ການລະຫຼິ້ນທີ່ໂສກເສົ້າແຕ່ງົດງາມຂອງບົດກະວີ ແລະສິລະປະ

(NB&CL) ດ້ວຍຜົນງານໃໝ່ລ່າສຸດຂອງລາວ - ບົດກະວີບົດລະຄອນ “ໂຮງຂ້າສັດ” ທີ່ປະສົມປະສານວັນນະຄະດີ ແລະຫຼາຍຮູບການສິລະປະອື່ນໆ, ນັກກະວີ ຫງວຽນກວາງທຽວ ສືບຕໍ່ຢືນຢັນການເດີນທາງຄົ້ນຫາ ແລະປະດິດສ້າງບົດກະວີ.

1. ນັກກະວີ ຫງວຽນກວາງທ້ຽນ ແມ່ນຜູ້ມີຄວາມສາມາດຫຼາຍດ້ານ. ນອກຈາກວັນນະຄະດີແລ້ວ, ລາວຍັງຂຽນບົດລະຄອນເວທີ, ໜັງ, ຂຽນໜັງສືພິມ, ທາສີ ແລະ ອື່ນໆ, ແຕ່ບົດກະວີແມ່ນບ່ອນດຽວທີ່ສາມາດປົດປ່ອຍ ແລະ ລີ້ໄພໄດ້. ທ່ານ ຫງວຽນກວາງທ້ຽນ ເຄີຍແບ່ງປັນວ່າ, ບາງທີບົດກະວີສະເພາະບໍ່ສາມາດຊ່ວຍປະຢັດ ໂລກ ໄດ້, ແຕ່ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ຈິດໃຈຂອງບົດກະວີນັ້ນແມ່ນ ແລະ ເປັນການປະຢັດໂລກ. ດ້ວຍການລວບລວມບົດກະວີຫຼ້າສຸດ "ໂຮງຂ້າສັດ" ທີ່ລາວຫາກໍ່ປ່ອຍອອກມາ, ແນວຄວາມຄິດຂອງບົດກະວີຂອງລາວໄດ້ຖືກຢືນຢັນອີກເທື່ອຫນຶ່ງ.

ບໍ່ຄືກັບບັນດາຜົນງານໃນເມື່ອກ່ອນ, ດ້ວຍບົດກະວີທີ່ມີຊື່ວ່າ “ໂຮງຂ້າສັດ”, ທ່ານ ຫງວຽນກວາງທ້ຽນ ໄດ້ນຳເອົາການທົດລອງ ແລະ ປະດິດສ້າງຢ່າງແຮງ. ການປະດິດສ້າງນັ້ນສາມາດເຫັນໄດ້ຊັດເຈນໃນ poetics, ພາສາແລະຮູບແບບການສະແດງອອກ. "ໂຮງຂ້າສັດ" ມີຮູບລັກສະນະຂອງຫຼາຍປະເພດ, ຈາກຕົວອັກສອນ, ສະບັບຮ່າງ, ນາທີແລະແມ້ກະທັ້ງການສົນທະນາລະຄອນ. ບົດກາບກອນຍັງໄດ້ອອກມາເປັນພາສາຫວຽດນາມ ແລະ ອັງກິດ. ໃນສະບັບພາສາອັງກິດ, ການແປພາສາແມ່ນເຮັດໄດ້ໂດຍຜູ້ຂຽນຕົນເອງແລະດັດແກ້ໂດຍນັກກະວີອາເມລິກາ Bruce Weigl.

ພິເສດ, “ໂຮງຂ້າສັດ” ຍັງປະສົມປະສານວັນນະຄະດີ ແລະ ສີລະປະ, ເມື່ອປະກອບປະຫວັດສາດແມ່ນຊຸດສີລະປະຂະໜາດໃຫຍ່ຊື່ວ່າ “ອະທິຖານ” ໂດຍນັກປະພັນເອງແຕ້ມດ້ວຍເລກແຕ່ 1 ຫາ 18. ຫງວຽນກວາງທ້ວນ ແບ່ງປັນວ່າ ຊຸດສີລະປະແມ່ນສະໜິດຕິດພັນກັບວຽກງານປະຈຳວັນນະຄະດີ. ຮູບແຕ້ມແມ່ນວິທີການສະແດງຄວາມປາຖະຫນາຂອງລາວວ່າໃນໂລກທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມພິນາດ, ປະຊາຊົນຍັງຄົງຮັກສາຄວາມຮັກ, ຄວາມອົດທົນແລະຄວາມປາດຖະຫນາເພື່ອຊີວິດທີ່ສະຫງົບສຸກ. ລາວຫວັງວ່າຜູ້ອ່ານຈະຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມຄິດທີ່ລາວຖ່າຍທອດໃນແຕ່ລະວຽກງານແລະ, ຄຽງຄູ່ກັບນັ້ນ, ນໍາເອົາຄວາມຮູ້ສຶກໃຫມ່ກ່ຽວກັບສິລະປະ.

