グラミー賞2025：音楽は最も必要とされる時に必ず戻ってくる

三度の飯よりおいしい、というが、ビヨンセはそれを3回も4回も実現させた人だ。

ビヨンセ、第67回グラミー賞で『カウボーイ・カーター』で年間最優秀アルバム賞を受賞 - 写真：ロイター

ビヨンセ、4つのノミネートを経てグラミー賞アルバム・オブ・ザ・イヤーで、彼女はずっと前に受け取るべきだった賞をようやく手に入れた。

ルネッサンスの曲の中で、ビヨンセはアカデミー賞から常に無視されていることへの無関心を表現した。「年間最優秀アルバム、私が受賞するわけじゃない、彼らのことなんて気にしない、パンチを食らって、振り向いてペンをめちゃくちゃにする」

何年も経ちましたね...

ルネッサンスには異論の余地はありません。カントリーミュージックに分類されるべきだと主張する者さえいません。そのサウンドは伝統的な白人カントリーミュージックとは大きく異なり、それがルネッサンスをよりユニークで歴史的なものにしているからです。

ルネッサンスは、演奏時間と内容の両方において大規模で、音の叙事詩のように豊かで自由、そして絶えず変化するサウンドスケープを展開し、アメリカの音楽的伝統の宝を讃えるとともに、現代音楽のビジョンと未来のビジョンを切り開きます。

80分とポピュラーミュージックのアルバムとしては長すぎるが、ルネッサンスには一瞬たりとも無駄がなく、私たちはそのビートに完全に引き込まれてしまう。

ビヨンセはスピーチの中で、「本当に長い年月が経ちました…」と一言言った。

「何年も経った」が「話題」になるはずだ授賞式今年のグラミー賞。

なぜなら、よくこう聞かれるからです。「ビヨンセはいつこの大きな賞をもらえるの？」そしてよくこう聞かれるのです。「ケンドリック・ラマーはいつふさわしい栄誉を得られるの？」

ピューリッツァー賞を受賞したラッパーであり、クラシック音楽やクラシック音楽をほぼ独占的に好んできたケンドリック・ラマーは、主要なグラミー賞を受賞したことがありません。グラミー賞がケンドリック・ラマーを無視していることは、ラップミュージックが最も栄華を極めた時代でさえ、ラップミュージックが一般的に無視されてきたことを象徴しています。

少し遅くなりましたが、今年はケンドリック・ラマーも『Not Like Us』で年間最優秀レコード賞と年間最優秀楽曲賞を同時に受賞し、栄誉を獲得しました。

違いは、ビヨンセに関しては誰もが喜んでいるのに、ラマーに関しては、おそらくそうではない人が一人いるということだ。それは、今回のラップ攻撃の標的となったドレイクだ。ドレイク、そしてドレイクが象徴するもの、つまり音楽の偽善、商業的なラップの偽善、イメージの偽善…

ブルーノ・マーズとレディー・ガガが、ロサンゼルスの山火事の被害者を追悼し、ママス＆パパスの曲「カリフォルニア・ドリーミング」を披露 - 写真：AFP

輝かしい音楽の思い出

そしていつものように、授賞式はグラミー賞の楽しみの一部に過ぎません。一般のファンにとっては、パフォーマンスこそが最も楽しみなのかもしれません。

レディー・ガガとブルーノ・マーズの最も記憶に残る瞬間は、二人が一緒にいた時ではないかもしれない。賞を受賞する最優秀ポップグループパフォーマンス賞は、ヒット曲「Die with a smile」で受賞した。この賞では、歴史的なロサンゼルス火災の犠牲者に捧げられたママス＆パパスの1960年代の曲「California Dreamin」をステージでカバーした。

夢のようなメロディーと、夢のカリフォルニアを描いた悲しい歌詞は、かつては愛を求める20代のカウンターカルチャーの波を象徴していましたが、現代社会を背景に、音楽は私たちが最も必要としているときに必ず戻ってくることを示しています。

もう一つの感動的なパフォーマンスでは、ピアノのハービー・ハンコック、ハーモニカのスティービー・ワンダー、そして若いアーティストたちが、2024年に亡くなった20世紀最高のプロデューサーの一人、クインシー・ジョーンズの曲のメドレーを代わる代わる歌った。

ハンコックのクラシックギターの演奏、シンシア・エリヴォの完璧な歌声、ジャネール・モネイによるマイケル・ジャクソンのモノマネ（クインシー・ジョーンズは 1970 年代と 1980 年代の最も素晴らしいアルバムのいくつかでマイケル・ジャクソンとコラボレーションしました）... すべてが、輝かしい音楽の思い出を呼び起こします。

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