、地元のロマンス、コメディ、ホラーのほか、韓国、タイ、インドネシアの映画も楽しんでいます。
CJ ENMの国際映画制作ディレクター、ジャスティン・キム氏は「この年齢層はソーシャルメディア、特にTikTokやインスタグラムでの共有が非常に活発で、すぐに強い効果をもたらすだろう」と語った。
最近は観客もハリウッド映画より国産映画を好む傾向にあるようです。 2023年、年間興行収入トップ10に入ったアメリカ映画は「ワイルド・スピード」と「エレメンタル」の2本のみだったが、国内映画は「ミセス・ヌーズ・ハウス」（トラン・タン監督）、「フリップ・サイド6：運命のチケット」（リー・ハイ）、「サザン・フォレスト・ランド」（グエン・クアン・ドゥン）を筆頭に6本がランクインした。
これらの結果は、新型コロナウイルス感染症のパンデミック後、アジアの観客の間で新たな傾向が見られ、新型コロナウイルスとハリウッドのストライキの二重の影響で米国のスタジオからの新作映画の供給が鈍化していることを反映している。 Gen Z（1997年から2012年の間に生まれた若者）は、アジアのポップカルチャーのトレンドやスターを紹介する、文化的に関連性のある映画を好む傾向があります。
海外からの輸入映画としては、韓国、タイ、インドネシアの映画が現在最も人気があります。したがって、映画産業の発展を促進するためには、制作価値、マーケティング戦略、ストーリーの内容がベトナムでの映画制作に役立つ要素となるでしょう。
ベトナムの映画産業はまだ初期段階にある。
ベトナムの映画業界には明らかに野心が溢れているが、プロデューサーや映画製作者たちは同じ問題を指摘している。業界はまだ初期段階にあり、投資家はパンデミック後も慎重な姿勢を崩しておらず、才能ある人材のプールは観客の需要を満たすほど大きくないのだ。
「新しいプロジェクトを始めるとき、映画に新鮮さや違いを感じさせるキャストやスタッフの選択肢は多くありません」と、映画製作・配給会社シルバー・ムーンライト・アンド・スカイライン・メディアの創設者ハン・トリン氏は言う。現在、市場の発展を真に促進するために、より多くの人材を確保するための人材育成が重要な課題となっています。
一方、CJ CGVベトナムのコンテンツディレクター、グエン・ホアン・ハイ氏は、パンデミック以前はベトナムは年間約40～45本の映画を製作していたが、現在では多くの投資家が財政難に直面しているため、プロジェクトは30本未満しかないと述べた。
ハイ氏はまた、今後について楽観的な見方を示した。ベトナム映画への投資、製作、外国映画の配給を行うVピクチャーズ（グエン・ホアン・ハイ氏がCEO）は一連の国内プロジェクトのための資金調達を計画しており、CGVは短編映画のスポンサーとして若い映画製作者の才能を支援している。
2023年のカンヌ国際映画祭でカメラドール賞を受賞したファム・ティエン・アン監督は、CGVの支援を受けて短編映画「Be Awake and Be Ready（2019）」を制作してキャリアをスタートさせた映画製作者の一人です。
他の東南アジア市場とは異なり、現地語の番組制作が減少する以前から、ベトナムは世界的なストリーマーにとって主要な焦点ではありませんでした。
デッドラインによれば、検閲、税制優遇措置の少なさ、映画製作支援策など、ベトナムへの外国投資を妨げる問題は数多くあるという。
しかし、最近では政府は映画産業にもっと注意を払うようになり、市場の発展に何が必要かについて業界の意見に耳を傾ける姿勢が強まっているようだ。 2023年1月に施行される新しい映画法により、同国の映画評価システムが更新され、分類がより透明化され、協力しやすくなるとともに、民間企業による映画祭の開催が初めて許可される。
ホーチミン市国際映画祭（HIFF）も、 ハノイとダナンの既存の映画祭と並行して4月6日から13日まで開催される予定だ。
「映画業界はパンデミックの間、困難な時期を経験してきましたが、私たちには語るべき良い物語があり、間違いなくチャンスがあります」とBHDの創設者で上級副社長のゴ・ビッチ・ハン氏は語った。
北米市場およびそれ以降の市場へのアクセス
昨年は、ファム・ティエン・アン監督の『Inside The Yellow Cocoon Shell』が北米で上映され、トラン・アン・ユン監督のフランス映画『The Taste of Things』がアカデミー賞最優秀国際長編映画賞のトップ15にランクインするなど、同映画祭におけるベトナムの映画製作者たちにとって誇らしい瞬間となった。ベトナム映画も、特に米国において主流の配給チャネルに進出し始めている。
映画「黄色い繭の殻の中」。写真: セルカモン
現在、ベトナムの製造業者は、国際市場へのアクセス手段として、再製造と共同生産の実験を始めています。 CJ HK エンターテインメントのゼネラルディレクターであり、CJ ENM の国際映画制作責任者でもあるジャスティン・キム氏は、ベトナムの映画コンテンツをリメイクし、英語に翻訳する機会を探しています。
「ベトナム映画も将来この道を辿る可能性があり、国際的なネットワークを持つCJがその手助けをすることができる」とジャスティン・キム氏は語った。
さらに、映画製作・配給会社シルバー・ムーンライトとスカイライン・メディアの創設者ハン・チン氏は、米国、韓国、モンゴルなどの国々との共同製作映画シリーズも制作している。
「他の国々が新型コロナウイルス感染症のパンデミックから完全に回復していないことが私たちの主な懸念ですが、コストを抑制し、適切な商業的・国際的な要因があれば、より多くの国際市場にアクセスできるようになると確信しています」とハン氏は強調した。
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