Ngoc Xuan: "Ik wil met beide benen op de grond blijven"

Een jonge amateuracteur won de enige prijs van de Vietnamese cinema op HANIFF VII voor de eerste hoofdrol van een naam die nog onbekend is in de filmindustrie: Ngoc Xuan. Hoe voelde de acteur die de rol van Mien speelde zich toen hij zijn naam hoorde?

Ik moet zeggen dat ik erg verrast was, want dit is mijn eerste film en de nominatielijst bevat veel sterke kandidaten. Vanaf het moment dat ik de rol accepteerde totdat ik alle scènes had afgerond, heb ik het publiek centraal gesteld en alles wat ik in me had aan de rol van Mien gegeven. Mijn grootste verwachting is dan ook om indruk te maken op het publiek, in plaats van te dromen van een prijs op een internationaal filmfestival.

De eerste stap op weg naar het verwezenlijken van mijn droom is gezet, dit is een enorme motivatie voor mij. Ik zal me er voortdurend voor inzetten om mezelf te ontwikkelen, de gekozen reis vol te houden, mijn hart vol emoties te houden, mijn verbeelding ver te laten vliegen en mijn voeten altijd de grond te laten raken.

- Ảnh 2. — *Het meisje waar we dat jaar samen een oogje op hadden.*

In het beroemde boek " De geschiedenis van een meeuw en de kat die haar leerde vliegen " van schrijver Luis Sepúlveda, "een roman voor jongeren van 8 tot 88 jaar", staat een zin: "Alleen wie durft, kan vliegen", zonder de openingshaak: "moet nog steeds met beide benen op de grond blijven staan", zoals u net zei. Waarom is die openingshaak nodig? Maakt u het uzelf moeilijk?

Ik vind het echt niet erg om iets anders te doen dan ikzelf, integendeel, ik geniet ervan en krijg de kans om mezelf beter te begrijpen wanneer ik zie dat ik elke dag een beetje verander. Ik zie mezelf als een ui, met veel verschillende lagen en ik moet elke laag afpellen. De sleutel daartoe is dat ik deze persoon, die persoon ontmoet en ervaringen, wendingen en bochten in mijn leven beleef; of wanneer ik een rol tegenkom die vergelijkbaar is met die van mij, genoeg om me in te leven en anders te zijn, genoeg om die te willen veroveren, net als Mien.

Van wie kreeg je je eerste acteerlessen? Welke instructie is je het meest bijgebleven?

De docent die me mijn eerste ideeën over acteren gaf, was People's Artist Hong Van (een studente Professionele Communicatie aan de RMIT Universiteit in Vietnam, die ook acteren studeerde aan het Hong Van Drama Theater - PV). De les die ze me gaf, ging over zelfvertrouwen. Daarvoor was ik een erg onzeker meisje, niet alleen over mijn uiterlijk, maar ook over mijn gebrek aan zelfvertrouwen in mijn innerlijke kracht. Haar bemoedigende woorden motiveerden me om uit mijn schulp te kruipen en meer van mezelf te houden, waardoor ik de wereld om me heen kalmer en milder kon bekijken.

Voelde je je, toen je de rol van Mien speelde, onder druk gezet door het vergelijkbare beeld in de roman/film "Mat Biec " van Nguyen Nhat Anh: het Nederlandse meisje door Truc Anhs acteerwerk? De twee "muzen" hebben een behoorlijk vergelijkbaar lot en uiterlijk. Hoe heb je het verschil in acteerwerk gecreëerd?

Ik voel me hierin niet onder druk gezet. Door de pen van meneer Anh ontwikkelen de twee verhalen zich anders en hebben ze verschillende boodschappen, en ook de wereld om hen heen en de innerlijke wereld van de personages zijn anders. Bovendien geloof ik dat de levenservaring, empathie en verbeeldingskracht van elke acteur zullen leiden tot een unieke benadering en expressie van het personage, die moeilijk te evenaren is met iemand anders.

Ik ben erg blij dat ik de rol van Mien mag spelen. Ze is een meisje met een diepe ziel en intense emoties, wat een contrast vormt met haar zachte en rustige uiterlijk.

Na de eerste, prachtige indruk zijn veel actrices, bekend als de parels van de Vietnamese cinema, door hun eigen specialiteit "gegrepen" en zelfs verdwenen, vooral nu de Vietnamese cinema momenteel niet veel films van het type "jeugdschool" heeft. Denk je dat je aan die rol kunt ontsnappen?

Ik hoop dat mijn volgende rol meer psychologische diepgang en een breder scala aan emoties zal hebben. Ik ben altijd al nieuwsgierig geweest naar menselijke emoties wanneer ik tussen leven en dood sta of worstel met psychologisch/mentaal trauma. Hopelijk kan ik in de toekomst zulke zware rollen op me nemen.

- Ảnh 4. — *Mijn hobby, het lezen van boeken, brengt Mien en mij dichter bij elkaar.*

Toevallig zijn recente Vietnamese kaskrakers allemaal films met veel alledaags, ruw materiaal, veel lawaai en drama. Welke heldere deur is er voor een "muze" met een "buitenaardse" schoonheid om die wereld te betreden?

Ik vind mezelf interessant vanwege het contrast tussen mijn ogenschijnlijk "zachte" uiterlijk en mijn sterke innerlijke persoonlijkheid. Bovendien is mijn levensmateriaal ook zeer divers, omdat ik ben opgegroeid en veel verschillende omgevingen heb geobserveerd. Wat ik moet doen, is mijn levenservaringen verrijken en mijn emotionele expressiemogelijkheden vergroten.

