グラミー賞2025：音楽は最も必要とされる時に必ず戻ってくる

三度目の正直と言いますが、三度か四度目の正直と言うのはビヨンセです。

ビヨンセ、第67回グラミー賞で『カウボーイ・カーター』で年間最優秀アルバム賞を受賞 - 写真：ロイター

ビヨンセ、4つのノミネートを経てグラミー賞彼女は、ずっと前に受け取るべきだった賞をついに手にした。

ビヨンセがアカデミー賞から常に無視されていることへの無関心を表現したのは、ルネッサンスの歌の中でだった。「年間最優秀アルバム、私が受賞するわけじゃない、彼らのことなんて気にしない、パンチを食らって、戻ってきてペンを台無しにするわ」

何年も経ちましたね...

ルネッサンスに異論の余地はありません。カントリーミュージックとして分類されるに値するという点さえ異論の余地はありません。伝統的な白人カントリーミュージックとは大きく異なるサウンドが、ルネッサンスをよりユニークで歴史的なものにしているからです。

ルネッサンスは、長さと内容の両方において大規模で、音の叙事詩のように豊かで自由で絶えず変化するサウンドスケープを展開し、アメリカの音楽的伝統の宝を称えるとともに、現代音楽のビジョンと未来的なビジョンを切り開きます。

80分とポピュラーミュージックのアルバムとしては長すぎるが、ルネッサンスには一瞬たりとも無駄がなく、私たちはそのビートに完全に引き込まれてしまう。

ビヨンセはスピーチの中で、「もう何年も経ちました…」と一言言った。

「何年も経った」が「話題」になるはずだ授賞式今年のグラミー賞。

なぜなら、よくこう聞かれるからです。「ビヨンセはいつこの大きな賞をもらえるの？」そしてよくこう聞かれるのです。「ケンドリック・ラマーはいつになったらふさわしい栄誉を得られるの？」

ピューリッツァー賞を受賞したラッパーであるケンドリック・ラマーは、クラシック音楽とアカデミック音楽をほぼ独占的に好んでおり、主要なグラミー賞を受賞したことはありません。グラミー賞がケンドリック・ラマーを無視していることは、ラップ音楽が最も栄えていた時代でさえ、グラミー賞が一般的にラップ音楽を無視してきたことを象徴しています。

少し遅くなりましたが、今年はケンドリック・ラマーも『Not Like Us』で年間最優秀レコードと年間最優秀楽曲を同時に受賞し、栄光を手にしました。

違いは、ビヨンセに関しては誰もが喜んでいるのに、ラマーに関しては、おそらくそうではない人が一人いるということだ。それは、今回のラップ攻撃の標的となったドレイクだ。ドレイク、そしてドレイクが象徴するもの、つまり音楽の偽善、商業的なラップの偽善、イメージの偽善…

ブルーノ・マーズとレディー・ガガが、ロサンゼルスの山火事の被害者を追悼し、ママス＆パパスの曲「カリフォルニア・ドリーミング」を披露 - 写真：AFP

素晴らしい音楽の思い出

そしていつものことながら、授賞式はグラミー賞を楽しみにさせる要素の一部に過ぎません。一般のファンにとっては、パフォーマンスこそが最も楽しみなのかもしれません。

レディー・ガガとブルーノ・マーズの最も記憶に残る瞬間は、二人が一緒にいた時ではないかもしれない。賞を受賞する最優秀ポップグループパフォーマンス賞は、ヒット曲「Die with a smile」で受賞した。この賞は、歴史的なロサンゼルス山火事の犠牲者に捧げられたママス＆パパスの1960年代の曲「California Dreamin'」をステージでカバーした時に受賞した。

夢のようなメロディーと、夢のカリフォルニアを描いた悲しい歌詞は、かつては愛を求める20代のカウンターカルチャーを象徴していましたが、現代社会を背景に、音楽は私たちが最も必要としているときに必ず戻ってくることを示しています。

もう一つの感動的なパフォーマンスでは、ピアノのハービー・ハンコック、ハーモニカのスティービー・ワンダー、そして若いアーティストたちが、2024年に亡くなった20世紀最高のプロデューサーの一人、クインシー・ジョーンズの曲のメドレーを代わる代わる歌った。

ハンコックのクラシックギターの演奏、シンシア・エリヴォの完璧な歌声、ジャネール・モネイによるマイケル・ジャクソンのモノマネ（クインシー・ジョーンズは 1970 年代と 1980 年代の最も素晴らしいアルバムのいくつかでマイケル・ジャクソンとコラボレーションした）... すべてが、輝かしい音楽の思い出を呼び起こす。

ソース