Loan de Fontbrune: Penjaga warisan Vietnam di Perancis

TTCT - Koleksi Loan de Fontbrune bermula pada masa apabila hampir tiada pengumpul yang berminat untuk membeli karya seni atau barangan antik Vietnam di luar negara.

Pengumpul Loan de Fonbrune pada pembukaan pameran di Le Pho, Mai Trung Thu, dan Empangan Vu Cao, Muzium Cernuschi, November 2024. Foto: KIM POURNIN

Loan de Fontbrune, seorang wanita Perancis berketurunan Vietnam dan pengumpul seni Asia profesional yang terkenal, bercakap tentang perjalanan itu apabila beliau kembali ke Vietnam pada akhir tahun 2024.

Bagaimanakah anda memulakan perjalanan mengumpul dan menyelidik karya seni?

Sejak kecil lagi, saya terpesona dengan seni halus, seni kuno, dan membaca buku tentang budaya negara-negara seperti China. Keluarga saya tinggal di Cholon pada masa itu, dan kami antara orang Perancis terakhir yang meninggalkan Vietnam, hanya pergi kerana terpaksa pada tahun 1979. Ayah saya seorang pakar bedah yang sangat terkenal, dan ibu saya adalah ketua jururawat yang pakar dalam anestesia.

Ketika saya meninggalkan Vietnam, saya berumur sekitar 20 tahun, mengajar bahasa Perancis kepada orang-orang yang sedang bersiap sedia untuk kembali ke Perancis. Saya dapat membeli dua lukisan oleh seniman Tú Duyên, bersama lima atau enam lukisan kecil lain di atas gading oleh Đới Ngoan Quân. Đới Ngoan Quân pernah mengajar di Sekolah Seni Halus Saigon dan sangat terkenal dengan tekniknya menggunakan dakwat Cina untuk melukis lukisan dakwat pada kepingan kecil gading, terutamanya untuk mengukir keseluruhan puisi dalam aksara Cina bersama tandatangan dan meterainya pada sebutir beras.

Semasa di Perancis, saya mempelajari bahasa Cina, Jepun, dan Vietnam, dan didedahkan dengan budaya dan sejarahnya, yang membuatkan saya lebih tertarik dan bersemangat untuk mengkajinya dengan lebih mendalam. Pada tahun 1991, saya berkahwin dengan Yves Sicre de Fontbrune, seorang pengumpul dan pemilik galeri seni di pusat bandar Paris dan majalah seni Cahiers d'Art. Beliau merupakan pemilik galeri terkenal yang pakar dalam memperdagangkan karya-karya seniman terkenal, termasuk Picasso.

Saya belajar banyak daripadanya, mengembara ke seluruh dunia bersama suami saya, melawat muzium, rumah lelongan, galeri dan koleksi peribadi… Saya mendalami pengajian seni Vietnam dengan mengikuti pengajian ijazah daripada institusi seperti Akademi Seni Halus dan Arkeologi (sebahagian daripada Universiti Sorbonne), Sekolah Louvre (di Muzium Louvre) dan Akademi Siswazah Seni Halus.

Saya kemudiannya menjadi ahli sejarah seni dan budaya Asia.

Lukisan "Memetik Sayur-sayuran" oleh seniman terkenal Le Pho.

Semasa saya berinteraksi dan mempelajari lebih lanjut tentang barangan Vietnam, saya mula memberi lebih perhatian kepadanya. Saya perasan semua orang bercakap tentang barangan Cina, Jepun dan Korea, tetapi tiada siapa yang menyebut tentang barangan Vietnam. Saya sendiri ingin tahu bagaimana membezakan barangan Vietnam daripada barangan antik dan artifak dari negara Asia yang lain.

Setiap kali saya berjalan-jalan, melawat galeri, atau melihat pasar lambak, saya sangat gembira apabila terjumpa barangan Vietnam, seperti bertemu rakan lama. Saya membelinya kerana harganya murah pada masa itu; penjual tidak begitu tahu tentang nilainya. Cawan teh, kotak, atau tembikar—ia menjadi kenangan saya. Saya melakukan penyelidikan sendiri dan belajar untuk memahami dan membezakan barangan Vietnam.

