1. ໃນປີ 1969, ຫຼັງຈາກຮຽນຈົບຊັ້ນມັດທະຍົມຕອນປາຍປີທີ 10 (ລະບົບໂຮງຮຽນມັດທະຍົມຕອນປາຍແບບເກົ່າ), ທ້າວ ເລ ແຄ້ງ ຮວ່າຍ ອາຍຸ 16 ປີ ໄດ້ອາສາສະໝັກໄປທາງໃຕ້ເພື່ອຕໍ່ສູ້ກັບພວກຮຸກຮານຂອງອາເມລິກາ. ລາວໄດ້ຖືກມອບໝາຍໃຫ້ໄປປະຈຳການຢູ່ໜ່ວຍປືນໃຫຍ່ຂອງສາງສະໜອງ 13, ເສັ້ນທາງ 7. ລາວໄດ້ໃຊ້ນາມແຝງວ່າ ເຈົາ ລາ ຫວຽດ ເພື່ອລະນຶກເຖິງບ້ານເກີດຂອງລາວ (ເຈົາ ຟອງ - ຮ່າ ຕິ້ງ ) ແລະ ບ້ານເກີດຂອງແມ່ຂອງລາວ (ກວ໋າ ຫວຽດ - ກວາງ ຈິ). ໃນຖານະທີ່ເປັນທະຫານທີ່ຖືປືນໂດຍກົງ, ລາວໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນພອນສະຫວັນໃນການຂຽນຕັ້ງແຕ່ຍັງນ້ອຍ (ຜົນງານຂອງລາວໄດ້ຖືກຕີພິມຕັ້ງແຕ່ປີ 1971), ຈົບການສຶກສາຈາກມະຫາວິທະຍາໄລດ້ວຍວິຊາເອກວັນນະຄະດີ, ແລະ ມາຈາກຄອບຄົວສິລະປະ (ແມ່ຂອງລາວແມ່ນນັກຮ້ອງທີ່ມີຊື່ສຽງ ໂຕນ ເຍີນ), ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ລາວມີປະສົບການຊີວິດທີ່ອຸດົມສົມບູນ ແລະ ຫຼາກຫຼາຍ. ການຂຽນຂອງລາວມີລັກສະນະທີ່ໂດດເດັ່ນ: ຈິດໃຈທີ່ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນ ແລະ ມີອຸດົມການ. ເກືອບບໍ່ມີຕົວລະຄອນ ຫຼື ບຸກຄະລິກກະພາບທີ່ຊົ່ວຮ້າຍ; ມີຕົວຢ່າງຂອງທະຫານທີ່ໜີ (ຮວນ ແລະ ທຽນ ໃນນະວະນິຍາຍ "ສຽງນົກຮ້ອງໃນປ່າ"), ແຕ່ພວກເຂົາກໍ່ຮູ້ຕົວຜິດຂອງພວກເຂົາໃນໄວໆນີ້, ກັບຄືນໄປໜ່ວຍຂອງພວກເຂົາທັນທີ, ແລະ ຍອມຮັບການລົງໂທດທາງວິໄນ.

ນັກຂຽນ ເຈົາ ລາ ຫວຽດ (ຂວາ) ຫວນຄືນສະໜາມຮົບເກົ່າຂອງທົ່ງໄຫຫີນ-ຊຽງຂວາງ (ລາວ). ຮູບພາບໂດຍຜູ້ໃຫ້ສຳພາດ.

