旧正月はアジア各地の映画館が大混雑する時期です。作家リズ・シャクルトン氏によると、ベトナムではトラン・タン監督の映画「マイ」が4,000億ベトナムドン（1,640万米ドル）の興行収入を記録し、興行収入トップの映画となりました。
写真: トラン・タン・タウン、CJ HKエンターテインメント
同じく旧正月休暇中に公開された、ナット・チュン監督のコメディ映画『Meeting the Pregnant Woman Again（妊婦再会）』は、300万米ドルの興行収入で2位にランクインしました。2月10日にプレミア上映された他の2本の国内映画は、ホアン・トゥアン・クオン監督の音楽をテーマにした映画『Lights Up（光の上）』と、レー・ホアン監督の『Tea（お茶）』でしたが、どちらも興行成績の低迷により、公開数日後に劇場から撤退しました。
過密な公開スケジュールは、新型コロナウイルス感染症のパンデミック後、目覚ましい回復を遂げたベトナム市場の活況を反映しています。ベトナム市場は、若く活気のある国内映画産業を背景に、インドに次いでアジアで2番目に速い回復率を誇っているという意見もあります。
旧正月（テト）前、ルー・タン・ルアン監督のデビュー作となるホラー映画『悪魔の犬』が6週連続で興行収入1位を獲得し、1080億ベトナムドン（450万米ドル）を超える興行収入を記録しました。1月は通常、テト前の閑散期ですが、この映画はベトナム国内のホラー映画の記録を樹立しました。
ホラー映画『デモン・ドッグ』 - ルー・タン・ルアン監督デビュー作。写真：89s Group
ベトナムの映画産業が再開したのは10～15年前だが、パンデミック以前から興行収入は年間10％の着実な伸びを示し、はるかに発展し長い歴史を持つ映画産業で知られるタイを上回っていた。
昨年、ベトナムの興行収入は合計1,100の映画館で1億5,000万ドルに達し、パンデミック前の水準の約90%に相当します。2010年には映画館はわずか90館で、年間興行収入は1,500万ドル未満だったことを考えると、これはベトナム映画市場にとって大きな前進と言えるでしょう。
成長因子
作家リズ・シャクルトン氏によると、ベトナム映画の発展は、韓国のCJ CGVとロッテシネマ、そして地元のギャラクシーシネマとBHDスターシネプレックスが導入した映画システムによるところが大きいという。近年、ベトナムではベータシネマやシネスターといった新しい映画館チェーンも登場しており、学生や低所得者層向けに手頃な価格で映画を上映している。
映画市場が新たなジャンルに挑戦し、より多様な映画を製作するようになったことに加え、2000年代半ばに映画市場に参入した民間企業の努力も功を奏した。中でもCJ ENMとロッテは、「マイ・ヌー夫人の家」（CJ ENM）や「ハイ・フォン 最後の妻」（ロッテ）といったベトナム語映画の積極的なスポンサーシップと製作で際立っている。
ヴィクトル・ヴー監督『ラスト・ワイフ』。写真：ロッテ・エンターテインメント
さらに、CJ HKの映画配給ディレクター、グエン・トゥアン・リン氏によると、映画ファンの80%は29歳未満です。基本的に、こうした若い世代が市場のトレンドを形成しています。彼らはロマンティック・コメディ、ローカル要素のあるホラー映画、そして韓国、タイ、インドネシアの映画を好みます。
CJ ENMの国際映画制作ディレクター、ジャスティン・キム氏は「この年齢層はソーシャルメディア、特にTikTokやインスタグラムでの共有も非常に活発で、すぐに大きな影響を与えるだろう」と語った。
現在、観客はハリウッド映画よりも国産映画を好む傾向があるようだ。2023年の年間興行収入トップ10にランクインしたのは、『ワイルド・スピード』と『エレメンタル』の2本のみだった。一方、国産映画は『ミセス・ヌーズ・ハウス』（トラン・タン監督）、『Lat Mat 6: Tam Ve Dinh Menh』（リーハイ監督）、『Dat Rung Phuong Nam』（グエン・クアン・ズン監督）など6本がランクインした。
これらの結果は、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）後のアジアの観客の新たな傾向を反映しています。新型コロナウイルス感染症とハリウッドのストライキの影響により、アメリカのスタジオからの新作映画の供給が鈍化しています。Z世代（1997年から2012年生まれ）は、アジアのポップカルチャーのトレンドやスターをフィーチャーしながら、より文化的に関連性のある映画を好む傾向があります。