Nasib baik, suami saya agak berada pada masa itu. Mengetahui minat saya, dia menaja saya dan juga mempelajari seni. Secara beransur-ansur, dia menjadi sangat berpengetahuan tentang seni Vietnam, terutamanya lukisan. Pada masa itu, barang antik lebih biasa daripada lukisan. Kemudian, saya terjumpa lukisan oleh seniman Vietnam dan membeli lukisan yang saya dapati cantik kerana harganya sangat berpatutan, walaupun saya tidak tahu nama seniman itu, seperti lukisan oleh Dinh Minh. Saya membeli kebanyakan karya saya di Perancis.

Saya mula mengumpul pada tahun 1990-an, ketika karya seni Vietnam hampir tidak dikumpul, dan saya adalah satu-satunya. Oleh itu, sesiapa yang mempunyai apa-apa akan membawanya kepada saya untuk dijual. Saya membelinya kerana menyukai barang-barang yang biasa di tanah air saya. Contohnya, lukisan minyak bunga oleh Le Pho telah dilelong pada hujung minggu dengan harga kira-kira 3,000 franc.

Saya ingat suami saya berkata, "Dengan harga ini, mengapa tidak membeli cetakan karya Picasso?" Saya menjawab bahawa saya ingin membeli lukisan oleh seniman Vietnam kerana tiada siapa yang mengenali mereka, dan saya suka mengumpul karya mereka. Pada masa itu, terdapat banyak lukisan oleh seniman Vietnam terkenal yang kadangkala dilelong, tetapi tiada siapa yang memperhatikannya.

Kemudian saya mula mengumpul lukisan, barang antik, buku, dokumen—saya membeli semuanya. Selepas beberapa ketika, saya menjadi lebih selektif, hanya membeli barang-barang yang sangat cantik dan dalam keadaan sempurna. Saya mempunyai sebuah muzium kecil di rumah saya, yang hanya mempamerkan barang-barang Vietnam, seperti buku, lukisan dan barang antik...

Terdapat banyak karya seni yang saya dapati sangat istimewa, kerana saya tidak mencarinya, atau jika saya mencarinya, saya tidak akan menemuinya, tetapi entah bagaimana ia datang kepada saya. Contohnya, lukisan "Spirit Possession" oleh Nguyen Phan Chanh. Rakan suami saya menjemputnya ke rumah seseorang yang ingin menjual buku antik. Sebaik sahaja memasuki apartmen, suami saya ternampak lukisan "Spirit Possession." Pemilik rumah berkata suaminya membelinya untuknya daripada pameran kolonial 1931. Saya menghargai lukisan ini kerana imejnya begitu biasa dan telah diterbitkan dalam majalah L'Illustration pada tahun 1932.

Satu lagi kebetulan yang bertuah ialah lukisan sutera yang jarang ditemui "Guru dan Pelajar" oleh Pham Hau, yang saya beli apabila seorang rakan melihatnya tergantung di rumah seorang wanita tua. Saya hanya mengenali Pham Hau melalui lukisan lakuernya, jadi ini adalah karya yang sangat istimewa.

Saya ingat pernah melihat dua lukisan sutera yang sangat cantik oleh To Ngoc Van dilelong. Saya memberitahu suami saya bahawa kedua-dua lukisan itu cantik dan jarang ditemui, kerana To Ngoc Van biasanya dilukis dengan minyak. Suami saya memberi saya 200,000 franc, yang merupakan jumlah wang yang banyak pada masa itu.

Tetapi saya tidak dapat membelinya kerana harganya terlalu tinggi. Saya sangat kecewa, tetapi akhirnya saya berjaya membeli lukisan sutera Le Pho "Memetik Sayuran" dengan harga 200,000 franc (ketawa). Saya sangat sedih kerana tidak dapat membeli lukisan To Ngoc Van yang menggambarkan gadis-gadis duduk dan menyulam. Nasib baik, beberapa tahun kemudian, galeri yang membeli lukisan itu bersetuju untuk menjualnya kepada suami saya sebagai hadiah hari jadi untuk saya. Jadi lukisan itu kembali kepada saya selepas bertahun-tahun. Saya sangat tersentuh.

Saya seorang pengumpul, bukan galeri, kerana saya tidak berniaga barangan. Saya hanya menjual barang apabila benar-benar perlu, seperti selepas suami saya meninggal dunia, apabila saya memerlukan kewangan untuk menampung perbelanjaan keluarga. Tetapi saya tidak menjual barang yang saya hargai atau sayangi.