The Tragic and strange Journey of Poetry and Visual Arts 1 — ນັກກະວີ ຫງວຽນກວາງທ້ວນ ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມກອງປະຊຸມບົດກະວີຍາວ “ໂຮງຂ້າ”.

2. ຕາມນັກກະວີ ເຈີ່ນດ້າຍກວາງ ແລ້ວ, ນະວັດຕະກຳ ລ້ວນແຕ່ຢູ່ໃນໃຈຂອງນັກປະພັນທຸກຄົນ, ໂດຍສະເພາະໃນສະພາບການທີ່ພວມມີພາຍຸ ແລະ ຊີວິດຍຸກສະໄໝທີ່ມີການປ່ຽນແປງ. ເຖິງວ່າຫົວຄິດປະດິດສ້າງໄດ້ຮັບການ “ຕໍ່ສູ້” ຂອງນັກກະວີມາເປັນເວລາຫຼາຍທົດສະວັດແລ້ວ, ແຕ່ ຫງວຽນດິງທິ ກັບບົດເພງເປົ່າຫວ່າງ ຫຼື Van Cao... ແມ່ນຕົວແທນທຳອິດ. ແລະຕໍ່ມາ, ເມື່ອທ່າອ່ຽງປະດິດສ້າງ “ໄດ້ຮັບໄຊຊະນະ” ໃນທົ່ວປະເທດ, ທ່ານ ຫງວຽນກວາງທ້ຽນ ແລະເພື່ອນນັກສຶກສາຈຳນວນໜຶ່ງແມ່ນຜູ້ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນ “ໄຊຊະນະ” ນັ້ນ.

ນັກກະວີ ເຈີ່ນດິ່ງກອກ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ : “ແຕ່ ຫງວຽນກວາງທຽວ ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນຢ່າງສິ້ນເຊີງຈາກ ຫງວຽນດິ່ງທຽວ.

ທ່ານ Khoa ເຊື່ອວ່າຂະບວນການປະດິດສ້າງຂອງບົດກະວີຂອງ ຫງວຽນກວາງທ້ຽນ ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ “ໄຟບໍ່ຫຼັບ” ໄດ້ຮັບຄວາມແຈ່ມແຈ້ງກວ່າຜ່ານ “ຕົ້ນໄມ້ແຫ່ງຄວາມສະຫວ່າງ” ແລະ ເຖິງຈຸດສູງສຸດຂອງ “ໂຮງຂ້າສັດ”.

“ການອ່ານ “ໂຮງຂ້າສັດ” ພວກເຮົາຮູ້ສຶກວ່າເຮົາເປັນໄຂ້, ຄືກັບວ່າເຮົາຢູ່ໃນຄວາມຫຼົງໄຫຼ ແລະ ບາງເທື່ອເຮົາກໍຈົມຢູ່ໃນແມງວັນ, ບໍ່ຮູ້ວ່າເຮົາກາຍເປັນແມງວັນ ຫຼື ແມງວັນກາຍເປັນຕົວເຮົາ, ນັ້ນຄືຂ່າວສານ, ເຕືອນໃຈມະນຸດໃຫ້ຕ້ານກັບຄວາມຊົ່ວ, ພວກເຮົາຕໍ່ສູ້ຕ້ານກັບຄວາມຊົ່ວ ແຕ່ຄວາມຊົ່ວກໍຍັງມີຢູ່”, ນັກກະວີ ເຈີ່ນດິ່ງກອກ ກ່າວ.

ແບ່ງປັນທັດສະນະດຽວກັນ, ນັກກະວີ Mai Van Phan ຖືວ່າ “ໂຮງຂ້າສັດ” ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ ຫງວຽນກວາງທຽວ ສືບຕໍ່ເສັ້ນທາງແຫ່ງການປະດິດສ້າງ, ການປ່ຽນແປງໃໝ່ຂອງບົດກະວີທີ່ຕົນໄດ້ປະຕິບັດມາຕັ້ງແຕ່ບົດກະວີຄັ້ງທຳອິດ.

