男性監督の映画は往々にして激しく、強烈で、時には英雄的なものですが、女性監督は、映画に必要な決断力、さらには棘さえも保ちながら、各フレームに柔らかさ、繊細さ、詩情を巧みに取り入れています。
ドイモイ政権以前、故バッハ・ディエップ人民芸術家・映画監督は、『聖者の日』や『母の伝説』といった感情豊かで人間味あふれる映画作品で、映画界における女性の地位を確固たるものにしました。彼女は国家文学芸術賞を受賞し、その功績は次世代の女性監督にとって大きなインスピレーションの源となっています。
ドイモイ政権時代に入ると、映画界は多くの新しい創造的なアイデアに門戸を開き、女性監督の役割がさらに強化されました。主流の映画界では、人民芸術家ファム・ヌエ・ザンとダン・タイ・フイエン監督が代表的な存在です。人民芸術家ファム・ヌエ・ザンの作品を見ると、繊細な芸術的魂が宿る詩情と洗練さがはっきりと感じられます。その典型が『荒涼とした谷』と『母の魂』です。
ヌー・ザン監督の映画は、女性の精神世界や小さな命を深い共感をもって探求し、内面の世界に深く入り込んでいきます。『荒涼とした谷』では、山岳地帯で静かに犠牲を払う女性教師たちの姿を、ドラマチックに描くことなく、日々の生活、そして職業と人間への愛を繊細に描き、観客の心に深く響きます。
彼女の映画に見られる詩情は、ささやくようなシンプルな語り口で表現され、柔らかな映画空間を創り出す。その詩情は、主題の厳しさを和らげ、愛情に満ちた母親の姿を描いた「母の魂」のような悲しい物語の中にさえ、忍耐の美しさと神聖な母性愛を観客に感じさせる。
中佐、監督のダン・タイ・フイエン氏は、この業界における女性たちの決意を改めて表明した。 戦争映画 戦後を舞台に、彼女は歴史と戦争というテーマを巧みに描き出してきた。『帰還者たち』、そして特に近作『赤い雨』（2025年）といった彼女の作品は、歴史と戦争というテーマを巧みに描き出し、男たちに劣らない献身と力強さで、戦争の激しさの終焉へと突き進んでいく。彼女は自らと撮影クルーを過酷な環境に身を投じ、祖国とベトナム国民への「壮大な歌」を鮮やかに再現し、伝えることを厭わない。
そして、この決意は、ホーおじさんの兵士が共和国軍兵士の家族写真が落ちるのを見て射撃を止めた場面だけでなく、ヒューマニズム的な細部に宿る柔らかさと矛盾するどころか、むしろそれを補完している。あるいは、その反対側では、兵士たちを川の向こうへ連れて行こうとボートを漕いでいた少女を撃とうとする兵士を共和国軍将校が阻止した場面もそうだ。インディペンデント映画では、グエン・ホアン・ディエップの『空飛ぶ女』、ホン・アンの『難民の島』、ドゥオン・ディウ・リンの『蝶の羽に雨』といった著名な女性監督たちが、非常に独特な色彩と独創的な特徴を持つ映画を制作し、数々の国際映画祭で受賞している。特にドゥオン・ディウ・リンは、現代社会における女性の問題を深く掘り下げ、強いフェミニズムと興味深い視点で、芸術の道において真に将来有望な作品となっている。
上記の女性監督たちの成功は、女性も男性監督と同じくらい直接的かつ激しく、 政治的・社会的問題を映し出す強烈な作品を生み出す能力を十分に備えていることを示しています。ジェンダーへの感受性と登場人物の心理の深淵を巧みに捉える能力によって、より鋭いディテールをも表現しています。彼女たちは自身の才能を肯定するだけでなく、人生を多面的に、深遠かつ繊細に、力強くも激しく映し出す映画を生み出しています。しかし、著名な名前を掲げているにもかかわらず、女性長編映画監督の数は依然として少ないのです。 ベトナム映画 男性に比べると、女性はまだ少ない。長編映画製作という職業は、長距離の移動、長時間労働、そして財政面や進捗への大きなプレッシャーを伴うことが多く、多くの女性がその仕事に就く前に慎重に考える必要がある。
出典: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html
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