Volgens regisseur Giang Manh Ha, People's Artist, heeft het huidige tekort aan Tuong-scripts vele oorzaken. Het grootste probleem ligt in de kracht van de auteurs. Ervaren schrijvers zoals scenarioschrijver Nguyen Sy Chuc en Doan Thanh Tam... staan ​​op het punt de pensioengerechtigde leeftijd te bereiken, terwijl de kracht van jonge auteurs nauwelijks lijkt te zijn geërfd en zich te ontwikkelen. Dit wordt ernstiger omdat de opleiding van een nieuwe generatie auteurs nog steeds beperkt is. Universiteiten en hogescholen die podiumkunsten opleiden, hebben nog geen systematisch mechanisme ontwikkeld om talenten te ontdekken en te koesteren. Jongeren met passie en talent voor Tuong-scriptschrijven zullen het, als ze zelfstudie en ervaring opdoen, moeilijk vinden om professionele auteurs te worden. Bovendien stellen de kenmerken van Tuong-theater hoge eisen.

Tuong is een 'wetenschappelijk' toneelstuk, dat strikte principes volgt. De auteur moet niet alleen literatuur schrijven, maar ook een diepgaand begrip hebben van het liedsysteem, de melodie, de manier waarop elk personage zich uitdrukt en de plotstructuur met duidelijke conflicten, climaxen en gebeurtenissen. Ten slotte is het mechanisme van het ensceneren van toneelstukken ook een uitdaging. Veel jonge auteurs moeten wachten tot hun scripts zijn beoordeeld, of tot de artistieke afdelingen ze selecteren, wat leidt tot onderbrekingen in het schrijfproces. Wanneer ervaren auteurs de pensioengerechtigde leeftijd bereiken en er niet genoeg jonge mensen zijn om te erven, wordt de kloof duidelijker.

Een scène uit het beroemde toneelstuk "Ho Nguyet Co verandert in een vos", opgevoerd op het Nationale Tuong- en Volksoperafestival in 2025. Foto: CHAU XUYEN

Terugkijkend op de "hoofdstad" van de Vietnamese Tuong-werken van de afgelopen decennia, zien we dat de materialen voor het schrijven van Tuong-scripts behoorlijk rijk zijn. Ten eerste exploiteren Tuong-stukken vaak historische thema's en eren ze culturele beroemdheden en helden die hebben bijgedragen aan de opbouw en verdediging van het vaderland. Dit is een schatkamer voor auteurs om vrijelijk te verkennen en te creëren. Naast historische waarden is de adem van het hedendaagse leven ook een overvloedige bron van materiaal. Wanneer het land integreert en zich ontwikkelt, verschijnen er nieuwe verhalen, gebeurtenissen en beelden. De sleutel is echter hoe de auteur die materialen voelt, kiest en tot leven brengt. De vibratie van het hart vóór het thema, het verhaal en het personage bepaalt de vitaliteit en aantrekkingskracht van het script, waardoor elk werk uniek en rijk in uitvoering wordt.

Directeur, People's Artist Giang Manh Ha, was van mening dat er, om een ​​rijke bron aan Tuong-scripts te ontsluiten, synchrone oplossingen van meerdere kanten nodig zijn. Ten eerste moeten overheidsinstanties en culturele en artistieke opleidingscentra een strategische visie hebben en een specifieke routekaart opstellen voor training, beloningsmechanismen en creatieve ondersteuning voor de volgende generatie auteurs. Het ontdekken en koesteren van getalenteerde talenten van universiteiten en hogescholen is erg belangrijk. Studenten met literair talent en een passie voor scenarioschrijven moeten goed georiënteerd zijn, uitgerust met creatieve vaardigheden en kennis van geschiedenis, cultuur en theaterkunsten, wat hen helpt een solide basis te vormen voor het creëren van kwalitatief hoogwaardige Tuong-scripts met waarde op lange termijn.

Bij het schrijven van een Tuong-script is het noodzakelijk om aandacht te besteden aan de diepgang van het gedachtegoed en de structuur, zodat het werk zowel aantrekkelijk als rijk aan educatieve waarde is. De inhoud moet een historisch verhaal vertellen, maar tegelijkertijd levenslessen overbrengen en de perceptie en actie sturen, vooral voor de jongere generatie. De conflicten en botsingen tussen personages creëren drama en gerichte climaxen. De dialoogtaal is delicaat, scherp en rijk aan literaire waarde; het ritme is bondig en bondig, zodat het publiek het gemakkelijk kan volgen. Het script moet ook het leven en de gedachten van mensen van vandaag weerspiegelen, zelfs wanneer historische thema's of culturele beroemdheden worden uitgebuit, waardoor het publiek zich verbonden en verbonden voelt met zichzelf, vooral jonge kijkers.

Om Tuong dichter bij het publiek te brengen, moeten kunstafdelingen hun organisatie en publiekscontactmethoden innoveren. Het gebruik van fanpagina's, websites, online kaartverkoop of het uitnodigen van docenten en studenten van scholen om deel te nemen, vergroot de toegankelijkheid en interactie. Directe feedback van het publiek helpt artiesten en theaters om scripts, acteerwerk en enscenering aan te passen en zo de vitaliteit van het podium te behouden.

    Bron: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/can-luc-luong-tac-gia-moi-de-tuong-khong-bi-dut-gay-1015229