海外からの輸入映画といえば、現在、韓国、タイ、インドネシアが最も人気のある国です。そのため、ベトナム映画産業の発展を促進するためには、制作価値、マーケティング戦略、そしてストーリー展開の内容が、ベトナムにおける映画の成功の鍵となるでしょう。
ベトナムの映画産業はまだ初期段階にあります。
ベトナムの映画業界には明らかに野心的な野望が溢れているが、プロデューサーや映画製作者たちは皆、同じ問題を認識している。業界はまだ初期段階にあり、投資家たちはパンデミック後も慎重な姿勢を崩しておらず、才能ある人材のプールはまだ観客の需要を満たすほど大きくないのだ。
映画制作・配給会社であるシルバー・ムーンライト・アンド・スカイライン・メディアの創業者ハン・チン氏は、「新しいプロジェクトを始める際、映画に新鮮さや個性を与えるために、キャストやスタッフの選択肢は限られています。今は、より多くの才能を引きつけ、市場の発展を真に促進するために、人材育成が重要な課題です」と述べた。
一方、CJ CGVベトナムのコンテンツディレクター、グエン・ホアン・ハイ氏は、パンデミック以前はベトナムは年間約40～45本の映画を製作していたが、現在では多くの投資家が財政難に直面しているため、プロジェクト数は30本未満になっていると述べた。
ハイ氏はまた、ベトナム映画への投資、製作、外国映画の配給を行うVピクチャーズ（グエン・ホアン・ハイ氏がCEO）が一連の国内プロジェクトのために資金調達を計画しており、CGVは短編映画のスポンサーとして若い映画製作者の才能を支援していることから、将来に対して楽観的な見通しを示した。
2023年カンヌ国際映画祭でカメラドールを受賞したファム・ティエン・アン監督は、CGVの支援を受けて短編映画「Stay Awake and Be Ready（2019）」を制作し、キャリアをスタートさせた映画製作者の一人です。
他の東南アジア市場とは異なり、現地語の制作が減少する以前から、ベトナムは世界的なストリーマーにとって主要な焦点ではありませんでした。
Deadlineによると、検閲、限定的な税制優遇措置、映画制作への不十分な支援など、ベトナムへの外国投資を阻む要因はいくつかあるという。
しかし近年、 政府は映画産業への関心を高めており、市場発展のために何が必要かについて、業界の声に耳を傾ける姿勢を強めているようだ。2023年1月に施行される新映画法により、国の映画評価システムが改訂され、分類の透明性が向上し、協力が容易になったほか、民間企業による映画祭の開催が初めて認められた。
ホーチミン市国際映画祭（HIFF）も、 ハノイとダナンの既存の映画祭と並行して4月6日から13日まで開催される予定だ。
「映画業界はパンデミックの間ずっと困難な時期を経験してきたが、私たちには語るべき素晴らしい物語があり、間違いなくチャンスがある」とBHDの創設者兼上級副社長であるゴ・ビッチ・ハン氏は語った。
北米市場およびそれ以降の市場にアクセスします。
昨年は、ベトナム映画祭において、ファム・ティエン・アン監督の『Inside the Yellow Cocoon Shell（黄色い繭の殻の中）』が北米で上映され、トラン・アン・ユン監督のフランス映画『The Taste of Things（味覚の味）』がアカデミー賞国際映画賞のトップ15ノミネートにランクインするなど、ベトナム映画界にとって誇らしい出来事となりました。ベトナム映画は、特に米国において、主流の配給チャネルへの進出も始めています。
映画『黄色い繭の殻の中』。写真：Cercamon
ベトナムの映画製作会社は、国際市場への参入手段として、リメイクや共同制作を試し始めています。CJ HKエンターテインメントのCEOであり、CJ ENMの国際映画製作部門責任者であるジャスティン・キム氏は、ベトナム映画のリメイクの機会を模索しており、英語への翻案を目指しています。
「ベトナム映画も将来的にはこの道を辿る可能性があり、CJの国際ネットワークがその実現に貢献できるだろう」とジャスティン・キムはコメントした。
さらに、映画製作・配給会社シルバー・ムーンライトとスカイライン・メディアの創設者ハン・チン氏は、米国、韓国、モンゴルなどの国々との一連の共同製作にも取り組んでいる。
「他の国々が新型コロナウイルス感染症のパンデミックから完全に回復していないことが私たちの主な懸念ですが、コストを抑制し、適切な貿易・国際的要因があれば、より多くの国際市場にアクセスできるようになると確信しています」とハン氏は強調した。
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