ເກມໂສກເສົ້າຂອງບົດກະວີ ແລະ ສິລະປະສາຍຕາ 2 — “ໂຮງຂ້າສັດ” ຖືກຕີພິມໃນປຶ້ມປົກແຂງ, ພ້ອມກັບຊຸດຂອງ 18 ປ້າຍສີພິມພິເສດ, ຜະລິດຮູບແຕ້ມ 18 ແຜ່ນໃນຊຸດ “ອະທິຖານ”.

ຕາມທ່ານຟານວັນແລ້ວ, ພາຍຫຼັງປີ 1986, ທ່າອ່ຽງນະວັດຕະກຳກະວີໄດ້ປະກົດຂຶ້ນໃນໂລກວັນນະຄະດີຫວຽດນາມ, ໃນນັ້ນມີ 3 ບຸກຄົນທີ່ພົ້ນເດັ່ນຄື: ຫງວຽນກວາງທິ໋, ດົ່ງກືມິນ ແລະ ຫງວຽນເລືອງງອກ. ບໍ່ເຫມືອນກັບນັກກະວີ "ແບບດັ້ງເດີມ" ທີ່ສ້າງພື້ນທີ່ສິລະປະໃນຮູບແບບເສັ້ນຊື່ຂອງເລຂາຄະນິດຂອງຍົນ, ນັກກະວີປະດິດສ້າງສ້າງພື້ນທີ່ສິລະປະໃນຫຼາຍມິຕິລະດັບ.

ຫງວຽນກວາງທິ໋, ແຕ່ບົດກະວີຊຸດທຳອິດທີ່ມີຊື່ວ່າ “ເຮືອນ 17” ແລະ ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນທີ່ສຸດ “ໄຟນອນບໍ່ຫລັບ” ໄດ້ສ້າງຊ່ອງທາງສິລະປະໃໝ່, ຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບ, ຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ບົດກະວີຂອງລາວຍັງແຕກຕ່າງກັບນັກກະວີໃນລຸ້ນດຽວກັນທີ່ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນລະຫວ່າງຄວາມມືດແລະຄວາມສະຫວ່າງ. ສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນນີ້ໄດ້ສ້າງບົດກະວີ, ເອກະລັກ ແລະ ແບບຢ່າງຂອງ ຫງວຽນກວາງທ້ວນ.

“ດົນນານແລ້ວ, ຫງວຽນກວາງທ້ວນ ແມ່ນສັດຊື່ຕໍ່ບົດກະວີນີ້. , ທ່ານ ຟານ ວິເຄາະ.

ນັກປະພັນ ມາຍວັນຟານ ເນັ້ນໜັກວ່າ, ເພື່ອຕອບຄຳຖາມນີ້, ທ່ານ ຫງວຽນກວາງທ້ຽນ ໄດ້ວາງອອກ ແລະ ສ້າງໂລກທີ່ມີຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບ, ຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບ. ດ້ວຍວິທີນີ້, ຜູ້ຂຽນເປີດວິໄສທັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານແຕ່ລະຄົນ, ໃຫ້ພວກເຂົາເຫັນໄດ້ຊັດເຈນເວລາຂອງຕົນເອງ, ເບິ່ງໂລກອື່ນແລະສະຖານທີ່ອື່ນໆຫຼາຍ. ແລະດັ່ງນັ້ນ, ຜູ້ອ່ານແຕ່ລະຄົນຈະຟັງ, ຈະພົບເຫັນ "ທາງເຂົ້າ" ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແລະຈະຮ່ວມມືກັບຜູ້ຂຽນ.

3. ຫງວຽນກວາງທຽວ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ “ໂຮງຂ້າສັດ” ໄດ້ກໍ່ສ້າງສຳເລັດໃນປີ 2016, ແຕ່ແນວຄວາມຄິດເລີ່ມແຕ່ດົນນານມາແລ້ວ, ຕອນຍັງນ້ອຍ, ເມື່ອພໍ່ກັບພໍ່ໄປຢາມໂຮງຂ້າສັດຢູ່ເຂດຊານເມືອງ ຮ່າດົງ. ການໄດ້ຮັບການສຳຜັດກັບບ່ອນທີ່ມືດມົວ, ໂຫດຮ້າຍ ແລະ ຄວາມຢ້ານກົວຂອງສັດທີ່ນັ້ນໄດ້ດົນໃຈໃຫ້ລາວຂຽນບົດກະວີອັນພິເສດນີ້, ເປັນວິທີທີ່ຈະປະເຊີນກັບຄວາມກັງວົນກ່ຽວກັບຊີວິດແລະຄວາມຕາຍ.