ໃນຊ່ວງສົງຄາມ, ທະຫານອາດຈະອົດທົນກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທາງຮ່າງກາຍ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນຄວາມທຸກທໍລະມານທາງວິນຍານ. ທະຫານ Hoài ຕ້ອງການການສະແດງລະຄອນຢູ່ໃນສະໜາມຮົບ, ໂດຍໄດ້ຂຽນບົດລະຄອນ, ໂດຍມີຕົວລະຄອນທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ ແລະ ໜ້າຮັກຈາກສະຖານີປະສານງານ, ກອງປືນໃຫຍ່ຕ້ານອາກາດ, ແລະ ຄ້າຍຍາມຖະໜົນ. ໃນຖານະທີ່ເປັນທັງຜູ້ຂຽນບົດລະຄອນ ແລະ ຜູ້ກຳກັບ, Hoài ຍັງໄດ້ສະແດງໃນລະຄອນ. ລາວເລົ່າວ່າ: “ບົດລະຄອນເຫຼົ່ານັ້ນບໍ່ໄດ້ຕັ້ງຢູ່ໃນສິ່ງທີ່ບໍ່ໜ້າເຊື່ອ; ພວກມັນສະແດງໃຫ້ເຫັນໂດຍກົງເຖິງຊີວິດການຕໍ່ສູ້ຂອງຖານທັບຂອງພວກເຮົາ, ຖານທັບທີ່ມີການແຂ່ງຂັນຢ່າງຮຸນແຮງຢູ່ແນວໜ້າຕາເວັນຕົກຂອງປະເທດຂອງພວກເຮົາ. ຂ້າພະເຈົ້າດີໃຈຫຼາຍທີ່ໄດ້ເປັນຜູ້ຂຽນບົດລະຄອນເຫຼົ່ານັ້ນ. ຜູ້ບັນຊາການເມືອງໄດ້ຍ້ອງຍໍພວກມັນ, ທະຫານຮັກພວກມັນ, ແລະ ພວກມັນຍັງໄດ້ຖືກນຳສະເໜີໃນ ສະຖານີວິທະຍຸ Voice of Vietnam .” ຄວາມສຸກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດແມ່ນການຮັບໃຊ້, ສະແດງໃຫ້ເຫັນຊີວິດວິລະຊົນຂອງທະຫານຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຄວາມສາມັກຄີອັນສັກສິດ. Châu La Việt ຍັງໄດ້ຂຽນບົດກະວີ. ບົດກະວີທີ່ຂຽນຢູ່ໃນຄູນ້ຳໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ໂດຍສະຫາຍ ແລະ ຄັດລອກໃສ່ປື້ມບັນທຶກຂອງເຂົາເຈົ້າ: "ເມື່ອໄປສະໜາມຮົບ / ພວກເຮົາເຂົ້າແຖວຕາມແນວນອນ / ບໍ່ມີໃຜຢາກຖອຍ / ເມື່ອໄປຮັບອາຫານ / ພວກເຮົາເຂົ້າແຖວຕາມແນວຕັ້ງ / ສະຫາຍທີ່ມີສຸຂະພາບດີຢືນຢູ່ທາງຫຼັງ / ສະຫາຍທີ່ອ່ອນແອຢືນຢູ່ທາງໜ້າ / ຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບບາດເຈັບ / ກະລຸນາວາງພວກເຂົາໄວ້ທາງໜ້າ" ("ຊາວໜຸ່ມເຈື່ອງເຊີນ").

ດ້ວຍຄວາມຄິດທີ່ວ່າລາວຕ້ອງເປັນ "ເລຂານຸການ" ທີ່ບັນທຶກຄວາມສັກສິດຂອງຊີວິດທະຫານ: "ເລື່ອງລາວວິລະຊົນ ແລະ ຄວາມງາມອັນສູງສົ່ງທັງໝົດຂອງທະຫານໃນສະໄໝນັ້ນ, ພວກມັນສາມາດຖືກພັດພາໄປໂດຍສາຍນ້ຳນັ້ນ, ໂດຍລົມຂອງປ່ານັ້ນ, ໂດຍບໍ່ກັບຄືນມາໄດ້ແທ້ບໍ? ບໍ່, ບໍ່! ນ້ຳອາດຈະໄຫຼ, ລົມອາດຈະພັດ, ແຕ່ຜົນສຳເລັດ ແລະ ຊີວິດຂອງພວກເຈົ້າ - ເຈົ້າໜ້າທີ່ຂອງສາງສະໜອງ 13 - ຈະຄົງຢູ່ຕະຫຼອດໄປ..." ດັ່ງນັ້ນ, ນອກຈາກບົດກະວີ ແລະ ລະຄອນແລ້ວ, ລາວໄດ້ຂຽນບົດກະວີ, ນະວະນິຍາຍ, ເລື່ອງສັ້ນ, ບົດຂຽນ, ແລະ ບົດວິຈານວັນນະຄະດີ... ມາຮອດປະຈຸບັນ, ລາວມີຜົນງານວັນນະຄະດີ 30 ເລື່ອງ, ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບຮູບພາບຂອງທະຫານຂອງໂຮ່ຈິມິນ. ຕົວຢ່າງທີ່ໂດດເດັ່ນລວມມີ: "ຊັ້ນຕົ້ນໄມ້ໂດດດ່ຽວ," "Southern Chronicle," "Mai Pi Muôn," "ຕອນເຊົ້າທີ່ມີນົກຫຼາຍໂຕ," "ນົກຍັງຮ້ອງເພງນົກກະຈອກຢູ່ເທິງເນີນພູ," "ໂລກ ແລະ ທ້ອງຟ້າຍັງດັງກ້ອງດ້ວຍສຽງກອງ," "ເພງນົກທີ່ມ່ວນໃນປ່າ"... ເຊິ່ງໄດ້ຮັບການຍ້ອງຍໍຢ່າງສູງຈາກສາທາລະນະຊົນ ແລະ ໄດ້ຮັບລາງວັນຫຼາຍຢ່າງ.

