「興行収入スター」の物語

「観客の感情は説明が難しい」

実際、IDECAFの演劇チケットを購入する際、多くの観客がまず「タン・ロックはいますか？」「フー・チャウはいますか？」と尋ねます。例えば、『ワンス・アポン・ア・タイム』という演目では、若い観客はタン・ロック、フー・チャウ、ディン・トアンといった名前に夢中になり、彼らの名前は幼少期の記憶に刻まれています。大人の観客にとって、タン・ロックというアーティストは、社会主義演劇の華々しい幕開けを象徴する存在でもあります。5B実験劇場が設立されたばかりの頃、多くの劇作品が人々の心を揺さぶりました。タン・ロックは、『ロイ・ヴ』（純粋無垢なチュー・シュン役）、『ティエン・チム・ヴオン・マグノリア』 （真の性別で生きられないことに苦悩するルー・ダオ・キン役）、 『ダー・コ・ホアイ・ラン』 （故郷を恋しがり、孤独に死を迎えるトゥ氏役）などに出演しました。数々の素晴らしい役柄によって、タン・ロックは名声を博しました。

劇「ティエン・ンガー」の功労芸術家タン・ロック

その後、功労芸術家タン・ロックはIDECAFに移り、演出家フイン・アイン・トゥアンと手を組み、若々しさ、新鮮さ、躍動感に満ちた新しい舞台を築き上げました。タン・ロックは、ベンタイン劇場ではなく、小さな舞台で上演されていた初期の児童劇を含む、ほとんどの作品に出演しました。彼はすべての登場人物を演じ、その若さと体力のすべてを注ぎ込み、観客の心に深く刻み込まれ、彼の名前とこの舞台空間を切り離すことは困難でした。その後、タン・ロックは演出にも挑戦し、 「レ・チ・ガーデンの秘密」「千年の愛」「ティエン・ンガー」など、IDECAFの誇りとなる豪華で壮大な作品を生み出しました。

一方、ホアン・タイ・タン劇場では、アイ・ヌーと功労芸術家タン・ホイも観客に愛され、親しまれている。観客はチケットを買う前に、この二人の出演を「要求」する。アイ・ヌーはこう打ち明ける。「観客の気持ちは言葉では言い表せないので、たとえホイと私が主役を演じなくても、脇役として少しでも観客を楽しませる必要があるんです。私たちは常に若い人たちに主役を演じてほしいと思っています。私たちはあくまで脇役ですが、絶対に欠席は許されません。観客を失望させたくないんです。」

世界青年劇場では、観客がミン・ドゥやディエウ・ニという名前でチケットを求めるようになりました。劇場支配人のアン・ティさんはこう語ります。「開館当初は、観客は演劇の良し悪しを見に来ていただけでした。しかし、後には皆がA、Bといったアーティストを求めるようになりました。市場がこのように発展したので、私たちもそれに応えなければなりませんでした。幸いなことに、私たちのアーティストは『スター病』にかかっていません。かかっても、少しばかり愚痴をこぼす程度です。人間として、喜び、怒り、愛、憎しみといった感情を避けることはできませんが、共に調和して生きていくことができればそれで十分です。」

演劇「Oan tinh ai thua」における功績のある芸術家タインホイと監督アイ・ヌー

家には柱が必須

どのプロデューサーも、チケットを売るためには、大物、いわゆる「スター」と呼ばれる一流のアーティストを起用しなければならないことを理解しています。そのアーティストはただのコメディアンであっても、その影響力は決して小さくありません。だからこそ、かつてカイルオン劇場がまだ栄華を誇っていた頃、劇団は「スター」を非常に尊敬し、どんなことがあっても彼らを招聘しました。また、劇団がアーティストの家族によって設立された場合は、看板にスターの名前を掲げることもありました。たとえば、タイン・ミン - タイン・ガー一座にはタイン・ガー - タイン・サンのカップルがおり、フォン・ムア・トゥ一座にはゴック・フオンがおり、ダ・リー・フォンの一座にはバク・トゥイェット - フン・クオンがおり、ベト・フン - ミンチ一座、タイン・ドゥオック - ウート・バクラン一座、トン・ニャット - ウット・トラ・オンなどがある。劇団、タン トゥ ドゥ - タン タイ劇団、またはキム クオン演劇劇団、ラ トゥアイ タン演劇劇団、トゥイ ホン演劇劇団...その劇団の名前を聞くだけで、どの「スター」に関連付けられているかがわかります。

人民芸術家のバク・トゥエット氏は、「主演俳優と主演女優は家の二本の柱のようなものだ。劇団にとって安心感を与える柱は欠かせない。これは市場の法則であり、否定できない。劇団に『スター』を起用する方法については、かつては特定の俳優のために脚本が書かれ、その俳優の演技だけが成功し、他の俳優の演技はそれほど良くなかった。今では脚本は一般的な形で書かれ、誰でも演技できるため、スターを起用するのは難しい」と述べた。

人民芸術家のトラン・ゴック・ジャウ氏は次のように断言した。「演劇には集団性があることは明らかですが、観客は単に劇を観るだけでなく、アーティストに感情を抱き、アーティストに会いたいと願っています。そして時には、アーティスト自身が劇団や舞台のスタイルを形作ることもあります。例えば、タン・ロックはIDECAFのスタイルを生み出しました。そして、タン・ロックの傍らには、調和を保ちながら共に活動するアーティスト集団がいます。サッカーチームのように、スター選手はいますが、勝利するにはチーム全体が調和していなければなりません。スター選手だけを新しい環境に引き離してしまうと、非常に困難になります。互いに理解し合える集団を築くには、ゼロから再構築しなければなりません。」

投資家、舞台監督、そしてスターアーティストの関係は相互関係です。監督は収益を確保するためにスターを必要とし、逆にスターも輝き、地位を確立するために監督の投資を必要とします。舞台が発展し、安定するためには、この「関係」を長期にわたって構築し、維持していくことが不可欠です。

ソースリンク: https://thanhnien.vn/chuyen-ngoi-sao-phong-ve-185230518134809836.htm