Ik begrijp dat het een uitdaging is, maar ik ben een "bergbeklimmer" en ik zal er alles aan doen om zoveel mogelijk toppen te beklimmen tijdens deze reis.

Wat zijn de overeenkomsten en verschillen tussen Xuan en Mien?

Mien is een meisje met een zeer sterke emotionele flow en heeft ideeën over liefde en leven die haar context en tijd overstijgen. Om Mien die kijk op de wereld te geven, gaf schrijver Nguyen Nhat Anh haar toegang tot de boekenkast van meneer Giao Duong. Het was deze liefde voor lezen die Mien en mij dichter bij elkaar bracht. Ik geloof dat iemands innerlijke wereld niet alleen wordt gevormd door familie of dingen die ze in het dagelijks leven zien, maar ook door de literaire werken die ze leren/lezen.

Naast die diepe emoties en innerlijke gevoelens, trok Mien me ook aan door de moed van een meisje dat altijd volwassener moet zijn dan haar leeftijd, als een guave die gedwongen wordt te rijpen (ik werd ook wel "de oude man" genoemd vanwege mijn gedachten die te groot zijn voor mijn leeftijd). Al deze dingen maakten dat ik het wilde proberen, vooral omdat het mijn eerste filmervaring was.

Er staat een interessant detail in je cv: naast de communicatierichting die je aan de RMIT University hebt gestudeerd, ben je ook bijzonder geïnteresseerd in foodfotografie . Waarom? Is er een verband tussen de manier waarop mensen een gerecht presenteren en de manier waarop een acteur een rol analyseert?

Tijdens mijn studietijd in Australië, waar ik nog steeds communicatie studeerde, werkte ik als ober in een buffetrestaurant in Melbourne en zag ik hoe mensen prachtige foto's van die feesten maakten om hun producten/diensten te promoten bij hun grote klanten en partners. Foodfotografie is inderdaad een interessante kunstvorm en heeft me min of meer een idee gegeven van de acteercarrière die ik wil nastreven en waar ik mee wil doorgaan.

Wanneer ik een gerecht kook of presenteer, moet ik eerst weten wie de gasten zijn, wat ze lekker vinden, wat ze nodig hebben en wanneer ze het gerecht willen eten. Het belangrijkste is om de juiste ingrediënten te vinden en hoe ze te combineren; en als ik het gerecht op het vuur zet, moet ik dan eerst het vuur hoog of laag zetten, wanneer ik meer of minder water moet toevoegen... Ik moet er moeite voor doen, me goed voorbereiden en altijd denken aan de mensen die ik ga bedienen. Maar aan de ene kant moet ik eerst tevreden zijn met het hele proces van het maken van dat gerecht, van het kiezen van de ingrediënten, het bereiden en het verfijnen...

Ik vind die dingen vergelijkbaar met het vinden van materiaal voor je personage. Eerst heb je suggesties nodig van de chef-kok (scenarioschrijver, regisseur), vervolgens voeg je je eigen accenten toe, verrijk je je eigen materiaal, om gewoontes en een uniek leven voor het personage te creëren. Ongeacht wat voor gerecht het is in een restaurant of in welke film een personage speelt, de manier waarop het wordt gepresenteerd, moet er eerst voor zorgen dat gasten het willen eten, kijkers er meer over willen weten, de eerste indruk is er. En tot slot moet de rol, wanneer die is gecreëerd, worden opgegeten, net zoals de manier waarop een personage wordt geboren, moet worden geleefd.

- Ảnh 6. — *De gedenkwaardige verschijning van Ngoc Xuan in Once Upon a Time There Was a Love Story.*

Je bezit een pure, natuurlijke schoonheid - een "zeldzaam bezit" in een entertainmentindustrie met te veel bewerkte gezichten. Hoe ga je om met die "troef" van jou? Ben je bereid een rol te aanvaarden waarbij uiterlijk niet je sterkste punt is?

Als iemand die veel waarde hecht aan schoonheid, zowel vanbinnen als vanbuiten, begrijp ik dat je moet investeren als je mooi wilt zijn. Waarin? In tijd, moeite, wilskracht... en geld. De investering verschilt per persoon.

Wat mij betreft, ik werk hard aan een gezond lichaam en besteed tijd aan het leren over de beautybranche... Het belangrijkste is dat de motivatie voor zelfontwikkeling vanuit mezelf moet komen. Voor mij zijn mensen die zelfverzekerd zijn, standvastig op het gekozen pad, die begrijpen wat ze nodig hebben, willen en doen, degenen die het meest stralen en mij het meest aantrekken.

Ook bij rollen die (volgens de meerderheid) niet mooi zijn, ben ik bereid te transformeren, zolang haar verhaal maar bijdraagt aan de schoonheid van de film.

Hoe denk je dat een zuivere kijk op het leven een jongere zal helpen het leven in te gaan: zullen ze gemakkelijk uitgebuit en gekwetst worden, of zullen ze optimistisch genoeg zijn om op te staan en verder te gaan met hun leven?

Een heldere kijk op het leven helpt jongeren veel spiritueel materiaal te verzamelen, maar dat betekent niet dat ze zich zomaar laten "meeslepen". Of ze al dan niet worden uitgebuit, hangt af van ieders persoonlijke keuze.

Wat is jouw definitie van liefde?

Voor mij is liefde "iets natuurlijks dat gepland is".

Is het meisje met haar pure schoonheid nu "bezet"?

Ik heb een eigenaar. Ik ben het, en niemand anders!