文学作品の翻案の問題：尊重と傾聴の必要性

最近、文学作品を映画化した作品が数多く注目を集め、観客から温かい歓迎を受けています。しかし、原作から逸脱した内容の映画も多く、観客に否定的な感情を引き起こし、世論の論争や反応を引き起こしています。

映画「ママはいない」のワンシーン。

映画製作者がより良い作品を世に送り出すためには賞賛と批判が必要だということを理解する必要があるが、物事が限界を超えて予期せぬ結果を招くことを避けるためには、公正かつ客観的な評価が必要である。

文学作品を原作としたり、文学作品からインスピレーションを得た映画は、多くの映画製作者に好まれている傾向です。フランスの日刊紙フィガロはかつてこう結論づけた。「映画の5本のうち1本は原作本に基づいている。」

ベトナムでは、ベトナム革命映画の70年間の発展の中で、第7芸術を愛する大衆は有名な文学作品に「触発された」多くの傑出した映画を楽しんできました。

「Chi Dau」（ゴー・タット・トーの小説「Tat den」を原作）、「Vo chong A Phu」（トー・ホアイの同名作品に基づく）、「Mother away from home」（グエン・ティの同名作品に基づく）、「Lang Vu Dai ngay ay」（ナム・カオの短編小説を原作）、「Me Thao- thoi vang bong」（グエン・トゥアンの作品「Chua Dan」を原作）など。

最近では、多くの現代文学作品も監督の関心を集め、映画化されています。例えば、「ティエン・メン・アン・フン」（ブイ・アン・タンの作品「ブク・フイエット・トゥ」を原作）、「チュエン・クア・パオ」（ド・ビック・トゥイの作品「ティエン・ハン・サウ・ボ・フオン・ダ」を原作）、「フオン・ガ」（グエン・ディン・トゥの作品「フィエン・バン」を原作）、「カイン・ドン・バット・タン」（グエン・ゴック・トゥの同名作品を原作）、「トイ・タイ・ホア・ヴァン・トレン・コ・ザン」、「マット・ビエック」（グエン・ニャット・アンの同名小説を原作）、「トロ・タン・ルク・ホン」（グエン・ゴック・トゥの短編小説2編を原作）、「トロ・タン・ルク・ホン」などです。そして「Cui rot tro ve」）...

それに伴い、映画『Cau Vang』（ナム・ツァオの多くの短編小説にインスピレーションを得た）など、多くの古典文学作品が映画製作者によって引き続き試みられています。「Kieu」（偉大な詩人グエン・ドゥの「キエウ物語」にインスピレーションを受けた作品）、そして最近では「Dat rung phuong Nam」（ドアン・ジョイの同名小説にインスピレーションを受けた作品）…

高い期待と熱意にもかかわらず、文学作品を脚色またはインスピレーションにした映画のすべてが期待通りの成功を収めるわけではありません。

制作過程で賛否両論、さらには厳しい批判に遭遇した映画もあります。映画『Cau Vang』同様、公開前後から否定的なレビューが相次ぎ、脚本や手法に関して多くの批判を受けた。

最も注目すべきは、プロデューサーがこの映画でヴァン役を演じるために柴犬を選んだことだ。一方、観客によれば、この映画はどのフレームやシーンも粗雑なイラスト風に作られており、観客にフラストレーションを与えているという。映画「Cau Vang」は公開から2週間後、観客不足のため劇場から撤退を余儀なくされた。

この映画は250億ドンまで投資したが、約35億ドンの利益を上げたため、プロデューサーは多額の損失を被った。同じ「悲劇的」な運命を辿っているのが映画『Kieu』だ。この映画は公開されるとすぐに観客から強い反発を受け、映画で使われているベトナム語の脚本が歴史に近くなく、登場人物のデザインや衣装も不適切だと多くの人が指摘した。

しかし、多くの観客によると、この映画の最も重大な「間違い」は、受け入れがたい架空の細部で原作を歪曲し、下品だと見なされるいくつかの「過激なシーン」で『夷狄物語』の美しさを破壊していることだという。

映画『Kieu』は劇場で18日間上映された後、興行収入約27億ドンで「ゲーム」から脱落することを受け入れざるを得なかったが、プロデューサーによると、損益分岐点に達するには1000億ドンの収益を達成する必要があるとのことだ。明らかに、市場のルールによれば、映画の存続を決める要因は品質と観客となるでしょう。

最近では、公開されたばかりの映画「南方森林地帯」も、俳優の衣装が不適切であったり、映画のストーリーが原作に近くなかったり、作中に登場する団体名が外国の団体を連想させるなど、視聴者から反発を受けている。

一方で、映画内のフィクションが歴史を歪曲しているという意見もある。「南方森林大地」の撮影クルーは、観客の意見と当局のコメントや議論を尊重し受け入れた上で、観客に最高の体験を提供するために、映画の細部を編集することを積極的に提案した。