ໃນຄຳນຳຂອງບົດກະວີຂອງລາວ "5 ບົດກະວີ ແລະ 5 ເລື່ອງກ່ຽວກັບທະຫານ," ນັກກະວີ ຫືວຖິ້ງ ໄດ້ຂຽນວ່າ: "ສຳລັບນັກຂຽນລຸ້ນຂ້ອຍ, ຊື່ ເຈົາລາຫວຽດ ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຄຸ້ນເຄີຍນັບຕັ້ງແຕ່ຊຸມປີຕົ້ນໆຂອງສົງຄາມຕໍ່ຕ້ານອາເມລິກາ." ສຳລັບ ເຈົາລາຫວຽດ, ບົດກະວີ ແລະ ຊີວິດ, ຊີວິດ ແລະ ບົດກະວີ, ແມ່ນການປະສົມປະສານທີ່ກົມກຽວຂອງວັນນະຄະດີ ແລະ ຊີວິດການທະຫານ, ຄວາມເປັນຈິງ ແລະ ຄວາມຝັນ... ມັນເປັນຊັບສົມບັດຊະນິດໜຶ່ງທີ່ຜູ້ຂຽນໄດ້ຮັບມາຕະຫຼອດປີທີ່ສວຍງາມທີ່ສຸດໃນຊີວິດຂອງລາວ." ນັກຂຽນ ໂດຈູ ໄດ້ໃຫ້ຄວາມເຫັນກ່ຽວກັບການລວບລວມ "ຊັ້ນຂອງຕົ້ນໄມ້ໂດດດ່ຽວ": "ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນໜ້າທີ່ຫຼອກຫຼອນຜູ້ອ່ານ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນໜ້າທີ່ຫຍາບຄາຍ ແລະ ຂ້ອນຂ້າງງຸ່ມງ່າມ, ແຕ່ຜ່ານພວກມັນ ພວກເຮົາເບິ່ງຄືວ່າຈະພົບກັບສຽງດັງຂອງປ່າໄມ້ທີ່ຢູ່ໄກໆ, ສຽງສະທ້ອນທີ່ໂຫດຮ້າຍຂອງປີທີ່ຜ່ານໄປ. ຂ້າພະເຈົ້າຢາກຂອບໃຈຜູ້ຂຽນສຳລັບສິ່ງນັ້ນ." "ຄຸນຄ່າທີ່ສຳຄັນທີ່ເຮັດໃຫ້ປຶ້ມມີນ້ຳໜັກກໍ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນ." ໃນບົດຂຽນຂອງລາວ "An Echo of History," ນັກກະວີ Nguyen Quang Thieu ໄດ້ໃຫ້ຄວາມເຫັນໃນໜັງສືພິມວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະກ່ຽວກັບບົດກະວີມະຫາກາບໃໝ່ຂອງລາວ (2024): "ປະຫວັດສາດ ແລະ ວັດທະນະທຳຂອງປະເທດຊາດແມ່ນແຫຼ່ງພະລັງງານທີ່ບໍ່ມີວັນໝົດສຳລັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງປະເທດຊາດເຂົ້າສູ່ຍຸກໃໝ່, ແລະ ບົດກະວີມະຫາກາບ 'ສຽງນົກປ່າ ແລະ ແຜ່ນດິນທີ່ຮ້ອນແຮງ ຂອງ Tay Ninh ' ໄດ້ສົ່ງຂໍ້ຄວາມດັ່ງກ່າວໄປຫາຜູ້ອ່ານ."

