現代の生活の中で人形劇を発展させる

無形文化遺産である人形劇が失われ、後継者もいないという状況に直面し、専門家、文化管理者、芸術家、人形遣いたちが、11月10日午前、タンロン人形劇場（ハノイ）で開催されたセミナー「現代における人形劇の保存と振興」で解決策を議論しました。これは、タンロン・ハノイ・フェスティバルの一環として開催されたものです。

Hà Nội Mới•10/11/2025

困難と課題

人形劇は、ベトナムのアイデンティティと魂が深く染み込んだ、独特の民俗芸術です。村の池のほとりで響く祭りの太鼓の音から、現代の舞台の明るい照明まで、人形劇は常にベトナムの人々の創造性、独創性、そして楽観主義の象徴でした。

セミナーで講演したハノイ市文化スポーツ局のレー・ティ・アン・マイ副局長は、人形劇はもはや単なる民俗芸能ではなく、幾世代にもわたる職人によって守られ、創造されてきた独自の「文化言語」となっていると述べた。しかし、グローバル化と新たな娯楽形態の急速な発展という文脈において、人形劇を現代の人々に近づけるには、「より専門的な思考、組織モデル、そして運営方法」という新たな要件が求められている。

鞭-4.jpg — ハノイ市文化スポーツ局副局長レ・ティ・アン・マイ氏。写真：ヒュー・フー

ワークショップの冒頭で、タンロン人形劇団の芸術家タン・ヒエン監督は、「人形劇には、水上人形劇、影絵人形劇、棒人形劇、手人形劇、糸人形劇、人間人形劇など、多様な形態があります。それぞれが美的価値と人間的価値を内包し、歴史、文化、社会において特別な意義を持っています。特にベトナムは、水上人形劇の誕生、形成、発展の舞台となった国です」と述べました。

しかし、功労芸術家タン・ヒエン氏は、現在のグローバル化の文脈において、伝統芸術全般、特に人形劇は多くの機会と課題に直面していると指摘した。現代的な娯楽との競争、観客の嗜好の変化、そして伝統的な芸術家、観客、そして公演場所の維持の難しさなどである。都市化の進展により、先祖伝来の水上人形劇団の中には、公演場所を徐々に縮小しているところもある。さらに、公演活動を維持するための資金調達も常に困難な問題となっている。

鞭.jpg — タンロン人形劇団の芸術家タン・ヒエン監督が語った。写真：ヒュー・フー

ダオ・トゥック人形劇団の団長ダン・ミン・フン氏は、人形劇の保存と維持における困難と課題について語り、水上人形劇の保存は多くの困難に直面していると述べた。人形は水中で上演されることが多く、損傷しやすく、定期的な交換が必要だからだ。さらに、人形劇団の維持費は限られており、保存と普及活動が期待通りに進んでいない。

イエン村（タイフォン村）の伝統人形劇団の代表者によると、地元の人形劇への現代的な要素の導入は、様々な理由から実現できていないという。人形劇芸術の保存と発展のための現在の資金源は、主に国からの規定に基づく資金提供によるものである。地元では営利目的の公演活動はほとんど行われていない。人形劇芸術の振興のための人材育成も困難に直面している。

タンロン人形劇団の元ディレクターで人民芸術家のホアン・トゥアン氏は、課題を率直に認め、「かつてハノイには20以上の人形劇団がありましたが、今では数団しか残っていません。これは村落における伝統芸術の衰退を物語っています。さらに、伝統芸術の理論的研究、批評の力は深刻な状況にあり、演劇映画大学ではほとんど研修が行われていません」と述べました。

独立した文化空間を構築する必要性

ワークショップでは、人形劇の遺産を効果的に保存・振興するための多くの意見が寄せられ、解決策が提案されました。ハノイ市文化スポーツ局のレー・ティ・アン・マイ副局長は、人形劇を現代に蘇らせることは、伝統芸術の復興だけでなく、民俗芸術が現代生活に合わせて尊重され、発展する創造的な文化空間の構築にもつながると述べました。

鞭-3.jpg — アーティストたちがディスカッションに参加。写真：Huu Phu。

「最も重要なのは、人形劇団やグループの活動における専門性を高めることです。組織、演出、アーティストの育成からプロモーション戦略、観光や教育機関との連携まで、あらゆる面で専門性を高めていくことです。芸術団体が明確で自律的かつ創造的な活動方法を確立すれば、人形劇は地域社会の生活に真に力強く復活する機会を得るでしょう」と、レー・ティ・アン・マイ氏は述べた。

舞氏は、人形劇芸術の保存と振興の現状を評価し、伝統芸術は多くの困難に直面しているものの、それをうまく保存している団体もあると述べた。その好例が、ハノイ首都の誇りであるタンロン人形劇団であり、芸術が適切に組織され管理されれば、保存と発展の両方が可能であることを証明した。

2023年、タンロン人形劇場は1,600以上の公演を上演し、数十万人の観客を動員し、700億ベトナムドン以上の収益を上げる予定です。平均すると1日6～8回の公演があり、1,000人以上の観客が訪れ、そのほとんどは海外からの観光客です。

鞭-2.jpg — 人民芸術家チン・トゥイ・ムイ氏が意見を述べる。写真：ヒュー・フー

これらの数字は、芸術を社会的ニーズ、創造性、文化観光と結び付け、正しい方向に投資すれば、人形劇は確実に生き残り、力強く発展できることを示しています。

討論会で意見を述べた功労芸術家、レ・ヴァン・ゴ氏（タンロン人形劇団元団長）は、水上人形劇の保存と発展は、劇場で上演される17の伝統劇を保存するだけでは不十分だと述べた。なぜなら、水上人形劇には数百もの伝統劇があるからだ。「人形劇の芸術を保存するということは、伝統劇を保存するだけでなく、村々で人形劇を上演する場を保存することも意味する」とゴ氏は述べた。

ベトナム文学芸術協会連合副会長、ベトナム舞台芸術家協会会長を務める人民芸術家のチン・トゥイ・ムイ氏は、人形劇の文化的価値を保存・促進するためには、この芸術を学校に導入する必要があると述べています。人形劇団や人形劇場は、生徒向けの公演を企画する必要があります。それが観客を維持する方法だからです。

人民芸術家のホアン・トゥアン氏はまた、人形劇の芸術を保存し、促進するためには訓練が重要な役割を果たし、科学的かつ体系的な方法で人形劇を学校に導入する必要があると述べた。

人形劇、特に水上人形劇は、ベトナム独自の無形文化遺産であるだけでなく、ハノイと国全体の文化財を豊かにする舞台芸術でもあります。水上人形劇は、首都ハノイの文化産業の発展戦略にも大きく貢献する文化遺産の一つです。しかし、人形劇が真に生き生きと息づくためには、伝統的価値を守り、創造性を育み、国際的なプロモーションを強化する、調和のとれた持続可能な戦略が必要です。

出典: https://hanoimoi.vn/de-nghe-thuat-roi-phat-trien-trong-doi-song-duong-dai-722802.html