"ແລະໃນຝັນຮ້າຍຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍໄດ້ເຂົ້າໄປໃນໂຮງຂ້າສັດອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ຄັ້ງນີ້ຂ້ອຍເຫັນງົວນອນແຖວ, ສົນທະນາກັນແລະຍ່າງໄປຫາຄວາມຕາຍ, ຂ້ອຍໄດ້ຍິນງົວຮ້ອງດັງໆໃນຂະນະທີ່ຖືກຂ້າ, ຂ້ອຍເຫັນເລືອດໄຫຼ, ຂ້ອຍໄດ້ຍິນແມງວັນຮ້ອງ, ຂ້ອຍເຫັນຈິດວິນຍານຂອງງົວບິນຜ່ານປ່ອງຢ້ຽມໂຮງຂ້າສັດໄປສູ່ທົ່ງນາຂ້າງເທິງ. ບົດກະວີ”, ຜູ້ຂຽນຂອງ “ໂຮງຂ້າສັດ” ໄດ້ແບ່ງປັນ.

ເກມໂສກເສົ້າຂອງບົດກະວີ ແລະສິລະປະ 3 — ຜົນງານໃນຊຸດ “ອະທິດຖານ” 18 ບົດຂອງນັກກະວີ ຫງວຽນກວາງທຽວ.

ຕາມນັກປະພັນ ຟ້າມລຸຍວູ, “ໂຮງຂ້າສັດ” ແມ່ນຍາກທີ່ຈະອ່ານ ແລະ ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ບົດກະວີຂອງ ຫງວຽນກວາງທິ໋ ກໍຍາກທີ່ຈະອ່ານ ເພາະຜູ້ຂຽນແມ່ນຜູ້ມີຄວາມຄິດ, ນັກປັດຊະຍາ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ບົດກະວີທີ່ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຊື່ທີ່ບໍ່ມີບົດກະວີເລີຍ, ຖ້າບໍ່ແປກ ແລະ ໜ້າຢ້ານ, ສະນັ້ນ ມັນຍິ່ງເປັນການຍາກກວ່າ ຖ້າຜູ້ອ່ານບໍ່ກ້າວອອກຈາກແນວຄິດແບບດັ້ງເດີມ. "ໂຮງຂ້າສັດ" ທ້າທາຍຜູ້ອ່ານທຸກຄົນ, ນັກວິຈານທຸກຄົນຈາກທາງຍ່າງ, ຕະຫຼາດໄປຫາໂຮງຮຽນ, ແລະສິ່ງທ້າທາຍແມ່ນແຕ່ "ວິລະຊົນ" ຜູ້ທີ່ມັກບົດກະວີທີ່ດັງແລະເວົ້າໄດ້ ... ແຕ່ມັນແມ່ນ "ໂຮງຂ້າສັດ" ທີ່ເຮັດໃຫ້ລາວຕ້ອງກໍານົດແນວຄວາມຄິດຂອງ "ບົດກະວີ epic".

ນັກກະວີບາງຄົນກໍ່ໃຫ້ຄຳເຫັນວ່າ: “ໂຮງຂ້າສັດ” ແມ່ນ “ເຄື່ອງປະເສີດ” ໃນອາຊີບວັນນະຄະດີຂອງ ຫງວຽນກວາງທິ໋ ແທ້ໆ. ຄວາມງາມຮຽກຮ້ອງໃຫ້ແຕ່ລະຄົນສ້າງເສັ້ນທາງຂອງຕົນເອງເພື່ອຊອກຫາມັນແລະຮັບຮູ້ມັນ. ແລະ ດ້ວຍບົດກະວີບົດ “ໂຮງຂ້າສັດ”, ຫງວຽນກວາງທ້ຽນ ໄດ້ສ້າງເສັ້ນທາງທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນ ແລະ ເປັນເອກະລັກສະເພາະ, ນັ້ນແມ່ນການຊອກເຫັນຄວາມງາມອັນບໍລິສຸດຜຸດຜ່ອງຂອງງົວຕາຍໃນໂຮງຂ້າສັດ.

T.Toan

ທີ່ມາ: https://www.congluan.vn/cuoc-choi-bi-thuong-ma-ky-vi-cua-thi-ca-va-nghe-thuat-post335242.html