Le Y Linh博士。研究者として、私たちは常に自分自身に問いかけなければなりません。そして、私たちが行うこと、言うこと、要約すること、表現すること、あるいはパフォーマンスすることは、
科学的に十分に健全でしょうか？可能な限り最も客観的な状況に置かれていますか？私たちの選択を正当化するのに十分な証拠はありますか？…そして、他にも多くの疑問があります。そして、アイデアを提案する際には、それを比較検討し、可能な限り真剣なものにする必要があります。私にとって、ディエンビエンフーは、自らの運命を掌握して世界に羽ばたく独立したベトナムの象徴です。そして、現代ベトナム音楽の歴史を振り返ると、この象徴は、世界音楽の最高峰言語であるアカデミック音楽の分野におけるベトナム音楽の功績にも当てはまります。上記の2つの命題から、私は指揮者のレ・ピピ氏と共にプログラムの最初のアイデアを構築しました。そして、運命は、ホー・グオム劇場の芸術を最高の基準とする記念プログラムを作り上げたいという願望を私たちにもたらしました。 「ディエンビエンフー ― 決して忘れない」は、戦場と芸術の両方で傑出した人材を生み出したディエンビエンフーの精神を伝えるメッセージとなることを期待しています。―
プログラムの構想と見どころについて教えてください。 + 第一に
「ディエンビエンフー」という意味ですが、第二に、観客と共にベトナム音楽史の新たなページをめくるという意義、そして第三に、ベトナム古典音楽の芸術的メッセージを現代に伝えるという意義も持っています。ディエンビエンフー勝利70周年は重要な節目です。特筆すべきは、「ディエンビエンフー ― 決して忘れない」というプログラムの構想がホー・グオム劇場に提示された瞬間から、高い支持を得たことです。なぜなら、このプログラムの大きな意義は、民族独立闘争の歴史における偉大な功績を音楽を通して再確認し、同時に、民族と共に歩んできたベトナム音楽の発展の成果を示すことにあるからです。私たちにとって少しプレッシャーなのは、ベトナム交響楽団、ベトナム国立オペラ・バレエ団、警察吹奏楽団、合唱団など、数百名にも及ぶアーティスト、演奏家、俳優を擁するオーケストラの大規模な芸術構成を確実に実現することです。それに加え、作品の魂を守りつつも時代の息吹を吹き込むよう、演奏家に楽曲のアレンジを依頼しなければなりません。また、このプログラムには、ありきたりな形式に陥ることなく、観客の感情を引き出し、共に昇華させるという使命もあります。これは大きな挑戦ですが、プログラムを実行する上で、スタッフのモチベーションの源にもなります。そして、これらすべてを短期間でこなすという点も、スタッフにとって大きな挑戦です。
芸術プログラム「ディエンビエンフー ― 決して忘れない」は公安省が指揮した。作品の選定には、何か理由があるのでしょうか？ + ディエンビエンフー作戦中、軍全体と国民を勝利へと鼓舞するため、音楽家たちによって何百もの歌が歌われました。兵士たちのディエンビエンフーが終結した時、この英雄的な作戦の特別な意義は、過去70年間、ベトナム国内および
世界中で、文学、詩、音楽、絵画などあらゆる分野の何百もの芸術作品のインスピレーションとなってきました。厳格な芸術的要件を伴うプログラムのための作品選定は困難な問題です。70周年記念プログラムに選ばれた答えには、共通の要素があります。それは、特別な瞬間に生まれた作品集、つまりベトナム音楽史におけるあまり知られていないページです。こうして、1954年12月16日の朝、抵抗芸術団はハノイ・オペラハウスで開催された第1回全国芸術会議の開会式に出席しました。会議はその後2週間にわたり、1000人以上の芸術家が参加し、各地で開催されました。メイン会場は人民劇場（現在のベトナム・ソ連友好文化宮殿）でした。フランス統治時代の展示ホールは、戦争中に爆撃を受けました。1万人以上の観客を収容できる劇場の野外講堂は、大会のために23日間で建設されました。そのため、芸術プログラムの最初のアイデアは、1955年に出版された「全国芸術大会受賞音楽集」という書籍から生まれました。1954年に出版されたこの本の中で、最優秀賞は音楽家ホアン・ヴァンの作品「ホー・ケオ・パオ」、準優秀賞はヴァン・チュンの「クエ・トイ・ジアイ・フォン」、ダン・ディン・フン作曲、ダオ・ヴーとタイ・リー作詞の「ムン・ヴィ・タン・タイ・バック」、ド・ヌアンの「ハット・コン・チエン・チエン・ヴィ・タン・ディエン・ビエン」、ホアン・ヴィエットの「ムア・ルア・リン」の4作品でした。
