ເບິ່ງກົງ-ບອກຄວາມຈິງ: "ເອົາປາກກາລົງ, ເຕະຄົນ"

ວຽກງານວັນນະຄະດີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແມ່ນຂຶ້ນກັບຄວາມສາມາດຂອງນັກຂຽນເປັນຕົ້ນຕໍ. ດົນນານມາແລ້ວ, ວັນນະຄະດີຫວຽດນາມ ຍັງຂາດບັນດາບົດປະພັນອັນໃຫຍ່ຫຼວງທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມເຊື່ອຖືສາກົນ ແລະ ມີຜົນກະທົບຕໍ່ສາກົນ. ສະນັ້ນ, ວັນນະຄະດີຫວຽດນາມໃນປະຈຸບັນຍັງຂາດນັກຂຽນທີ່ມີພອນສະຫວັນທີ່ມີຫົວຄິດປະດິດສ້າງທີ່ອຸດົມສົມບູນ ແລະ ມີວິໄສທັດສະຕິປັນຍາທີ່ເລິກເຊິ່ງ. ນີ້ແມ່ນຄວາມເປັນຈິງທີ່ໂສກເສົ້າ, ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກກັນຢ່າງກວ້າງຂວາງ ແຕ່ບໍ່ໄດ້ຮັບຮູ້ຈາກຜູ້ກ່ຽວຂ້ອງ.

ພາບປະກອບ: hanoimoi.vn

ມາຮອດຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ຢູ່ກອງປະຊຸມໃຫຍ່ໂດຍ ສະມາຄົມນັກປະພັນຫວຽດນາມ ຈັດຕັ້ງ, ມີສຽງເວົ້າຢ່າງແຂງແຮງ, ໄດ້ປະເຊີນໜ້າກັບຄວາມຈິງໂດຍກົງ, ໄດ້ຮັບຮູ້ວ່າ, ວັນນະຄະດີຫວຽດນາມຍັງບໍ່ທັນສ້າງຜົນງານທີ່ດີເດັ່ນ. ເຫດຜົນຫຼາຍຢ່າງຂອງເລື່ອງນີ້ລວມມີນັກຂຽນທີ່ສຸມໃສ່ວຽກງານສ້າງສັນຫນ້ອຍ, ຖືກລົບກວນຈາກເລື່ອງນອກວັນນະຄະດີ, ແລະ, ໃນທາງລົບຫຼາຍ, ການເສຍເວລາວິພາກວິຈານ, ເຍາະເຍີ້ຍ, ແລະການໂຈມຕີເຊິ່ງກັນແລະກັນ.

ຫຼັກຖານສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ວັນນະຄະດີຫວຽດນາມໃນທຸກມື້ນີ້ “ມີຊີວິດຊີວາ ແລະ ຟົດຟື້ນ” ເພາະມີບັນດາສິ່ງຂັດແຍ້ງຫລາຍກວ່າບັນດາບົດປະພັນ. ຕົວຢ່າງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນການໂຕ້ຖຽງກັນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງກ່ຽວກັບລາງວັນ, ຈົນເຖິງເລື່ອງຕະຫລົກ: "ໂລກມີສີ່ລະດູການ, ແຕ່ໂລກວັນນະຄະດີມີ 'ລະດູການ' ເພີ່ມເຕີມ: ລະດູການລາງວັນ." ປົກກະຕິແລ້ວ, ນັກຂຽນບໍ່ໄດ້ຂຽນເພື່ອລາງວັນ, ແຕ່ຖ້າພວກເຂົາສົ່ງຜົນງານເຂົ້າແຂ່ງຂັນ, ພວກເຂົາຕ້ອງຍອມຮັບກົດລະບຽບແລະການປະເມີນຂອງຜູ້ພິພາກສາ. ຖ້າວຽກງານບໍ່ໄດ້ຮັບລາງວັນຫຼືໄດ້ຮັບລາງວັນຕ່ໍາ, ມັນບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຫມາຍຄວາມວ່າມັນບໍ່ມີຄ່າ, ແລະກົງກັນຂ້າມ, ການໄດ້ຮັບລາງວັນສູງບໍ່ໄດ້ຮັບປະກັນວ່າມັນຈະເປັນການທົດສອບເວລາຫຼືຢູ່ໃນໃຈຂອງສາທາລະນະ. ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ລາງວັນແມ່ນເລືອກໂດຍກຸ່ມຜູ້ພິພາກສາ, ແລະບໍ່ວ່າຈະມີຊື່ສຽງແນວໃດ, ພວກມັນບໍ່ໄດ້ເປັນຕົວແທນຂອງປະຊາຊົນທົ່ວໄປ.

ຖ້າລາງວັນແມ່ນ "ບັນຫາ", ຜູ້ພິພາກສາເອງຈະ "ຝັງ" ກຽດສັກສີຂອງລາງວັນແລະກຽດສັກສີຂອງຕົນເອງ. ສະນັ້ນນັກຂຽນຄວນວິພາກວິຈານກັນຢ່າງບໍ່ມີມະນຸດສະທໍາເພື່ອຜົນປະໂຫຍດຂອງລາງວັນບໍ? ດ້ວຍສະຖານະການ "ລົງປາກກາແລະເຕະຄົນ", ການເກີດຂອງວຽກງານທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ເບິ່ງຄືວ່າເປັນພຽງແຕ່ຄວາມຝັນ, ເພາະວ່າພະລັງງານທີ່ຈໍາກັດໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍນັກຂຽນເພື່ອ ... ໂຕ້ຖຽງ.