ຈາກທັດສະນະຂອງປະເພດ, ການປະກອບສ່ວນທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງ Châu La Việt ແມ່ນຢູ່ໃນປະເພດບົດຂຽນ. "ເພງຂອງການໄປສູ້ຮົບ" ແລະ "ສຽງກີຕ້າໃນໄວຊາວ" ແມ່ນບົດຂຽນກ່ຽວກັບນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງ. ລັກສະນະຂອງບົດຂຽນແມ່ນຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງພວກມັນ, ໂດຍສຸມໃສ່ຄົນແລະເຫດການທີ່ແທ້ຈິງ, ແລະມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງສູງກັບຫົວຂໍ້ຂອງພວກເຂົາ. ຜູ້ເລົ່າເລື່ອງໃນບົດຂຽນມັກຈະຢູ່ໃນບຸກຄົນທີໜຶ່ງ, ເຂົ້າຮ່ວມໂດຍກົງຫຼືເປັນພະຍານເຫດການຕ່າງໆ. ຜົນງານສ່ວນໃຫຍ່ຂອງລາວ, ຕັ້ງແຕ່ບົດກະວີແລະມະຫາກາບຈົນເຖິງບົດຂຽນແລະບົດຂຽນ, ແມ່ນມີລັກສະນະເປັນບົດຂຽນຢ່າງແຂງແຮງ. ບັນຊີຂອງລາວກ່ຽວກັບຜູ້ນຳແລະນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງແມ່ນມີຊີວິດຊີວາຍ້ອນລາຍລະອຽດໃນຊີວິດຈິງທີ່ອຸດົມສົມບູນແລະມີຊີວິດຊີວາຂອງພວກເຂົາ. ນາຍພົນຫງວຽນຈີແທ່ງແລະນັກກະວີ Tố Hữu ມາຈາກບ້ານເກີດເມືອງນອນດຽວກັນແລະເຮັດວຽກຮ່ວມກັນໃນເຫວ້ (ກ່ອນການປະຕິວັດ); ມິດຕະພາບທີ່ໃກ້ຊິດແລະມິດຕະພາບຂອງພວກເຂົາເປັນທີ່ຮູ້ຈັກກັນດີ. Chau La Viet ໄດ້ຊອກຫາລາຍລະອຽດທີ່ໜ້າປະທັບໃຈທີ່ສຸດ, ຢູ່ໃນຫ້ອງໂຮງໝໍຂອງນາຍພົນ, "ດ້ວຍຄວາມໂສກເສົ້າຢ່າງລົ້ນເຫຼືອ, ນັກກະວີໄດ້ຂໍເຈ້ຍຈາກພະຍາບານແລະຂຽນບົດກະວີດ້ວຍນ້ຳຕາກ່ຽວກັບສະຫາຍທີ່ໃກ້ຊິດທີ່ສຸດຂອງລາວ... ບາງທີນັ້ນອາດເປັນບົດກະວີທີ່ລາວຂຽນໄວທີ່ສຸດ" ("ແມ່ນ້ຳທີ່ມີກິ່ນຫອມດ້ວຍໝາກນາວ"). ໃນການສ້າງຮູບພາບຂອງທະຫານ, ລາວໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ເປັນພິເສດຕໍ່ຄວາມສາມັກຄີ ແລະ ຄວາມເປັນອ້າຍນ້ອງກັນໃນບັນດາສະຫາຍ, ຄືກັບພໍ່ກັບລູກຊາຍ, ຄືກັບອ້າຍນ້ອງ. ແມ່ນແຕ່ຜູ້ບັນຊາການກອງພົນ (ຮ່າ ວີ ຕຸ່ງ) ໃນ "ເລື່ອງລາວຂອງຄືນທີ່ມີແສງຈັນ" ໄດ້ລົງໄປທີ່ຄູນ້ຳເພື່ອຢ້ຽມຢາມ ແລະ ໃຫ້ກຳລັງໃຈທະຫານແຕ່ລະຄົນ. ເລື່ອງລາວຂອງທະຫານ ຮວາຍ ກັບຄືນສູ່ຮ່າໂນ້ຍເພື່ອເຂົ້າຮ່ວມໃນຄ້າຍຂຽນ, ແຕ່ຫົວໃຈຂອງໜ່ວຍງານ "ຮ້ອນແຮງດ້ວຍຄວາມກັງວົນ" ເພາະວ່າມັນກົງກັບການຖິ້ມລະເບີດພົມປູພື້ນ B-52 ຂອງອາເມລິກາໃສ່ນະຄອນຫຼວງ. ເມື່ອ ຮວາຍ ກັບຄືນມາໜ່ວຍງານ, ມັນຄືກັບການກັບບ້ານ: "ຮວາຍ, ຮວາຍ ຍັງຢູ່ທີ່ນີ້, ລາວກັບມາແລ້ວ, ອ້າຍນ້ອງ..." "ສະຫາຍຂອງຂ້ອຍຟ້າວອອກໄປ, ກອດຂ້ອຍ, ຫຼາຍຄົນດ້ວຍນ້ຳຕາຢູ່ໃນຕາຂອງພວກເຂົາ..." ໃນ "ນັກຂຽນທີ່ຄ້າຍທະຫານ." ຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນສະໜາມຮົບກັບສະຫາຍຂອງພວກເຂົາ, ແບ່ງປັນໄຟແຫ່ງສົງຄາມ, ມັກຈະຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມຮັກ ແລະ ຄວາມໄວ້ວາງໃຈຕໍ່ເພື່ອນທະຫານຫຼາຍກວ່າຕົວເອງ, ແລະ ຈະພົບວ່າຕົນເອງສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນເລື່ອງນັ້ນ.

2. ນອກຈາກຮູບພາບຂອງທະຫານແລ້ວ, ຍັງມີຮູບພາບຂອງແມ່ຜູ້ຍິ່ງໃຫຍ່ ແລະ ສະຫງ່າງາມ, ປະກົດຕົວດ້ວຍຄວາມຮັກ ແລະ ອາລົມອັນໃຫຍ່ຫຼວງ. ນີ້ແມ່ນແມ່ຂອງນັກຂຽນ Nguyen Tri Huan, ແມ່ຂອງນັກກະວີ Pham Tien Duat... ໃນສາຍຕາຂອງແມ່ທຸກຄົນ, ແມ່ນແຕ່ເດັກນ້ອຍທີ່ມີຊື່ສຽງລະດັບໂລກກໍ່ຍັງເປັນພຽງ "ຜູ້ໃຫຍ່ແຕ່ຍັງບໍ່ທັນມີປັນຍາ." ແຕ່ສິ່ງທີ່ຫຼອກລວງແທ້ໆແມ່ນແມ່ຂອງນັກຂຽນ-ນັກສິລະປິນ Tan Nhan, ດ້ວຍເພງອະມະຕະ "Far from Shore," ດັ່ງທີ່ນັກຂຽນ Do Chu ເວົ້າ, ສະຫງ່າງາມ ແລະ ເລິກເຊິ່ງ: "Viet, ຈົ່ງຈື່ສິ່ງນີ້ໄວ້ຕະຫຼອດຊີວິດ, ຂຽນສິ່ງທີ່ເຈົ້າຕ້ອງການ, ແຕ່ຖ້າເຈົ້າຂຽນ, ຈົ່ງຂຽນຄືກັບແມ່ຂອງຂ້ອຍເຄີຍຮ້ອງ. ຮັກສາແຕ່ລະຄຳ, ປ່ອຍແຕ່ລະປະໂຫຍກ, ດ້ວຍຄວາມເຈັບປວດຂອງຫົວໃຈຂອງແມ່ມົດໄໝ ແລະ ຄວາມສູງສົ່ງຂອງໄໝ. ດ້ວຍຄວາມມັກ ແລະ ຄວາມປາຖະໜາອັນສູງສຸດ..." ລາວໄດ້ເຮັດໃຫ້ຂໍ້ຄວາມນັ້ນເປັນຈິງໃນລະດັບໜຶ່ງ. ອາຊີບຂອງລາວຍັງຢູ່ຂ້າງໜ້າ, ແຕ່ສິ່ງທີ່ຕ້ອງໄດ້ຮັບການຢືນຢັນແມ່ນວ່າລາວເປັນໜຶ່ງໃນນັກຂຽນຮ່ວມສະໄໝບໍ່ຫຼາຍປານໃດທີ່ຂຽນຢ່າງສວຍງາມ, ເລິກເຊິ່ງ, ແລະ ມີອາລົມກ່ຽວກັບແມ່.