Saya fikir itu adalah cara untuk melindungi warisan budaya Vietnam. Apabila anda menemui barang-barang yang berkaitan dengan Vietnam di luar negara, ia adalah soal nasib. Contohnya, saya membeli banyak barang di Perancis, saya juga berpeluang membeli lukisan oleh Empangan Vu Cao di Christie's London, tembikar purba Hoi An yang dilelong di AS, dan di Jepun saya terjumpa sekeping tembikar purba Chu Dau. Bagi saya, itu adalah cara untuk memelihara warisan.

Bilakah anda mula berfikir tentang memelihara warisan itu?

Apabila saya mula mengumpul, ia seperti bertemu dengan seorang kenalan di jalanan. Tetapi sejak saya mula membuat kajian, saya menyedari bahawa ini adalah artifak penting dari abad yang lalu yang telah sampai ke tangan saya. Contohnya, tembikar sangat rapuh, tetapi beberapa kepingan dari Dinasti Ly masih kekal sehingga zaman saya. Adalah menjadi tanggungjawab saya untuk memeliharanya dan terus berkongsi, supaya keturunan saya, generasi muda, dapat terus memeliharanya.

Saya hanyalah penjaga pada masa kini, meninggalkan legasi untuk generasi akan datang. Oleh itu, saya sentiasa bersedia untuk berkongsi pengetahuan saya dengan pengumpul muda yang ingin mengetahui lebih lanjut.

Berapa banyak koleksi anda?

Saya tidak pernah mengira bilangan karya seni. Saya juga tidak mengira barang antik, dan saya telah melalui banyak pemindahan rumah dan belum dapat mendokumentasikan koleksi tersebut lagi. Saya kadang-kadang pergi ke stor untuk melihat-lihat, tetapi saya belum melihat semuanya. Banyak karya seni yang sangat menarik untuk dilihat apabila saya membukanya, seperti ukiran gading yang saya beli pada tahun 1979 dan simpan; saya sangat gembira akhirnya dapat membukanya dan mengaguminya kemudian.

Koleksi saya merangkumi banyak barang yang sangat jarang ditemui kerana saya tahu apa yang saya beli. Saya pakar dalam seramik antik dan merupakan ahli persatuan penyelidikan seramik antik muzium. Kemudian, saya menjadi terpesona dengan lukisan dan buku era Indochina.

Saya mempunyai beberapa dulang kayu bertatahkan mutiara yang belum pernah saya lihat sebelum ini, mungkin saya satu-satunya yang memilikinya, yang dibuat semasa Dinasti Trinh, kerana kami biasanya mempunyai barang-barang dari Dinasti Nguyen. Ini adalah barang-barang yang sangat luar biasa dan unik yang pernah datang kepada saya. Oleh itu, saya ingin mewujudkan sebuah muzium supaya orang ramai tahu tentang nilai objek-objek ini.

Saya menyimpan keseluruhan koleksi saya di Perancis. Salah satu sebabnya ialah iklim Vietnam tidak sesuai untuk pemeliharaan. Saya sedih melihat bagaimana karya seni dipelihara di Vietnam. Saya pernah bertemu dengan keturunan seniman hebat yang ingin menjual keseluruhan koleksi mereka kepada saya, tetapi apabila saya pergi melihatnya, saya tidak dapat membeli satu pun karya kerana semuanya rosak.

Ramai orang membeli lukisan yang sangat mahal dari luar negara tetapi membawanya pulang ke Vietnam tanpa mengetahui cara memeliharanya. Atau ada yang membeli lukisan antik tetapi ingin mengecatnya semula, dengan menambahkan warna yang lebih terang. Contohnya, seseorang membeli lukisan sutera oleh Le Pho dan memberitahu saya bahawa mereka mahu lukisan itu dicat semula untuk menjadikan warnanya lebih gelap. Saya sangat takut sehingga saya terpaksa menghalang mereka daripada menyentuhnya.

Dengan koleksi saya, saya ingin mewujudkan sebuah muzium persendirian, untuk mempamerkan artifak dan mempunyai perpustakaan buku untuk penyelidik dan pelajar merujuk. Pada masa ini, saya tidak mempunyai tempat untuk melakukan ini.

Lukisan "Lên Đồng" oleh artis terkenal Nguyễn Phan Chánh

Bagaimanakah kajian anda memainkan peranan dalam proses pengumpulan anda?

