ソビエト時代の伝説的な記念碑の運命

NDO - 過去にソ連映画を見たベトナム人観客の多くは、映画の冒頭や終わりの前にモスクワ映画スタジオ（モスフィルム）のシンボルである金色の鎌と槌を持った男女の像が映し出されるイメージを今でも覚えているに違いない。この像は、前世紀の70年代から80年代にかけてベトナムのテレビで長らく放映されていた。

Báo Nhân dân•17/04/2025

これはソ連時代の主要なシンボルの一つであり、1937年のパリ万国博覧会に参加した際にグランプリを受賞したこと、そしてこの彫刻の運命も「浮かんだり沈んだり」であったことを知る人はほとんどいない。

彫刻「労働者と農婦」は、1937年のパリ万国博覧会で初めて登場しました。当時まだ若かったソビエト国家にとって、これは資本主義諸国に社会主義の成果を示す絶好の機会でした。

作品の高さは24mです。

建築家ボリス・イオファンがパビリオン計画の立案を任されました。彼は、パビリオンの建物の屋上に少年と少女の像を配置し、「ソビエトの支配者、すなわち労働者階級と農民階級」を擬人化することを提案しました。

建築家イオファンは当時、建築デザインのイデオロギー的方向性を非常に明確に表現する必要があったため、「私たちのパビリオンを初めて見る人は誰でも、これはソビエトパビリオンだと感じるだろう」と語ったことがあります。

彼はまた、この思想的決意を表現する最も適切な方法は、建築と彫刻を大胆に融合することであると信じていました。

彫刻は輸送と修復のために分割された。（写真：TASSファイル）

後に建築家イオファンは、この作品のインスピレーションは5世紀の古代ギリシャ彫刻家クリティアスとネシオトによる古代彫刻「暴君戦士」から得たものだと述べています。この像は、専制政治との戦いの象徴として、剣を構えた二人のアテネ人を描いています。イオファンのスケッチでは、彼はこの剣をソビエト連邦の国家象徴である鎌と槌に置き換えました。

建築家は、男性労働者と女性農民の像は軽量金属のジュラルミンで作られると考えている。プロジェクト参加者は、アメリカの自由の女神像のように、彫刻の各部分をリベットで固定する計画だ。

しかし、工学博士のペトル・リヴォフはイオファンを説得し、ステンレス鋼を優先するよう促しました。さらに、フィギュアの各パーツを電気溶接で接合することを提案しました。

彫刻「労働者と農民の女性」は1937年の万国博覧会で初めて公開されました。（写真：TASSアーカイブ）

残されたのは、作品を託せる彫刻家を選ぶことだけだった。1936年の夏、非公開のコンペが開催され、ヴャチェスラフ・アンドレーエフ、マトヴェイ・マニゼル、ヴェラ・ムヒナ、イヴァン・シャドルの4人の巨匠が参加した。その結果、彫刻家ムヒナの提案が最も有力視された。政府委員会は、イオファンの構想に基づき、この彫刻家が制作した労働者とコルホーズの女性像の原型を選定した。

彫刻家のムヒナ氏と2人の助手は、1か月半かけて1.5メートルの長さの粘土原型を制作し、その後、それを15倍に拡大して金属彫刻に変えた。

彫刻家の回想によれば、彼女はプロジェクトの間、家から出ず、午前9時から翌朝1時まで作業し、朝食と昼食に10分以上を費やさなかったという。

現在、この作品は高さ34メートルの台座の上に設置されており、これは1937年にパリの博覧会で初めて展示されたときと同じ高さである。

この大型彫刻の製作は、モスクワの2つの工場で行われました。48トンの記念碑のフレームはスタルモスト工場で製造され、外殻部品は機械工学・金属加工中央研究所のパイロットプラントで製造されました。

完成した彫刻の高さは約24メートル、総重量は約75トンにも達しました。驚くべきことに、解剖学的な観点から見ると、労働者と農民の姿はどれも不自然でしたが、それでもこの彫刻は観客に忘れられない印象を残しました。

この像は、後ろ脚が前脚より3.5メートル長く、両腕の長さがそれぞれ異なるため、彫刻家たちから批判を受けてきました。しかし、違和感はなく、むしろ像の躍動感を生み出しています。

また、作品の背後の飛んでいる布のように、彫刻家のムヒナ氏も作品の評価委員会の承認を得るために何度も説明し、構成を変更する必要があった。

1938年にこの作品がモスクワに返還された際に授与された銅製の銘板。

完成した彫刻は65個のピースに切り分けられ、箱詰めされて鉄道でフランスへ送られた。そこで再び組み立てられ、高さ34メートルの台座に設置された。その向かいには、ナチス・パビリオンを収容する高さ60メートルの塔が立っていた。両国の対立とその功績は、展覧会の主要テーマの一つとなった。しかし、ムヒナの作品に並ぶものはなく、「労働者とコルホーズの女性」がグランプリを受賞した。

万国博覧会の閉幕後、この像をソ連に返還する方法が問題となりました。彫刻家ムヒナは解体作業に関与していなかったため、ソ連への移送中に像は深刻な損傷を受けました。修復作業は、主に鋼板の外装材の交換に2年を要しました。そして、像がVDNKh（全ロシア博覧会センター）の北側入口に再び姿を現したのは1939年のことでした。