ຄືກັບຕົ້ນໄມ້ສີຂຽວທີ່ຝັງຮາກເລິກຢູ່ໃນດິນຂອງວັດທະນະທຳ - ຊີວິດໃນຊ່ວງສົງຄາມຕ້ານອາເມລິກາ, ຊີວິດຮ່ວມສະໄໝ, ແລະ ປະເພນີແຫ່ງຊາດ - ເພື່ອດູດຊຶມສາລະສຳຄັນຂອງຊີວິດ, ຈາກນັ້ນກໍ່ຍື່ນກິ່ງງ່າຂອງມັນໄປສູ່ທ້ອງຟ້າຂອງຍຸກສະໄໝໃໝ່ເພື່ອສັງເຄາະແສງທີ່ເໝາະສົມຂອງມະນຸດນິຍົມປະຕິວັດ, ນັກຂຽນທະຫານ ເຈົາລາຫວຽດ ໄດ້ເກີດຜົນໃນຜົນງານທີ່ມີລົດຊາດອຸດົມການທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງຕົນເອງ. ລາວໄດ້ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການສ້າງສັນຍາລັກວັດທະນະທຳຂອງທະຫານໂຮ່ຈີມິນ ທີ່ສ່ອງແສງສົດໃສໃນຍຸກປະຈຸບັນ ແລະ ອະນາຄົດ. ຈາກບົດຂຽນເຫຼົ່ານີ້, ພວກເຮົາສາມາດອະທິບາຍເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບຫຼັກການສິລະປະ: ຄົນເຮົາຕ້ອງເຂົ້າໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງ ແລະ ດຳລົງຊີວິດຄຽງຄູ່ກັບຊີວິດເພື່ອໃຫ້ມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ແທ້ຈິງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍເພື່ອສ້າງພາບທີ່ກະຕຸ້ນຄວາມຄິດສູງ.

ເຖິງແມ່ນວ່າໃນທຸກມື້ນີ້, ໃນໄວອາຍຸທີ່ຫາຍາກ, ນັກຂຽນ ເຈົາລາຫວຽດ ຍັງຄົງກັບຄືນສູ່ສະໜາມຮົບເກົ່າກັບສະຫາຍຂອງລາວເພື່ອລະນຶກເຖິງ, ຄິດໄຕ່ຕອງ ແລະ ຂຽນ. ລາວຍັງຄົງເປັນທະຫານໃນຊຸດເຄື່ອງແບບທີ່ຈືດໆຂອງລາວ, ເປັນຂອງທີ່ລະນຶກທີ່ລາວໄດ້ຮັບຈາກພັນເອກ ຫງວຽນຟູ່ຫຍໍ, ອະດີດຫົວໜ້າສາງສະໜອງ 13, ຜູ້ທີ່ຕໍ່ມາໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ອຳນວຍການພະແນກການເມືອງຂອງກົມຂົນສົ່ງທົ່ວໄປ. ລາວຍັງໃສ່ເກີບແຕະຢາງທີ່ລຽບງ່າຍ ແລະ ທົນທານຂອງລາວ, ອັນດຽວກັນກັບທີ່ລາວໃສ່ໃນມື້ວານນີ້ເພື່ອສ້າງໜ້າໃໝ່ສຳລັບອະນາຄົດ.

ຫງວຽນ ທັນ ຕຸ

    ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://www.qdnd.vn/phong-su-dieu-tra/cuoc-thi-nhung-tam-guong-binh-di-ma-cao-quy-lan-thu-16/chau-la-viet-van-va-doi-luon-la-nguoi-linh-bai-1-nha-van-nang-long-voi-nguoi-linh-837887