タワーズと食べて眠る
チャム文化を題材にした絵画はコレクターには馴染みのないものではないが、 ダナン市の中心部で最近開催された建築展では、グエン・トゥオン・ヒーの作品シリーズの前で観客が長時間立ち止まっていた。彼らの興味を引いたのは、これまでの視覚的習慣を覆す構図だった。絵画で最も目立っていたのは、チャム族のダンサーや古代の模様ではなく、塔の製図だった。隠れた背景には、まるで地面や高さ、荘厳な建築の線の間を移動するかのように、チャム族のダンサーの姿が柔らかく描かれていた。この異例のグラフィックは、実は彼が長年追求してきた2つの創作路線、つまりチャム族の塔の調査画とチャム文化に関する芸術画を組み合わせたものなのだ。
古代の模様、レンガなどが技術図面に鮮やかに表現されています
写真：ホアン・ソン
大きな方眼紙に描かれた製図を見せてくれたアーティストのグエン・トゥオン・ヒーさんは、2020年にクオンミーチャム塔（旧クアンナム省ヌイタン郡タムスアン1町）の麓で何ヶ月も懸命に制作した末にできた「財産」だと語った。「その年のコロナ禍では、塔の麓に一人で座り、月日を忘れるかのように絵を描いていました。古代の塔とのソーシャルディスタンスも、興味深い点がありました」と彼は振り返った。
アーティストは続けた。「この仕事は、ただ写真を撮って持ち帰って描くだけでは済まないんです。塔の麓に座って、現状を自ら描かなければなりません。どれくらい傾いているのか、どこが崩れているのか、レンガの継ぎ目はどうなっているのか…1インチごとに測量しなくてはならないんです。」
画家のグエン・トゥオン・ヒ氏がクオンミーチャム塔の精緻な絵画を紹介
写真：ホアン・ソン
遺跡の修復作業に携わっていた頃、彼と同僚たちは各塔ごとに25枚以上の図面を作成したという。平面図、立面図、各ブロック、欠けたレンガ一つ一つ、ずれたモチーフ…そして最終的にすべてを一つの軸システムに「組み立て」たのだ。これは純粋に技術的な話のように聞こえるかもしれないが、建設現場では、計測グループ間の原点を統一するだけで、議論が白熱した。ある年、ハイ氏とハノイから6人の建築家がミーソンに赴き、一連の塔の計測と図面を作成した。塔の高さはわずか2.5～3メートルだったが、7人が分担して丸1ヶ月かけて作業した。「この人が西側の壁を、あの人が東側の壁を描いた。すべてが完全に統一されていなければならなかった。一つでもミスがあれば、全体が崩れてしまう」と彼は回想する。
共通の基準を作るために、正確な比率を確保するために方眼紙が選ばれます。例えば、1/20の比率は、紙の上の5センチメートルが実際の1メートルに相当することを意味します。「スキャンした際に機械が正しく認識できるように、細部まで正確に測量しなければなりません」と、ハイ氏はユーモラスに語りました。その声には、数多くのチャム塔と共に寝食を共にしてきた人物ならではの誇りが込められていました。
チャム塔の中にいるダンサーの絵画と浮き彫りの技術図面は、鑑賞者に強い印象を与えます。
写真：ホアン・ソン
絵の中に隠れたダンサー
70歳の画家は私を見て続けた。「昔、西洋人はチャム塔を描く際に多くの間違いを犯しました。彼らが悪かったわけではありませんが、私たちのように何ヶ月も森の中に座り込むような条件がなかったのです。」この言葉は、古代人を「擁護」しているようにも聞こえたが、同時に忍耐と根気強さを自白しているようにも聞こえた。その言葉の裏には、何十年もチャムのレンガと共に寝食を共にし、あらゆるひび割れを知り尽くしてきたハイ氏の経験があった…。そして、足場にぶら下がっていた日々を語りながら、彼は突然、人生における最大の転機について語り始めた。長年にわたり塔の土台に「張り付き」、幾度となく描き続けた絵を、彼はチャム文化を描いた絵画に応用したのだ。
「塔の中心から踊り子が現れる。塔は神だが、神には女性の優しさもある。神を描くのはあまりにもありふれたことだ」と彼は説明した。彼にとって、製図は遺跡の魂であり構造であり、チャム族の踊り子は建築に命を吹き込む息吹なのだ。この組み合わせは、技術力に優れ、絵を愛し、チャム族文化に深く浸り、血肉となるほどの人物の心にしか生まれない。2017年頃の最初の組み合わせから、チャム族の塔の製図と絹絵の方向性が明確に形になり始めた。現在までに20点以上のグラフィック画を制作し、クアンナム省（旧クアンナム省）で小規模な個展を開催する準備を進めている。
画家のグエン・トゥオン・ヒ氏が古代チャム塔の細部を静かに描き直す
写真：ホアン・ソン
技術的な図面とシルクの絵画を組み合わせて、ユニークなグラフィック絵画を作成できます。
写真：ホアン・ソン
古代チャム塔の技術図面にも、十分に表現することが難しい多くの芸術的価値があります。
写真：ホアン・ソン
そう言いながら、彼は何枚もの紙で繋がれた古くて長い図面を取り出し、こう結論づけた。「ドローンと3Dソフトウェアの時代において、この仕事は手作業でしかできない。壊れた細部、欠けたレンガ、傾いた石柱…機械ではできない。ドローンは大まかな写真は撮れるが、細部となると不可能だ。結局のところ、必要なのは…私のようなアーティストだ」。そして、それが彼の絵画を唯一無二のものにしている。何十年もかけて手作業で建てられたチャムの塔の技術図面を倉庫に保管している人は他にいないし、熟練した建築家と熟練した画家の両方を持つ人もいない。そして、技術的な線を芸術へと昇華させるほどチャム文化に情熱を注ぐ人もほとんどいない。
彼の絵画は、汗と時間、そして修復の進捗に合わせて絵を「追いかける」という自身の経験の結晶です。人生の半分をレンガ一つ一つを測ることに費やした老練な画家は、今や残りの時間を絵に命を吹き込むことに費やしています。チャム族の踊り子たち、チャム族の生活を鮮やかに描いたイメージは、一見無味乾燥な技術的線から離れることなく、塔の中心から優雅に姿を現します。グエン・トゥオン・ヒーだけが歩むことのできる道。それは、十分なデータ、十分な忍耐力、そして遺産への愛情を持ち、最後まで追求し続けることができる彼だけが歩むことができる道なのです。（続く）
出典: https://thanhnien.vn/ky-nghe-doc-la-khi-ban-ve-ky-thuat-buoc-vao-tranh-ve-185251121223827244.htm
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