Penyelidikan adalah sangat penting. Kita mesti belajar, bukan sahaja tertumpu pada Vietnam, tetapi juga meluaskan pemahaman kita tentang budaya dan seni dunia. Seniman Vietnam dari masa lalu, ketika mereka datang ke Perancis, melawat muzium di merata tempat. Mereka bertemu dengan seniman lain untuk meluaskan perspektif mereka.

Masalah orang Vietnam ketika mempelajari seni adalah mereka jarang menumpukan perhatian pada konteks di luar Vietnam. Adalah penting untuk mempunyai perspektif yang lebih luas, untuk mengetahui tentang budaya dan sejarah negara lain.

Di luar negara, mereka sangat tekun dalam menyelidik dan mempelajari tentang negara lain. Pameran sentiasa dipenuhi dengan orang ramai, yang kebanyakannya datang dari bandar atau wilayah lain. Bertukar-tukar idea adalah sangat penting.

Adakah anda bekerja secara meluas dengan pengumpul Vietnam?

Pada zaman dahulu, pengumpul seni di Vietnam sangat jarang ditemui. Semasa saya tinggal di Vietnam dari tahun 2000 hingga 2014, saya bertemu dengan beberapa pengumpul lama tersebut. Saya kembali ke sini dan membeli lukisan oleh seniman dari Sekolah Seni Halus Gia Dinh; pada masa itu, tiada sesiapa pun di Vietnam yang menghiraukannya.

Muzium Vietnam juga tidak mempunyai artis pra-1975 dari Sekolah Seni Halus Saigon, jadi saya dapat membeli banyak lukisan, memenuhi seluruh bilik, dan saya dapat memilih beberapa karya yang sangat cantik dan murah.

Atau pada majlis-majlis seperti membeli lukisan untuk menyokong aktiviti amal semasa Tet, seperti yang dihasilkan oleh seniman Nguyen Trung dan Le Trieu Dien, saya akan pergi membeli-belah bersama suami saya. Pada masa itu, saya tidak mengenali Le Trieu Dien atau Nguyen Trung, tetapi saya membelinya kerana ia kelihatan cantik.

Bagaimanakah anda membina koleksi yang penting?

Saya tidak menyembunyikan apa yang saya tahu, kerana saya suka berkongsi. Hampir 20 tahun yang lalu, saya teringat seorang pengumpul di Vietnam yang saya temui secara kebetulan di dalam kapal terbang. Dia bertanya kepada saya tentang koleksi seni saya, dan saya memberitahunya bahawa saya membeli lukisan oleh seniman Indochina kerana harganya sangat murah dan tiada siapa yang memperhatikannya. Begitulah cara dia secara beransur-ansur membina koleksinya.

Mengumpul bergantung pada kemampuan kewangan setiap orang, tetapi yang paling penting, belilah apa yang anda anggap cantik dan menarik. Selain itu, anda mesti mendidik dan menyelidik diri sendiri; jangan membeli berdasarkan trend pasaran atau apa yang dilakukan oleh orang lain. Mulakan secara perlahan-lahan. Jika anda membeli barang mahal, anda mesti menyelidik dengan teliti kerana terdapat banyak lukisan palsu pada masa kini. Saya fikir pembelajaran kendiri adalah langkah pertama dalam segala-galanya.

Saya jarang bertemu pengumpul Vietnam, tetapi dalam pasaran yang agak baharu seperti Vietnam, anda perlu belajar sendiri, kerana mengumpul bukanlah kerja yang mudah. ​​Pada mulanya, saya juga membeli barang antik yang salah. Tetapi jika anda tidak membuat kesilapan, anda tidak boleh memperbaiki atau menimba pengalaman.

Sentiasa ada permulaan dan harga yang perlu dibayar untuk kesilapan. Saya perhatikan bahawa pengumpul di Vietnam membazirkan wang membeli barang mahal yang ternyata palsu. Mungkin kerana mereka belum pernah melihat lukisan sebenar sebelum ini, dan lebih biasa dengan lukisan palsu, jadi kadangkala mereka boleh tahu lukisan sebenar adalah palsu.

Pada asasnya, pembelajaran adalah usaha sepanjang hayat. Saya sangat berterima kasih atas sebarang maklum balas yang saya terima. Sebagai seorang saintis , saya memerlukan bukti dan dokumen asal untuk semua yang saya lakukan.

Memandangkan situasi semasa di mana banyak karya seni Vietnam sedang dipalsukan, apakah pendapat anda tentang perkara ini?

Saya tak tahu macam mana. Saya cuma rasa pembeli juga patut melihat-lihat. Apa pun tujuan mereka membeli, mereka harus membuat kajian sendiri dan belajar sendiri.

