Apakah yang dilakukan oleh Capital Stage untuk melarikan diri dari aliran nostalgia yang selamat?

Dari zaman kegemilangan hingga… krisis

Pada persidangan "The Capital Stage - 70 years accompanying the nation" baru-baru ini dianjurkan oleh Persatuan Teater Hanoi , penceramah semua bersetuju bahawa Hanoi telah dan akan menjadi salah satu pusat pentas kebangsaan, tempat yang mengumpulkan bakat teater. Menurut Artis Rakyat Bui Thanh Tram, sejak tahun-tahun awal abad ke-20, kebanyakan acara teater yang paling penting dalam kehidupan teater negara telah berlangsung dan menjadi kristal di Hanoi . "Pada tahun-tahun pertama selepas Revolusi Ogos, pentas Hanoi layak menjadi pusat, tumpuan menerangi pentas kebangsaan" - Artis Rakyat Bui Thanh Tram mengulas.

Sejurus selepas 10 Oktober 1954, teater Hanoi dengan cepat memasuki orbit teater revolusioner dengan banyak drama yang bersifat topikal dan pertempuran yang tajam. Khususnya, tahun 1975 - 1985 adalah zaman kegemilangan teater ibu kota apabila banyak drama membuka banyak aspek kehidupan dengan isu-isu mendesak yang menjadi kebimbangan masyarakat. Teater Cai luong dalam aliran pertukaran kedua-duanya menyerap tradisi elegan kuno dan memperoleh kemeriahan dan tarikan yang sangat moden. Teater Cheo bertukar daripada penerokaan dan percubaan yang teragak-agak kepada inovasi yang "bersemangat dan bersungguh-sungguh" dan kemudiannya diberi ganjaran dengan kejayaan yang memberangsangkan, dilambangkan dengan "Sita". Juga dalam zaman keemasan ini, generasi baru artis berbakat muncul, membuktikan peranan mereka yang layak sebagai pengganti.

Artis dari Teater Hanoi Cheo membuat persembahan di acara "Festival Budaya untuk Keamanan " untuk meraikan Ulang Tahun ke-70 Hari Pembebasan Ibu Kota.

Walau bagaimanapun, dari tahun 1986 hingga sekarang, bersama-sama dengan peringkat kebangsaan, peringkat Hanoi telah memasuki tempoh mencabar baru. Teater telah bergelut untuk bertahan kerana citarasa penonton telah berubah, dan banyak bentuk hiburan moden telah muncul. Teater secara beransur-ansur kehilangan penontonnya, menyebabkan orang ramai mentakrifkannya dengan istilah tragis seperti "teater krisis", "teater merosot", "teater mata pencarian"...

Lebih membimbangkan, pentas itu hanya berkisar pada tema lama, usang, jauh daripada realiti panas yang berlaku setiap hari, malah bentuk ekspresi juga jarang diperbaharui. Menurut Dr. dan pengkritik teater Cao Ngoc, selama beberapa dekad sekarang, pentas ibu kota itu tidak mempunyai karya pada tema moden yang menarik, tanpa imej Hanoi yang dinamik dengan begitu banyak perubahan drastik. Skripnya buruk, dialognya hambar, watak-watak kurang logik dan estetika hampir tidak berubah dalam beberapa dekad...

“Melalui festival teater ibu kota yang diadakan secara berkala, penonton melihat bahawa unit tersebut mengikuti trend nostalgia yang selamat apabila masih mementaskan skrip sejarah, legenda, rakyat, legenda, asing atau lama,” kata Dr. Cao Ngoc.

Dr Cao Ngoc menegaskan apabila tahap, cita rasa dan keadaan penonton telah banyak berubah tetapi bentuk seni masih mengekalkan bentuk lama, tidak lagi sesuai untuk era baru, sukar untuk bercakap tentang daya tarikan, sukar untuk menarik penonton ke pentas. Bagi unit teater Hanoi, sejak sekian lama, masalah paling sukar ialah mencari skrip dengan penduduk dan tanah Hanoi sebagai imej utama, yang sentiasa menjadi keperluan mendesak tetapi masih belum dipenuhi. Terdapat juga kekurangan pengarang yang berdedikasi untuk menulis tentang Hanoi, yang menyerap nafas Hanoi ke dalam setiap halaman penulisan.

"Tidak ada kekurangan penulis dan penyair yang mencintai Hanoi dan tidak sabar-sabar untuk meluahkannya dalam karya mereka, tetapi kekasaran skrip masih membuat mereka teragak-agak. Beberapa penulis juga percaya bahawa terdapat banyak skrip yang bagus tentang Hanoi tetapi mereka belum melepasi peringkat penilaian dan tidak menemui keharmonian yang sesuai untuk diungkapkan di atas pentas" - Dr Cao Ngoc berkata.

