인민 예술가, 응우옌 하이 대령: 아버지는 제가 "나쁜" 역할을 너무 잘 해냈다는 이유로 저를 버리셨습니다.

인민예술가 응우옌 하이는 경찰 대령 계급으로 인민경찰극단을 이끌었습니다. 그는 현재 베트남 공예마을협회 산하 응용예술개발연구소 부소장을 맡고 있습니다. VietNamNet과의 인터뷰에서 인민예술가 응우옌 하이는 예술의 길로 나아가는 험난한 여정과 평생 악역으로 활동했던 그의 뒷이야기를 들려주었습니다.

W-4059b654 14df 47e0 9691 4ab214688d4d.jpeg — 인민 예술가 응우옌 하이. 사진: 투 안

"나쁘게" 행동해서 아버지로부터 버림받음

- 광산에서 일하던 사람이 배우가 되는 데에는 어떤 우연이 있었나요?

배우가 되기 전, 저는 1975년부터 1980년까지 광업지질대학교에서 광업을 공부하기로 했습니다. 1980년 졸업 후 한동안 광산 엔지니어로 일했습니다. 1981년 연극영화대학교 입학시험에 합격했습니다.

꽝닌성 광산에서 일할 때, 베트남 드라마 극장 단원들이 노동자들을 위해 연극을 공연하러 자주 내려왔습니다. 그때 쫑 코이, 테 아인, 쩐 띠엔 같은 당대 원로 예술가들을 만날 기회가 있었습니다. 그들은 제게 재능이 있다고 말하며 연극영화대학교에 지원해 보라고 권했습니다.

- 어떻게 연기 경력을 시작하게 되었나요?

가난한 학창 시절, 저는 헌 신문 파는 일부터 가게 일까지 온갖 일을 하며 생계를 유지하기가 어려웠습니다. 게다가 당시에는 지금처럼 연기 관련 직업이 다양하지 않았기 때문에 제대로 된 연기를 할 기회가 거의 없었습니다.

하지만 1986년 졸업 후, 저는 운 좋게도 연극영화대학 극단에 입단하여 여러 지방에서 공연했습니다. 특히 루꽝부의 희곡 " 그는 나의 아버지가 아니다" 에서 티엣 역을 맡은 것은 연출가들에게 특별한 인상을 남기며 제 경력을 한 단계 더 발전시키는 발판이 되었습니다.

이 배역 덕분에 연기력을 인정받았고, 4년 만에 인민경찰연극단에 발탁되어 함께하게 되었습니다. 1991년, 이 부대에 배치되어 기술 중위(녹색 계급)로 진급했습니다.

- 경찰극단의 연기는 외부 연극 극장의 연기와 어떻게 다릅니까?

인민공안극단은 당, 국가, 각 부처에서 부여한 임무를 수행하며, 예술 활동의 기능을 수행합니다. 인민공안극단은 정치적 사명을 수행하기 위해 공안부 와 문화체육관광부의 직접적인 관리 및 지도를 받습니다.

극단의 각 예술가는 예술 작품을 창작할 뿐만 아니라 국민에게 헌신하는 애국적인 경찰관의 이미지를 대중에게 퍼뜨릴 책임을 맡고 있습니다.

- 범죄자나 악당 역할을 전문으로 하는 경찰 대령과 부패한 경찰관 사이에 모순이 있습니까?

대령 계급을 착용하는 것은 업무상 업계의 유니폼입니다. 하지만 악당 역할을 하는 것은 예술 활동입니다. 문화예술 분야에서 일할 때 누구나 악당 역할을 잘 소화할 수 있는 것은 아닙니다.

배역 캐스팅은 시나리오의 요구에 따라 감독이 결정합니다. 외모는 괜찮지만 연기 스타일과 매너가 맞지 않는 배우가 있을 수 있습니다. 이러한 배역의 경우, 연기 스타일과 매너는 시나리오와 감독의 요구 사항을 충족해야 합니다.

- 감독들이 당신을 계속해서 악당으로 선택하는 이유는 무엇인가요?

처음 인민경찰극장에 왔을 때는 긍정적인 역할을 많이 맡았습니다. 하지만 그 역할들은 인상이 좋지 않았고, 나중에 맡았던 부정적인 역할들만큼 성공적이지도 못했습니다. 영화 '노 마을 이야기' 에서 트린 카 역을 맡았을 때는 TV와 무대에서 부정적인 역할에 몰두했습니다. 영화가 방영된 후에도 제가 "나쁜" 역할을 너무 잘 소화해서 이웃들이 수군거리게 되었다는 이유로 아버지는 저를 외면하셨습니다.

영화 '퀸인형'에서 캔 때문에 "잠도 못 자고 식욕도 잃었다"

위대한 인민 예술가 응우옌 하이 나는 차가운 의자에 장을 빼앗긴 적이 있다.jpg — "Quynh Doll"의 인민 예술가 Nguyen Hai와 Phuong Oanh.

- 당신에게 가장 어려운 역할은 무엇인가요?

사실 배우에게 배역이 짧든 길든 중요한 건 아닙니다. 각 배역마다 나름의 어려움이 있죠. 하지만 제가 가장 힘들었던 배역은 <노 마을 이야기>의 트린 카, < 인생의 비밀> 의 쩐 훙 란, < 법으로부터의 탈출>의 CEO 레 탄이었습니다.

하지만 저에게 가장 어려웠던 역할은 영화 '퀸 돌'의 캔 역이었습니다. 경찰 업무 환경에서는 노래방에 가거나 사회생활을 할 여건이나 시간이 부족합니다. 촬영 전에는 약 열흘 동안 노래방에 가서 사람들과 어울리고 노래방의 부정적인 면을 배우려고 노력해야 했습니다.

저는 캔이라는 역할을 가능한 한 현실적이고 현실에 가깝게 표현하고 싶습니다. 그러면 관객은 그런 사람을 실제로 만난 적이 있다는 것을 느낄 수 있을 겁니다.

- 긍정적인 역할을 맡고 싶으신가요, 아니면 감독이 선택한 부정적인 역할에만 국한되시나요?

드라마에서 긍정적인 역할을 많이 해왔어요. 이제 TV 드라마에서도 긍정적인 역할을 많이 해주기를 바라요. 아직 기다리고 있는데 언제쯤 될지는 모르겠네요.

- 자녀분들보다 어리고, 또래의 여배우들과 핫한 장면을 촬영할 때 어려움은 없었나요?

예술계에서 일할 때는 오로지 작품의 질과 영화의 성공에만 신경 씁니다. 물론 촬영 전에는 동료 배우들, 감독님, 그리고 제가 장면을 어떻게 연기할지, 어떤 동작을 할지 합의해야 합니다. 배우들을 자식처럼 여기지 않고 동료로 생각하기 때문에 감정적인 어려움은 없습니다. 하지만 제게는 원칙이 있습니다. 역할을 제대로 소화하지 못하면 장면이 비현실적으로 느껴지겠지만, 너무 "현실적으로" 연기해서는 안 되고, 불필요한 문제를 피하기 위해 좋은 연기 테크닉이 필요합니다.

- 은퇴 후에도 여전히 많은 영화에 출연하시나요?

은퇴 후, 연기 활동은 점점 줄어들고 있습니다. 감독님이 제안하시고 대본이 제게 잘 맞을 때만 연기를 시작하고 배역을 수락합니다. 이 나이에 배역을 요청할 만큼 야심이 생기지 않아서, 응용예술개발연구소(Institute for Applied Arts Development and Research)에서 하는 일에 집중하고 있습니다.