―先生、このプログラムでクルーが伝えたいハイライトやメッセージは何ですか？ + 戦場と芸術の両方で傑出した人材を生み出したディエンビエンフー精神についてのメッセージに加え、クルーは交響楽団と合唱団の表現力を通して、観客に深い感動を届けたいと考えています。特筆すべきは、大会の受賞作品リストに名を連ねるディエンビエンフーの象徴的な2つの作品が、全く新しいスタイルで編曲されることです。「ディエンビエンの解放」は、音楽家のド・ホン・クアン氏によって公安省ブラスバンドのために書き直され、音楽家のホアン・ヴァン氏による「ホー・ケオ・パオ」は、音楽家のトロン・ダイ氏によって無伴奏アカペラ合唱団のために編曲されます。これは、音楽言語と表現形式において豊かで多様な芸術プログラムを観客に届けるという、このプログラムの芸術的基準の一つでもあります。 「ディエンビエンフー交響曲」は、音楽家ホアン・ヴァンが合唱、指揮、オーケストラのために作曲した4楽章からなる壮大な作品で、かつてディエンビエン戦役で戦死した兵士たちを描いた作品です。ヴァン自身もかつてディエンビエン戦役で成長した作曲家でした。楽譜と編曲は、指揮者のレ・ピピによって修復、デジタル化、編集されました。ディエンビエンフー合唱交響曲もこれまで幾度となく上演されてきましたが、70周年という節目にこの作品が響き渡ることは、大変意義深いことと考えています。この作品は、祖国のために独立を勝ち取るために犠牲を払った兵士たちへの敬意を表するものです。戦争は苦痛を伴うものですが、音楽を通して祖国への愛が溢れるのです。プログラムには、楽観主義、叙情性、そして悲劇に満ちた4作品、「タオ川のゲリラ」（ド・ヌアン）、「おじさんは我々と共に行進している」（フイ・トゥック）、「ヴォ・ティ・サウさんに感謝」（グエン・ドゥック・トアン）、「あの兵士」（ホアン・ヴァン）も含まれています。受賞5曲のうち3曲は、初めて交響楽団のために復元・編曲されます。「解放された祖国」と「熟した稲の季節」は合唱とオーケストラ用に編曲され、「西北勝利を祝う」はまさに器楽作品のテーマになり得る素材を備えています。このアイデアも、ひらめきと調和のひらめきから生まれました。このテーマをどう扱えばよいかと尋ねたところ、指揮者のレ・ピピ氏がピアノとオーケストラのための幻想曲という答えをくれました。この曲を演奏するミュージシャンの選定もまた、まさに偉業でした。チームがミュージシャンに依頼した復元作品が、期待に応えるものとなることを願っています。 「山を掘り、トンネルで寝て、土砂降りの雨の中、おにぎりを食べた」時代の歌（トーフー）と、ベトナム国民全員が独立戦争に共に立ち上がった姿を描いた「ディエンビエンフー交響楽団」の大合唱が、ホアンキエム劇場で演奏されます。この重要な記念日に、アカデミック音楽の表現言語が特別な象徴的な意味を持つのは、まさにこのためです。なぜなら、フランス植民地時代には「ガルド・インディジーン」と呼ばれていた、現在のホアンキエム劇場のある場所に、革命後には、音楽家ディン・ゴック・リエン率いるブラスバンドが存在したからです。彼らは、初期のベトナム交響楽団の中核を担う音楽家・アーティストでした。ホアンキエム劇場での公演は、ベトナムのアカデミック音楽の今後の発展にとって、喜ばしく、そして励みとなるシグナルです。
― レー・イ・リン博士に心から感謝申し上げます。レ・イ・リン博士は音楽研究者であり、現在、フランス教育大学近現代史研究所（IHMC-ENS）およびフランス国立科学研究センター東南アジア研究センター（CASE-CNRS）に所属しています。また、フランス民族音楽学会（SFE）の会員でもあります。また、ベトナム百科事典の音楽と舞踏セクション第33a巻の編集委員も務めています。
トラン・ル・チエン
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