Berubah untuk mencari arah baru

Sambil menunjukkan kesukaran dan kekurangan pentas ibu negara, Dr. Cao Ngoc juga berkata dengan banyak unit seni pusat dan tempatan yang terletak di kawasan itu menjadi burung terkemuka dalam setiap genre drama, pentas Hanoi masih mempunyai kekuatan dalaman yang sangat kuat.

Cik Ngoc percaya bahawa adalah perlu untuk melabur dengan sewajarnya dan mendalam untuk mencipta karya teater yang disemai dengan identiti budaya Hanoi, supaya teater ibu kota itu dapat mengesahkan keunikan dan keistimewaannya, yang tidak boleh dikelirukan dengan kawasan lain. Untuk melakukan ini, adalah perlu untuk mempunyai mata hijau pemimpin dan penyemak skrip, dan untuk "membuka pasir untuk emas" untuk mempunyai karya teater yang layak untuk kedudukan ibu kota hari ini.

Adegan dari drama "The Singer" Teater Hanoi Cheo.

"Setiap unit seni harus mencipta untuk teaternya sendiri beberapa pengarang pentas yang sesuai untuk pandangan dan hala tujunya untuk melabur dengan sewajarnya. Hanya dengan itu kita boleh berharap untuk menuai karya sastera yang disemai dengan kualiti unik tanah budaya berusia ribuan tahun ini" - Dr Cao Ngoc mencadangkan.

Penulis Nguyen Toan Thang juga mengatakan bahawa Hanoi adalah "topik super", dari Thang Long - Dong Do pada masa lalu ke Hanoi hari ini, terdapat ramai orang terkenal, malah setiap orang, setiap pokok, setiap sudut jalan adalah saksi sejarah, terdapat banyak cerita untuk diceritakan. Kita tidak seharusnya hanya menumpukan pada topik Ly Cong Uan memindahkan ibu kota pada hari cuti, atau topik sejarah moden Hanoi melawan Perancis atau Hanoi - Dien Bien Phu di udara. "Terdapat terlalu banyak karya yang menyebut peristiwa-peristiwa tersebut dan mereka telah sangat berjaya. Sudah tiba masanya untuk memberi laluan kepada acara lain, yang sangat bermakna kepada Hanoi tetapi telah dikaburkan oleh debu sejarah" - Encik Thang berkata.

Menurut Artis Rakyat Nguyen Hoang Tuan - Pengerusi Persatuan Teater Hanoi, kecenderungan bentuk hiburan secara beransur-ansur menceroboh seni profesional bukanlah seni profesional telah kehilangan profesionalismenya tetapi terutamanya disebabkan oleh cita rasa orang ramai. Ini bukan sesuatu yang baru, bertentangan dengan undang-undang tetapi merupakan fenomena global yang universal. Mujurlah, penonton kini beransur-ansur kembali ke pentas, namun, mereka menuntut dari pentas karya seni dengan kualiti seni yang tinggi, pelaburan yang rumit dan kreativiti yang kaya... Oleh itu, selain pelaburan yang tepat pada masanya, fokus dan berorientasikan, profesion itu sendiri juga mesti berubah untuk mencari hala tuju baharu.

Tuan Tuan berkata pada masa akan datang, Persatuan Seniman Pentas Hanoi akan berbincang dengan Persatuan Seniman Pentas Vietnam dan unit seni di kawasan itu untuk menginovasikan kerja penyelarasan untuk menjadikannya lebih berkesan. Pada masa yang sama, walaupun bilangan pengarang yang mampu menulis skrip dan kritikan teater masih kecil, Persatuan akan menumpukan usaha mengeksploitasi kelebihan pengalaman, kekayaan pengalaman dan bakat pasukan kreatif ini, walaupun mereka sudah berusia.

"Watak heroik, simbol tempoh sejarah, inspirasi pujian dengan warna-warna epik adalah tanda suatu masa. Sifat berat sebelah, telus watak-watak cantik romantis pada zaman itu adalah milik semalam. Dalam tempoh yang akan datang, bagaimana watak-watak era itu, bagaimana cara persepsi dan ekspresinya, apakah inspirasi utama... sedang menunggu jawapan daripada kita, dalam bidang ini, profesional yang mencari jawapan. era, meramalkan trend pembangunan masyarakat dan membawa masalah dan manusia itu ke dalam kerja-kerja supaya mereka boleh kembali memberi impak kepada kehidupan, itu adalah misi kita sendiri” - Encik Tuan mengakhiri.

Khanh Ngoc

Sumber: https://www.congluan.vn/san-khau-thu-do-lam-gi-de-thoat-khoi-xu-huong-an-toan-hoai-co-post316089.html