困難と課題
人形劇は、ベトナム人のアイデンティティと精神に深く根ざした、独特な民俗芸術です。村の池のほとりで奏でられるリズミカルな太鼓の音から、今日の舞台を彩るまばゆい光まで、人形劇は常にベトナム人の創造性、技術、そして楽観的な精神の象徴であり続けてきました。
セミナーで講演したハノイ市文化スポーツ局のレ・ティ・アイン・マイ副局長は、人形劇は時代とともに多くの変化を遂げ、もはや単なる民俗芸能ではなく、何世代にもわたる職人によって受け継がれ、創造されてきた独自の「文化言語」となっていると述べた。しかし、グローバル化と新たなエンターテインメント形態の急速な発展という状況下で、人形劇を現代の観客に近づけるためには、「より専門的な思考、組織モデル、運営方法」が新たに求められている、と付け加えた。
ワークショップの開会挨拶で、功労芸術家でありタンロン人形劇場の館長であるタン・ヒエン氏は次のように述べました。「人形劇には、水上人形劇、影絵人形劇、棒人形劇、手人形劇、糸人形劇、人間人形劇など、多様な形態があり、美的価値と人間的価値を持ち、特別な歴史的、文化的、社会的意義があります。特にベトナムは、水上人形劇の誕生、形成、発展を象徴する国です。」
しかし、功労芸術家タン・ヒエン氏は、グローバル化が進む現代において、伝統芸術全般、特に人形劇は、現代的な娯楽との競争、観客の嗜好の変化、伝統的な職人、観客、公演場所の維持の難しさなど、多くの機会と課題に直面していると指摘した。都市化によって、先祖伝来の技を守り続けている水上人形劇団の中には、公演場所が縮小しているところもある。さらに、公演を維持するための資金調達も依然として大きな問題となっている。
人形劇の伝統を守り維持していく上での困難や課題について、ダオ・トゥック人形劇団の団長、ダン・ミン・フン氏は、水上人形劇の保存には多くの困難が伴うと述べた。人形は水中で上演されることが多く、破損しやすく、頻繁な交換が必要となるためだ。さらに、人形劇団の維持資金が限られているため、保存と普及活動は期待通りには進んでいないという。
イェン村（タイフオン郡）の伝統人形劇団の代表者によると、現代的な要素を地元の人形劇に取り入れることは、いくつかの理由から実現していない。人形劇の保存と発展のための資金は現在、主に国家予算から、規定に基づいて配分されている。地元では営利目的の公演はほとんど存在しない。人形劇を振興するための人材育成も困難に直面している。
人民芸術家であり、タンロン人形劇場の元館長でもあるホアン・トゥアン氏は、課題を率直に認め、「以前はハノイには20以上の人形劇団がありましたが、今ではほんのわずかしか残っていません。これは地方における伝統芸術の衰退を示しています。さらに、伝統芸術の研究や理論・批評を行う人材も危機的な状況にあり、ハノイ演劇映画大学ではこれらの分野の教育がほぼ停止しています」と述べた。
私たちは独自の文化空間を創造する必要がある。
ワークショップでは、人形劇の伝統を効果的に保存・振興するための様々な意見や解決策が共有されました。ハノイ市文化スポーツ局のレ・ティ・アイン・マイ副局長は、人形劇を復活させることは、伝統的な芸術形式を復元するだけでなく、民俗芸術が現代生活に適した形で尊重され、発展していく創造的な文化空間を構築することにもつながると述べました。
「最も重要なのは、人形劇団やグループのプロ意識を高めることです。組織運営、演出、アーティストの育成から、プロモーション戦略、観光や教育との連携まで、あらゆる面でプロ意識を高める必要があります。芸術団体が明確で自律的かつ創造的な運営方法を確立すれば、人形劇は地域社会において力強い復活を遂げる真のチャンスを得られるでしょう」と、レ・ティ・アイン・マイ氏は述べた。
人形劇の保存と振興の現状について、マイ氏は、伝統芸術は多くの困難に直面しているものの、保存に尽力している団体も存在すると述べた。その好例が、ハノイの誇りであるタンロン人形劇場であり、芸術を体系的に組織・管理すれば、保存と発展の両方が可能であることを証明している。
2023年、タンロン人形劇場は1,600回以上の公演を行い、数十万人の観客を魅了し、700億ベトナムドン以上の収益を上げた。平均すると、1日あたり6～8回の公演が行われ、1,000人以上の観客が訪れ、その大半は外国人観光客だった。
これらの数字は、人形劇が適切な投資を受け、芸術と社会のニーズを結びつけ、創造性と文化観光を融合させれば、間違いなく存続し、発展できることを示している。
セミナーで意見を述べた功労芸術家であり、タンロン人形劇場の元館長であるレ・ヴァン・ンゴ氏は、水上人形劇の保存と発展は、劇場で上演されている17の伝統的な演目を保存するだけにとどまるべきではないと主張した。なぜなら、民俗伝統には数百もの水上人形劇の演目が存在するからだ。「人形劇の芸術を保存するということは、伝統的な演目を保存するだけでなく、農村部の公演場所を保存することにもつながるのです」と彼は述べた。
ベトナム芸術文化協会連合副会長、ベトナム舞台芸術家協会会長を務める人民芸術家チン・トゥイ・ムイ氏によると、人形劇の伝統価値を保存・促進するためには、この芸術形式を学校教育に取り入れる必要がある。人形劇団や劇場は学生向けの公演を企画すべきであり、それが観客を維持する一つの方法となる。
人民芸術家のホアン・トゥアン氏もまた、人形劇の芸術を保存し促進するためには、訓練が極めて重要な役割を果たし、人形劇を科学的かつ体系的な方法で学校教育に導入する必要があると考えている。
人形劇、特に水上人形劇は、ベトナム独自の無形文化遺産であるだけでなく、ハノイ、ひいては国全体の文化遺産を豊かにする舞台芸術であることは明らかです。水上人形劇は、首都ハノイの文化産業発展戦略に重要な貢献を果たす文化遺産の一つでもあります。しかし、人形劇が日常生活の中で真に発展していくためには、伝統的な価値観を守り、創造性を育み、国際的な普及を促進する、包括的かつ持続可能な戦略が必要です。
出典: https://hanoimoi.vn/de-nghe-thuat-roi-phat-trien-trong-doi-song-duong-dai-722802.html
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