この動きは、映画スタッフの受容精神を示しているが、脚本、舞台装置、演出などにおいて製作スタッフの感受性と繊細さが欠けており、一部の観客に否定的な感情を抱かせる映画となってしまったことは否定できない。

正当性の如何を問わず、視聴者を誤解させる可能性のある詳細を記載する責任は作成者にあります。誰よりも『南方森林地帯』の撮影クルーがここ数日、このことを痛感している。

「Cau Vang」「Kieu」「Dat Rung Phuong Nam」などの映画で起こった不幸な事件は、間違いなく映画製作者にとって高くつく教訓となるだろう。原作の成功は映画が世間の注目を集めるのに役立つだろうが、これは「諸刃の剣」でもある。

なぜなら、映画製作者が文学作品を不完全に利用したり、中途半端に描写したり、脚色しすぎたり、元のアイデアを伝え損ねたり、さらには作品を歪曲したりした場合、製作者が負わなければならない損害は甚大なものになるからです。当時、収益面での失敗だけでなく、評判やキャリアにも深刻な影響を与えました。

文学作品を翻案したり、そこからインスピレーションを得たりすることは、映画製作者に映画の言語を通して別の「バージョン」を創造する機会と挑戦を与えます。

映画が原作の精神と核心価値を尊重し、映画製作者に新たな創造空間を開拓し、時代の潮流に沿っていて、魅力をもたらし、観客のニーズと嗜好を満たしている場合にのみ、成功を達成することができます。そしてその成功は本当に持続可能であり、この映画は観客の心の中に長く残る場所を占めています。

問題の展開は、観客の受容心理が、映画作品全般、特に文学作品から翻案されたりインスピレーションを受けた映画に対して大きな「力」を持っていることを示しています。

望むと望まざるとにかかわらず、観客は、かつて愛した原作の文学作品とこの映画を比較対照しようとする気持ちを持つだろう。多くの場合、文学作品から受ける印象や感動は非常に強いため、映画によってそれらの強烈で素晴らしい感動を再び体験できるのではないかと期待する人も多いのです。

善と美は多くの人の心の中に固定されているため、想像や期待とは違う他の搾取行為を含む映画版を受け入れることは困難です。

そのため、場合によっては過剰反応、さらには極端な反応さえも起こっています。もちろん、原作に対する個人の印象や感情を強制的に変えることは不可能だが、映画版に対してもよりオープンな受容を持つことは必要である。

私たちは、歴史や登場人物を歪曲するような映画製作者の創造性を受け入れられません。しかし、元の文学作品の精神と一致し、文化や時代に合った新しいキャラクターの創造、新しい空間の開拓、新しい体験も評価され、認識される必要があります。なぜなら、それこそが映画製作者が持つべき創造的な精神だからです。

さらに、映画製作者は観客の感情に耳を傾け、それを尊重する必要があります。逆に言えば、観客も映画製作者に独自の創造空間を創造する機会を与える必要がある。

残念なことに、最近では非文明的な行為も見られるようになりました。観客の中には、映画の細部や俳優の演技に同意できなかったというだけの理由で、映画のスタッフを厳しく批判したり、個人を侮辱したり、個人的な問題を持ち出して攻撃したりする者もいた。

例えば、最近では映画「ダット・ルン・フォン・ナム」をめぐっては、公正かつ文明的で率直な評価や論評にとどまるどころか、「中央宣伝部が文化スポーツ観光省に、映画ĐRPN（多くの人がダット・ルン・フォン・ナムの略称だと考えている）のプロデューサーに世論の反映内容を編集するよう要請するよう指示した」というフェイクニュースが拡散され、事態の展開はますます複雑化している。

10月18日、正式公開からわずか5日後、ソーシャルメディアには映画の公開が中止されたという情報が溢れかえった。同時に、「中国の新聞が映画『南方森林地帯』に関する記事を掲載し、1920年代にベトナムが自分たちの映画を製作したことに感謝している」という情報も目まぐるしいスピードで拡散され、世論を混乱させた。しかし、上記の内容はすべてフェイクニュースです。

上記の不健全な兆候は、一般の世論、特に映画製作者に悪影響を及ぼしています。ブイ・タック・チュエン監督の発言は、ベトナムの映画製作者たちの考えを部分的に代弁した。「論争は必要だし前向きだが、極端にならないようにしてほしい」

おそらく今こそ、映画製作者、国家管理機関、当局、観客が冷静さを保ち、敬意を払い、誠意と寛容さを持って、公平かつ客観的に互いに耳を傾けるべき時なのかもしれない。

それに基づいて、問題は満足のいく形で解決されるでしょう。そしてこれは、強い国民的アイデンティティを備えたプロフェッショナルで現代的なベトナム映画の構築に貢献する必要な要素の一つでもあります。

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