阮朝時代の北部の村を舞台にした映画『ラスト・ワイフ』は、封建時代の壁に囲まれたリン（ケイティ・グエン）とニャン（トゥアン・グエン）の愛の物語を描いています。リンはドゥック・チョン郡の県令（功労芸術家クアン・タン）の側室として嫁ぎました。かつての恋人ニャンとの再会をきっかけに、リンは平和で愛に満ちた人生への憧れを抱き始めます…
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| ヴィクター・ヴー監督の映画『ラスト・ワイフ』より。撮影クルー提供 |
プロデューサーのディン・ゴック・ディエップ氏によると、映画『ラスト・ワイフ』の衣装は数百セットに及び、すべて各俳優に合わせて特別に仕立てられたという。3人の妻を演じる3人の女優は、それぞれ約10セットを着用した。ヴィクトル・ヴー監督は、小説『憎しみの湖』を読んだ際、クア・ゴップ村を山麓の湖畔にある小さな村として想像し、ロケ地の視察には非常に不安を感じたと語っている。幸運にも、監督と制作スタッフはバクカンのバ・ベ湖を見つけ、映画の舞台の構想を完成させた。
監督と美術監督のギア・チ・ファムにインスピレーションを与えた特別な要素は、タイ族（主にこの地域に住む少数民族）の生活と文化を実際に体験した時間でした。さらに、彼らは古代ベトナム人の日常生活と仕事を研究するために、フランス人のアンリ・オジェとベトナムの職人が行った約100年前の安南の物質文明に関する研究書である『安南人の機械工学と工芸』を含む多くの文献を参照しました。
「この映画を通してベトナムの独特な文化の深さを表現し、国内外の観客に広めることができればと願っています」とビクター・ヴー監督は語った。
「『ラスト・ワイフ』の美しさは、完全に歴史的な作品や純粋に北部の作品であると主張するのではなく、むしろ北部、中部、南部という三つの地域の文化的美しさを尊重しようとしている点にあります。現代の息吹に合わせた独創的な要素と脚色を組み合わせることで、この映画は観客に美的でありながら映画的な、まさにベトナムらしい体験を提供します」と脚本家のチン・タン・ニャはコメントしました。
制作スタッフの伝統に基づく創造性は、「最後の妻」に登場する女性像を創り上げました。三つの地域の伝統美を融合させ、お団子ヘアやおだんごヘア、タイトスリーブやゆったりとした袖の五枚羽根ドレス、ネックレスなど、登場人物それぞれの個性を表現しています。例えば、最初の妻（功労芸術家キム・オアンが演じる）のキャラクターは、赤やダークブラウンといった暖色系の色彩で、模様の少ない生地にデザインされています。
これは、一家の主である女性の、やや厳格で短気な性格を表しており、服や装飾品の手入れに時間をかけるよりも、むしろ気を遣うことに時間を費やしています。二番目の妻（ディン・ゴック・ディエップ）の服装は、暖色と寒色を交互に取り入れながらも、大胆すぎない落ち着いた雰囲気を醸し出しています。生地には精巧な模様が数多く施され、指輪、ブローチ、ブレスレットなどのアクセサリーも多彩で華やかで、彼女の率直で気さくな性格が表れています。映画の流れを整えるための風刺的なキャラクターと言えるでしょう。
ケイティ・グエン演じる三番目の妻、つまり最後の妻の姿は、柔らかな色調と親しみやすいスタイルで描かれている。三番目の妻が二人の前の妻の隣に立つと、服の色の違いが、彼女が青白い顔色で、身分の低い、常に悲しげな妾という印象を与える。
10年以上ぶりに歴史映画のジャンルに復帰した（以前の映画「Thien Menh Anh Hung」）ベトナム系アメリカ人の監督、ビクター・ヴーは、故郷に戻り、ベトナムの映画芸術の発展に自身の才能と献身を捧げるとともに、映画を通じてベトナムの文化とイメージの美しさを活かす機会への希望を表明している。
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