Criticus Nguyen Phong Viet: "Perzik, Pho en piano"

Criticus Nguyen Phong Viet vertelde aan de krant The Gioi en Viet Nam dat, te midden van het zeer vermakelijke Tet-filmseizoen, een historische film als Dao, Pho en Piano een vreemd en interessant gerecht voor het publiek zal zijn.

Criticus Nguyen Phong Viet zei dat de film Dao, Pho en Piano een vreemde smaak heeft tijdens het Tet-seizoen van dit jaar. (Foto: NVCC)

De film Peach, Pho and Piano staat momenteel in het middelpunt van de belangstelling op alle sociale media. Hoe beoordeelt u als filmcriticus de populariteit van deze film?

Sterker nog, de film Dao, Pho en Piano is de afgelopen twee dagen breder uitgekomen. Dit is waarschijnlijk het moment waarop we het beste kunnen beoordelen of de film populair is of niet, of hij de emoties van het publiek raakt of niet. In de afgelopen dagen waren er talloze redenen om zo'n fenomeen te creëren, mede dankzij de impact van sociale media.

De impact van sociale netwerken zal een enorme aantrekkingskracht op het publiek creëren. Het succes en de kwaliteit van de film kunnen we echter niet eenduidig ​​bevestigen.

Persoonlijk denk ik dat het een goed teken is, want er is misschien nog nooit een State-film geweest waar mensen zo druk over kunnen praten, waar ze zo lang op kunnen wachten en waar ze zo druk naar op zoek zijn.

De film met als thema oorlog en nostalgie naar een onzichtbaar Hanoi is iets heel vreemds, iets heel nieuws, iets heel interessants. Ik vind de smaak van Dao, Pho en Piano dit jaar een vreemde smaak in het Tet-seizoen. Ik hoop alleen dat wanneer de bioscoopsystemen iedereen van een heerlijk gerecht laten genieten, in plaats van ernaar te kijken vanuit het perspectief van online kijken, of "naar anderen te luisteren" zonder het daadwerkelijk te ervaren, ze zullen weten welke emoties het werk oproept.

Is het feit dat een werk in overheidsbezit zoveel aandacht trekt een positief teken voor historische films en door de staat gefinancierde cinematografische werken?

Uit het meest recente verhaal van Southern Forest Land en Dao, Pho en Piano in een filmmarkt die sterk gericht is op entertainment, blijkt duidelijk dat films over geschiedenis of films met thema's die door geschiedenis zijn geïnspireerd, het publiek gemakkelijk zullen aanspreken.

Het is geen toeval dat mensen met gemengde gevoelens over Dat Rung Phuong Nam praten, maar dat bewijst dat de publieke opinie zeer geïnteresseerd en niet onverschillig is. De vraag is of we historische films, of films geïnspireerd door de geschiedenis, kunnen maken die aantrekkelijk zijn of juist niet om het publiek te trekken. Ik hoop ook dat we na het meest recente verhaal over Dat Rung Phuong Nam , en recentelijk Dao, Pho en Piano , in de nabije toekomst meer projecten zullen hebben, waaronder particuliere en overheidsprojecten, die films met historische thema's maken. Als dat goede films zijn, denk ik dat het publiek de regisseurs of producenten die zich met de Vietnamese geschiedenis bezighouden, niet zal teleurstellen.

Het moet gezegd worden dat de geschiedenis van Vietnam veel interessante verhalen en interessante onderwerpen herbergt om te verkennen. Maar uiteindelijk is het de vraag of we wel genoeg talent hebben om die "ingrediënten" om te zetten in aantrekkelijke verhalen.

Veel mensen vragen zich af voor wie de door de staat bestelde werken met een budget van tientallen miljarden dong geproduceerd worden, terwijl het publiek – de belangrijkste en enige doelgroep van de bioscoopwerken die ze wil zien – er moeilijk toegang toe heeft? Is het nodig om deze film onder een groter publiek te verspreiden?

Bredere verspreiding is logisch, omdat ik denk dat iedereen die een kunstwerk maakt, het publiek wil bereiken. Dat is de psychologie, het verlangen, de legitieme behoefte van de maker van het werk. Uit het verhaal van "Peach, Pho and Piano" blijkt echter een enorme tekortkoming: door de staat geproduceerde films investeren alleen in productiekosten, zonder enige vorm van promotiefinanciering.

Als een film in deze tijd net zoiets is als een heerlijk gerecht, is het belangrijk hoe je mensen over dat gerecht informeert. Dus moeten we het promoten, communiceren en verspreiden, in plaats van te wachten tot mensen komen en ervan genieten?

We moeten begrijpen dat geen enkele private partij een staatsfilm gratis zal distribueren. Daarom zou de staat de regelgeving moeten aanpassen en moeten vaststellen dat filmproductie financiering nodig heeft voor PR en marketing, en de winstdelingsratio met de private partij die de film distribueert, duidelijk moeten vastleggen.

In de film speelt actrice Cao Thuy Linh een jonge vrouw genaamd Huong. Huong heeft een oorlogsromance met een militiesoldaat genaamd Dan (Doan Quoc Dam).

Denk je, gezien de "koorts" van deze film, dat jongeren erg geïnteresseerd zijn in geschiedenis? Hebben we meer films zoals "Peach, Pho and Piano" nodig?

Eerlijk gezegd kent de Vietnamese geschiedenis veel trotse verhalen en periodes. Ik geloof dat jonge Vietnamezen, hoewel ze opgroeien in een wereld van snel ontwikkelende technologie en verbonden leven via zeer krachtige technologische platforms, de Vietnamese geschiedenis en cultuur duidelijk altijd iets zijn om trots op te zijn, vergezeld van een verlangen om ze dieper te begrijpen... Omdat het in het bloed zit, niet langer alleen een verhaal van deze tijd. Om een ​​historische film te maken, of een film geïnspireerd door de geschiedenis die door iedereen wordt gedragen, is het noodzakelijk om oplegging en dwang te vermijden; het is noodzakelijk om natuurlijkheid, aantrekkingskracht en aantrekkingskracht te creëren.

Kijkend naar Koreaanse films, maken ze films over de geschiedenis, maar vinden ze die nog steeds erg aantrekkelijk en onderhoudend... Ze lenen historische verhalen om zeer realistische, zeer goede boodschappen te vertellen zonder zich op te dringen. We hebben de financiële middelen om ze te maken, beschikken over waardevol 'materiaal' uit de geschiedenis, maar hebben getalenteerde mensen nodig om goede historische films te maken.

Welke impulsen zijn er volgens u nodig om de ontwikkeling van de filmmarkt en de entertainmentindustrie te bevorderen?

We moeten erkennen dat de Vietnamese filmindustrie momenteel in private handen is. Het succes van Tran Thanh of Ly Hai laat zien dat ze succesvol zijn dankzij hun grote persoonlijke inspanningen, en niet omdat ze de filmindustrie als geheel vertegenwoordigen. Als we willen toewerken naar een sterke, goed gefundeerde filmindustrie met duurzame ontwikkeling, moeten we investeren in een hele generatie, inclusief studiebeurzen en ondersteuningsmechanismen voor talent in de filmindustrie.

Bovendien is het tijd om onze mentaliteit in de filmwereld te veranderen, vooral als het gaat om door de overheid gefinancierde films. Er is een systematische strategie nodig, van productie tot distributie, om succesvolle historische films te maken met hoge inkomsten en die de emoties van het publiek raken.

Bedankt!

Nguyen Phong Viet (geboren in 1980) is dichter, journalist en filmcriticus. Zijn gepubliceerde dichtbundels creëerden een publicatiefenomeen in Vietnam en verkochten tienduizenden exemplaren, een zeldzaamheid voor Vietnamese poëzie in de afgelopen decennia. Bekende werken van dichter Nguyen Phong Viet zijn onder andere: Door nostalgie heen, Van liefde naar liefde, Geboren om eenzaam te zijn...

Bron: https://baoquocte.vn/nha-phe-binh-nguyen-phong-viet-dao-pho-va-piano-mon-an-la-va-thu-vi-261805.html