ວຽກງານຂອງນັກຂຽນແມ່ນຄວາມພະຍາຍາມທີ່ເປັນເອກະລັກແລະມີສ່ວນບຸກຄົນສູງ, ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີລະບຽບວິໄນ, ເຖິງແມ່ນວ່າການຄວບຄຸມຕົນເອງຢ່າງເຄັ່ງຄັດ. ນັກຂຽນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນບໍ່ພຽງແຕ່ນັກສິລະປິນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ອ່ອນໄຫວແລະປັບປຸງ, ແຕ່ຍັງເປັນນັກຄິດແລະນັກວິຊາການທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ດັ່ງນັ້ນ, ເຂົາເຈົ້າຈຶ່ງໃສ່ໃຈໃນຈິນຕະນາການ ແລະ ໄຕ່ຕອງ, ອ່ານ ແລະ ຄົ້ນຄວ້າຢ່າງເລິກເຊິ່ງ, ບໍ່ມີເວລາສຳລັບກິດຈະກຳທີ່ຫຼົງໄຫຼ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ນັກຂຽນໂດຍສະເລ່ຍ, ຜູ້ທີ່ບໍ່ມີວຽກເຮັດຫຼືອາຊີບທີ່ບໍ່ມີເວລາສຸດທ້າຍ, ມັກຈະຖືກຕິດຢູ່ໃນການສະແຫວງຫາທີ່ບໍ່ມີຈຸດຫມາຍ.

ໃນຍຸກຂອງເຕັກໂນໂລຊີ, ການລະເບີດຂອງສື່ມວນຊົນແລະການບັນເທີງ multimedia, ມັນເບິ່ງຄືວ່າວັນນະຄະດີໄດ້ຖືກຍູ້ຈາກສູນກາງໄປສູ່ຂອບເຂດຂອງຊີວິດວັດທະນະທໍາແລະສິລະປະ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ດ້ວຍຖານະເປັນສິລະປະພາສາສາດ, ວັນນະຄະດີຈະຕິດພັນກັບຈຸດໝາຍປາຍທາງຂອງມະນຸດສະເໝີ, ພ້ອມກັນນັ້ນກໍໃຫ້ໜັງສືວັນນະຄະດີ, ຮູບພາບ, ການສະແດງສິລະປະເພື່ອພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ, ສະນັ້ນ ວັນນະຄະດີກໍ່ຍັງມີບ່ອນພັດທະນາ. ມັນເປັນພຽງແຕ່ຄວາມໂສກເສົ້າທີ່ນັກຂຽນຈໍານວນຫນ້ອຍໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາໃນມື້ນີ້ມີຄວາມສົນໃຈໃນການຄົ້ນຄວ້າຄວາມນິຍົມຂອງປະຊາຊົນ, ເຂົ້າໃຈການປ່ຽນແປງຂອງຊີວິດວັດທະນະທໍາແລະສັງຄົມ, ແລະອຸທິດຄວາມພະຍາຍາມຂອງເຂົາເຈົ້າໃນການຂຽນວຽກງານທີ່ລື່ນກາຍທົ່ວໄປ.

ມັນເປັນຄວາມຈິງທີ່ວ່າບັນຍາກາດຂອງເວລາ, ສະພາບແວດລ້ອມທີ່ສ້າງສັນ, ແລະສະພາບເສດຖະກິດ - ສັງຄົມ ຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍມີຜົນກະທົບຕໍ່ນັກຂຽນ, ແຕ່ບໍ່ຄືກັບຮູບເງົາແລະສິລະປະການສະແດງ, ນັກຂຽນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຈະບໍ່ຕ້ອງການການສະຫນັບສະຫນູນຈາກພາຍນອກຫຼາຍເກີນໄປ. ດ້ວຍພອນສະຫວັນຂອງຕົນ, ເຂົາເຈົ້າຍັງສາມາດສ້າງບັນດາຜົນງານທີ່ຍົກສູງດ້ານວັນນະຄະດີ, ກາຍເປັນນັກປະພັນໃນຍຸກສະໄໝຄື ຫງວຽນທ໋າຍ ດ້ວຍ “ບິ່ງງູໄດ໋ກາວ”, ຫງວຽນຟຸກ ກັບ “ເຈີ່ນກຽວ”... ນັກຂຽນມີຢູ່ຍ້ອນຜົນງານຂອງຕົນ, ບໍ່ມີໃຜຈະຈົດຈຳບັນດາຂໍ້ຂັດແຍ້ງ, ຟ້ອນ, ລາງວັນ, ຕຳແໜ່ງ... ດັ່ງນັ້ນ, ບໍ່ມີໃຜນອກຈາກນັກຂຽນເອງຕ້ອງເຂົ້າໃຈເຖິງພາລະກິດສ້າງສາ ແລະ ອຸທິດຕົນ. ເອີ້ນລ່ວງໜ້າ.

ທີ່ມາ: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/nhin-thang-noi-that-bo-but-da-nguoi-906574