ເບິ່ງກົງ-ບອກຄວາມຈິງ: "ເອົາປາກກາລົງ, ເຕະຄົນ"

​ເມື່ອ​ຕີ​ລາຄາ​ຄວາມ​ເປັນ​ລະບຽບ​ຮຽບຮ້ອຍ​ຂອງ​ນັກ​ວັນນະຄະດີ​ຫຼື​ນັກ​ຂຽນ, ​ເປັນ​ທີ່​ຈະ​ແຈ້ງ​ວ່າ​ເຮົາ​ຕ້ອງ​ເບິ່ງ​ວຽກ​ງານ.

ວຽກງານທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແມ່ນຂຶ້ນກັບຄວາມສາມາດຂອງນັກຂຽນ. ດົນ​ນານ​ມາ​ແລ້ວ, ວັນ​ນະ​ຄະ​ດີ​ຫວຽດ​ນາມ ຍັງ​ບໍ່​ທັນ​ມີ​ວຽກ​ງານ​ອັນ​ໃຫຍ່​ຫຼວງ​ທີ່​ຊັກ​ຊວນ​ສາ​ກົນ ແລະ ມີ​ອິດ​ທິ​ພົນ​ສາ​ກົນ. ສະ​ນັ້ນ, ວັນນະຄະດີ​ຫວຽດນາມ​ໃນ​ປະຈຸ​ບັນ​ຍັງ​ຂາດ​ນັກ​ຂຽນ​ທີ່​ມີ​ພອນ​ສະຫວັນ, ມີ​ຫົວຄິດ​ປະດິດ​ສ້າງ, ສະຕິ​ປັນຍາ. ນີ້​ແມ່ນ​ຄວາມ​ເປັນ​ຈິງ​ທີ່​ໂສກ​ເສົ້າ, ຄວາມ​ຄິດ​ເຫັນ​ຂອງ​ປະ​ຊາ​ຊົນ​ແມ່ນ​ຈະ​ແຈ້ງ, ແຕ່​ພາຍ​ໃນ​ບໍ່​ຍອມ​ຮັບ​ນີ້.

ພາບປະກອບ: hanoimoi.vn

ມາ​ຮອດ​ປະຈຸ​ບັນ, ຢູ່​ທີ່​ກອງ​ປະຊຸມ​ໃຫຍ່​ຂອງ ​ສະມາຄົມ​ນັກ​ປະພັນ​ຫວຽດນາມ , ​ໄດ້​ມີ​ຫາງ​ສຽງ​ແຂງ​ແຮງ, ​ເບິ່ງ​ຕົວ​ຈິງ, ຍອມຮັບ​ວ່າ​ວັນນະຄະດີ​ຫວຽດນາມ​ຍັງ​ບໍ່​ທັນ​ມີ​ຜົນງານ​ອັນ​ໃຫຍ່​ຫຼວງ, ມີ​ຫຼາຍ​ເຫດຜົນ, ​ໃນ​ນັ້ນ​ນັກ​ປະພັນ​ກຸ່ມ​ໜຶ່ງ​ບໍ່​ໄດ້​ສຸມ​ໃສ່​ສ້າງສັນ, ຖືກ​ລົບ​ກວນ​ກັບ​ສິ່ງ​ທີ່​ນອກ​ວັນນະຄະດີ, ​ເສຍ​ເວລາ​ວິຈານ, ເຍາະ​ເຍີ້ຍ, ​ໂຈມ​ຕີ​ເຊິ່ງກັນ​ແລະ​ກັນ.

ຫຼັກ​ຖານ​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ວ່າ, ວັນ​ນະ​ຄະ​ດີ​ຫວຽດ​ນາມ​ໃນ​ປະ​ຈຸ​ບັນ “ມີ​ຊີ​ວິດ​ຊີ​ວາ ແລະ ຟົດ​ຟື້ນ” ເພາະ​ມີ​ການ​ໂຕ້​ຖຽງ​ກັນ​ຫລາຍ​ກວ່າ​ບັນ​ດາ​ບົດ​ປະ​ພັນ​ບັນ​ລຸ​ໄດ້. ໂດຍປົກກະຕິ, ການໂຕ້ຖຽງແມ່ນປະກົດຂຶ້ນປະຈໍາວັນອ້ອມຂ້າງລາງວັນ, ເຖິງວ່າມີເລື່ອງຕະຫລົກວ່າ: "ສະຫວັນແລະແຜ່ນດິນໂລກມີສີ່ລະດູ, ແຕ່ໂລກວັນນະຄະດີມີ "ລະດູການ" ເພີ່ມເຕີມເຊິ່ງເປັນລະດູການທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນ. ປົກກະຕິແລ້ວ, ນັກຂຽນບໍ່ໄດ້ເອົາປາກກາຂອງພວກເຂົາເພື່ອລາງວັນ, ແຕ່ຖ້າພວກເຂົາຂຽນຈົບແລະສົ່ງວຽກງານຂອງພວກເຂົາເຂົ້າປະກວດ, ພວກເຂົາຕ້ອງຍອມຮັບກົດລະບຽບແລະການປະເມີນຜົນຂອງຄະນະກໍາມະ. ຖ້າວຽກງານໃດບໍ່ໄດ້ຮັບລາງວັນ ຫຼື ໄດ້ຮັບລາງວັນຕໍ່າ, ບໍ່ໄດ້ໝາຍຄວາມວ່າວຽກງານນັ້ນບໍ່ມີຄ່າ, ແລະ ກົງກັນຂ້າມ, ຖ້າໄດ້ຮັບລາງວັນສູງ, ຄົງຈະບໍ່ຢູ່ລອດຕາມເວລາ ແລະ ຖືກຍຶດຄອງໃນໃຈສາທາລະນະຊົນ. ເນື່ອງຈາກວ່າລາງວັນແມ່ນເລືອກໂດຍກຸ່ມຜູ້ພິພາກສາ, ບໍ່ວ່າຈະມີກຽດສັກສີ, ມັນບໍ່ໄດ້ເປັນຕົວແທນຂອງຜູ້ອ່ານທົ່ວໄປ.

ຖ້າລາງວັນແມ່ນ "ບັນຫາ", ຜູ້ພິພາກສາເອງຈະ "ຝັງ" ກຽດສັກສີຂອງລາງວັນແລະກຽດສັກສີຂອງຕົນເອງ. ສະນັ້ນນັກຂຽນຄວນວິພາກວິຈານກັນຢ່າງບໍ່ມີມະນຸດສະທໍາເພື່ອຜົນປະໂຫຍດຂອງລາງວັນບໍ? ດ້ວຍສະຖານະການ "ລົງປາກກາແລະເຕະຄົນ", ການເກີດຂອງວຽກງານທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ເບິ່ງຄືວ່າເປັນພຽງແຕ່ຄວາມຝັນ, ເພາະວ່າພະລັງງານທີ່ຈໍາກັດໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍນັກຂຽນເພື່ອ ... ໂຕ້ຖຽງ.

ວຽກງານຂອງນັກຂຽນເປັນວຽກສ່ວນບຸກຄົນຫຼາຍແລະພິເສດ, ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີລະບຽບວິໄນຈໍານວນຫນຶ່ງ. ນັກຂຽນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນບໍ່ພຽງແຕ່ນັກສິລະປິນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ມີຄວາມລະອຽດອ່ອນແລະລະອຽດອ່ອນ, ແຕ່ຍັງເປັນນັກຄິດແລະນັກວິຊາການທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ເຂົ້າໄປໃນຈິນຕະນາການແລະການໄຕ່ຕອງ, ອ່ານແລະຄົ້ນຄ້ວາຫຼາຍ, ແລະບໍ່ມີເວລາສໍາລັບສິ່ງທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດ. ສໍາລັບນັກຂຽນທີ່ປົກກະຕິແລ້ວໃນລະດັບສະເລ່ຍ, ບໍ່ມີການເຮັດວຽກຕະຫຼອດຊີວິດຫຼືການເຮັດວຽກສັ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າມັກຈະ indulge ໃນສິ່ງທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດ.

ໃນຍຸກຂອງເຕັກໂນໂລຊີ, ການລະເບີດຂອງສື່ມວນຊົນແລະການບັນເທີງ multimedia, ມັນເບິ່ງຄືວ່າວັນນະຄະດີໄດ້ຖືກຍູ້ຈາກສູນກາງໄປສູ່ຂອບເຂດຂອງຊີວິດວັດທະນະທໍາແລະສິລະປະ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ດ້ວຍຖານະເປັນສິລະປະພາສາສາດ, ວັນນະຄະດີຈະຕິດພັນກັບຈຸດໝາຍປາຍທາງຂອງມະນຸດສະເໝີ, ພ້ອມກັນນັ້ນກໍໃຫ້ໜັງສືວັນນະຄະດີ, ຮູບພາບ, ການສະແດງສິລະປະເພື່ອພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ, ສະນັ້ນ ວັນນະຄະດີກໍ່ຍັງມີບ່ອນພັດທະນາ. ມັນເປັນພຽງແຕ່ຄວາມໂສກເສົ້າທີ່ນັກຂຽນຈໍານວນຫນ້ອຍໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາໃນມື້ນີ້ມີຄວາມສົນໃຈໃນການຄົ້ນຄວ້າຄວາມນິຍົມຂອງປະຊາຊົນ, ເຂົ້າໃຈການປ່ຽນແປງຂອງຊີວິດວັດທະນະທໍາແລະສັງຄົມ, ແລະອຸທິດຄວາມພະຍາຍາມຂອງເຂົາເຈົ້າໃນການຂຽນວຽກງານທີ່ລື່ນກາຍທົ່ວໄປ.

ມັນເປັນຄວາມຈິງທີ່ວ່າບັນຍາກາດຂອງເວລາ, ສະພາບແວດລ້ອມທີ່ສ້າງສັນ, ແລະສະພາບເສດຖະກິດ - ສັງຄົມ ຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍມີຜົນກະທົບຕໍ່ນັກຂຽນ, ແຕ່ບໍ່ຄືກັບຮູບເງົາແລະສິລະປະການສະແດງ, ນັກຂຽນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຈະບໍ່ຕ້ອງການການສະຫນັບສະຫນູນຈາກພາຍນອກຫຼາຍເກີນໄປ. ດ້ວຍ​ພອນ​ສະຫວັນ​ຂອງ​ຕົນ, ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ຍັງ​ສາມາດ​ສ້າງ​ບັນດາ​ຜົນງານ​ທີ່​ຍົກ​ສູງ​ດ້ານ​ວັນນະຄະດີ, ກາຍ​ເປັນ​ນັກ​ປະພັນ​ໃນ​ຍຸກ​ສະ​ໄໝ​ຄື ຫງວຽນ​ທ໋າຍ ດ້ວຍ “ບິ່ງ​ງູ​ໄດ໋ກາວ”, ຫງວຽນ​ຟຸກ ກັບ “​ເຈີ່ນ​ກຽວ”... ນັກ​ຂຽນ​ມີ​ຢູ່​ຍ້ອນ​ຜົນງານ​ຂອງ​ຕົນ, ບໍ່​ມີ​ໃຜ​ຈະ​ຈົດຈຳ​ບັນດາ​ຂໍ້​ຂັດ​ແຍ້​ງ, ຟ້ອນ, ລາງວັນ, ຕຳ​ແໜ່​ງ... ດັ່ງ​ນັ້ນ, ບໍ່​ມີ​ໃຜ​ນອກຈາກ​ນັກ​ຂຽນ​ເອງ​ຕ້ອງ​ເຂົ້າ​ໃຈ​ເຖິງ​ພາລະກິດ​ສ້າງສາ ​ແລະ ອຸທິດ​ຕົນ. ເອີ້ນລ່ວງໜ້າ.

ທີ່ມາ: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/nhin-thang-noi-that-bo-but-da-nguoi-906574