Karya tiruan menjejaskan reputasi seni Vietnam , seperti dalam kes pelukis Bui Xuan Phai yang dikesali, yang karyanya sepatutnya sama berharganya dengan karya sezamannya, tetapi disebabkan banyaknya pemalsuan, karya-karya itu tidak dapat dijual.

Saya kenal keluarga pelukis seperti Mai Trung Thứ, Vũ Cao Đàm, dan Lê Phổ di Perancis; mereka sangat dihormati dan bermaruah terhadap bapa dan legasi mereka. Mereka tidak akan berdiam diri jika melihat lukisan palsu oleh bapa mereka. Tindakan yang tidak menghormati generasi terdahulu akan merosakkan reputasi para seniman dengan teruk.

Satu-satunya penyelesaian adalah pembeli perlu berhati-hati bagi mengelakkan pembelian lukisan palsu. Untuk mengetahui sama ada ia palsu, anda perlu melihat lukisan yang sebenar. Mustahil lukisan oleh seniman berbakat mempunyai tandatangan yang kelihatan seperti lukisan kanak-kanak. Lukisan sebenar mempunyai jiwa dan menyentuh hati anda, manakala lukisan palsu kelihatan tidak bermaya. Seterusnya, anda perlu mengkaji warna, tandatangan, huruf pada lukisan, bingkai, bahagian hadapan dan belakang. Dalam erti kata lain, jika anda memberi perhatian, kemungkinan untuk membeli lukisan palsu adalah sangat rendah.

Satu aspek positif persekitaran pengumpulan semasa ialah ramai pengumpul muda mula terlibat. Mereka adalah pengumpul tulen. Mereka mempunyai dana yang terhad, tetapi mereka menikmatinya, jadi mereka menyelidik dan memperbaiki diri.

Apakah pandangan anda tentang peranan seni dalam masyarakat?

Bagi saya, seni memainkan peranan yang sangat penting. Anda perlu mempunyai minat terhadapnya; seni menjadikan hidup lebih indah dan menyatukan orang ramai dengan cara yang positif. Seni adalah bahasa universal. Seni tidak terbatas. Seni membantu anda mencapai keindahan, bukan hanya fokus pada perniagaan dan wang.

Pada tahun 1991, Loan de Fontbrune telah dilantik oleh Muzium Nasional Guimet – salah satu muzium seni Asia terbesar di dunia – untuk jawatan pengurus barang antik Asia Tenggara. Proses ini membantu melengkapkan rekod sejarah banyak artifak berharga yang penting untuk seni Vietnam di muzium, seperti porselin Blues de Hue, tekstil, kayu, batu, dan objek logam, patung, dan artifak keagamaan.

Beliau merupakan penasihat kepada banyak muzium di Perancis dan Eropah, seperti Muzium Sejarah Alam Paris, Muzium Seramik Kebangsaan Sèvres, Muzium Limoges dan Muzium Seni dan Sejarah Diraja Belgium. Beliau telah memainkan peranan penting dalam membantu kraftangan dan seni halus Vietnam menjadi lebih dikenali di Eropah, dan merupakan pengarang banyak dokumen dan karya penyelidikan berharga mengenai seni Vietnam.

Pada tahun 2002, pameran yang dinasihatinya bertajuk "Vietnam: Seni dan Budaya, dari Masa Lalu hingga Kini" - pameran pertama mengenai seni Vietnam di Belgium - mempamerkan 450 artifak dari Vietnam dan seluruh Eropah. Pameran ini menyumbang kepada kelulusan Undang-undang Warisan Budaya di Vietnam kerana ia meminjam beberapa ratus artifak yang sangat berharga daripada 13 muzium di Vietnam.

Pada tahun 2012, beliau merupakan kurator jemputan untuk pameran "Dari Sungai Merah ke Mekong - Visi Vietnam" di Muzium Cernuschi, pameran berskala besar pertama yang mempamerkan sejarah seni Indochina secara komprehensif.

Pada tahun 2014, beliau telah dilantik sebagai ahli koresponden Akademi Pengajian Luar Negara Perancis dalam bidang pendidikan , kesusasteraan, arkeologi dan seni halus. Sebelum itu, tokoh-tokoh penting lain termasuk Raja Khai Dinh, tokoh budaya Pham Quynh dan Nguyen Tien Lang.

Sumber: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm