Stereotypen doorbreken en een doorbraak creëren voor films over de revolutionaire oorlog

Wat heeft deze verandering teweeggebracht en wat is de richting om succes te behouden? Vicevoorzitter van de Vietnamese Cinema Association Nguyen Van Tan vertelde dit verhaal aan verslaggevers van de krant Hanoi Moi.

- "Red Rain" is de Vietnamese film met de hoogste box office-inkomsten ooit. Wat is jouw mening over dit fenomeen?

- Dit is echt een verrassing die alle verwachtingen overtreft en die des te betekenisvoller is, aangezien films met een revolutionaire oorlogsthema in het verleden vaak werden vertoond voor niet-commerciële doeleinden, waardoor het vooroordeel dat dit soort films moeilijk inkomsten zou genereren, op de lange termijn is ontstaan. "Red Rain" heeft bewezen dat zelfs films die gebruikmaken van overheidsbudgetten en een onderwerp uitbuiten dat ooit als saai en moeilijk aantrekkelijk voor jongeren werd beschouwd, nog steeds een "aardbeving" kunnen veroorzaken aan de kassa, waarbij 80 tot 90% van de jongeren een bioscoopkaartje koopt.

- Jarenlang hebben films over revolutionaire oorlogen moeite gehad om voet aan de grond te krijgen, maar nu zijn ze plotseling populair geworden met "Peach, Pho and Piano", "Tunnel: Sun in the Dark" en "Red Rain". Zijn er overeenkomsten die deze successen verklaren?

- Men kan stellen dat de benadering en reflectie van de filmmakers op het oorlogsthema in de bovengenoemde werken de hedendaagse perspectieven op gebeurtenissen uit het verleden en de aandacht van de filmmakers voor het publiek weerspiegelen. Vroeger werden oorlogsfilms vaak door de staat besteld, voornamelijk vertoond op jubilea en feestdagen, en werden ze nauwelijks in commerciële bioscopen uitgebracht, waardoor filmmakers weinig aandacht besteedden aan de smaak en reacties van het publiek. Maar nu is de situatie anders. Het zijn de bovengenoemde werken die hebben bijgedragen aan de publieke aandacht voor films over het thema van de revolutionaire oorlog; ze hebben filmmakers geïnspireerd en het vertrouwen gegeven om dit genre voort te zetten, in het besef dat ze hun creaties voortdurend moeten vernieuwen, zodat hun werk het publiek kan bereiken; en ook particuliere filmproducenten hebben het vertrouwen om te investeren in oorlogsfilms en andere soorten films, zoals historische films, films over de nationale cultuur, auteursfilms, onafhankelijke films...

Een andere belangrijke factor is marketing en promotie. Waar "Peach, Pho and Piano" alleen bekend is geworden dankzij het publiekseffect, hebben "Tunnel" en "Red Rain" allebei een systematisch promotieplan, van de start van de opnames, de pre-productie, de post-productie tot de volledige vertoningsperiode. Gebeurtenissen tijdens de opnames, verhalen achter de schermen, over de artiesten... worden constant bijgewerkt, waardoor het publiek altijd op de hoogte blijft van de informatiestroom. Wanneer de film onderwerp van brede discussie wordt in de publieke opinie, ontstaat er een massa-effect, stromen de toeschouwers massaal naar de bioscoop en stijgen de distributie-inkomsten.

Een andere factor is dat de films op een gunstig moment uitkwamen. "Tunnels" ging in première ter gelegenheid van de 50e verjaardag van de Bevrijding van het Zuiden en de hereniging van het land; en "Red Rain" werd uitgebracht ter gelegenheid van de 80e verjaardag van de Augustusrevolutie en de Nationale Dag, 2 september. Bij belangrijke gelegenheden, in een sfeer van patriottisme en nationale geest, zullen de juiste thema's enthousiast door het publiek worden ontvangen.

- Verwacht u dat er van de drie "stormachtige" films nog meer films zullen volgen over het thema van de revolutionaire oorlog, waarmee een speerpuntfilmgenre in de hedendaagse Vietnamese cinema ontstaat?

- Ik geloof dat het absoluut mogelijk is. Het succes van "Peach, Pho and Piano", "Tunnel" en "Red Rain" heeft aangetoond dat het publiek bereid is dit filmgenre te accepteren en ervan te genieten. Voorheen waren veel regisseurs bang dat oorlogsfilms geen publiek zouden trekken, maar nu heeft de realiteit het tegendeel bewezen. Dit is het "gouden" moment om de stroom van filmcreaties met thema's uit de revolutionaire oorlog te openen.

- "Peach, Pho and Piano" is een film die volledig uit overheidsbudget bestaat en veel problemen ondervond bij de release in commerciële bioscopen. Ondertussen is "Tunnel" volledig gesocialiseerd en werd "Red Rain" geproduceerd door People's Army Cinema en vervolgens zeer soepel gecoördineerd met Galaxy Studio voor de commerciële release. Wat zie jij in deze realiteit?

- Dat toont aan dat de grootste beperking of "knelpunt" momenteel het mechanisme is voor het uitbrengen en verspreiden van films met behulp van de staatsbegroting. Omdat er geen duidelijke regelgeving is voor productie-eenheden om proactief te zijn in de distributie, noch samenwerkingsmechanismen en inkomstendelingsratio's met partners, is het voor staatsfilms moeilijk om te coördineren in de vorm van publiek-private partnerschappen in commerciële bioscopen. Ondertussen heeft de bijdrage van de private sector de snelle en sterke ontwikkeling van filmactiviteiten bevorderd, van productie tot verspreiding en filmdistributie, en heeft het vandaag de dag een zeer levendige filmmarkt gevormd. Vanuit de praktijk van het produceren en distribueren van de drie bovengenoemde films over de Amerikaanse Onafhankelijkheidsoorlog is het noodzakelijk om deze juridische knelpunten snel weg te nemen, zodat de staat en de private sector snel kunnen samenwerken bij de productie en distributie van films.

- We hebben dus een oplossing nodig om ervoor te zorgen dat films over de revolutionaire oorlog zich op de lange termijn kunnen blijven ontwikkelen?

- Allereerst moeten we een gestage stroom films op gang houden en ervoor zorgen dat het recente succes geen tijdelijk fenomeen wordt. Om dit te bereiken, moet de staat de investeringsfinanciering verhogen om aan de huidige productie-eisen te voldoen, en moeten ook particuliere filmproducenten vol vertrouwen in dit filmgenre investeren.

Ten tweede moet de filmploeg voortdurend de manier van expressie vernieuwen, van het script tot de elementen waaruit het werk bestaat, optimaal gebruikmaken van de technologische voordelen en zich richten op de smaak en factoren die het publiek aantrekken...

Ten derde moeten we ons richten op promotie. Hoe goed de kwaliteit van een film ook is, zonder communicatie blijft het een scène waarin je 's avonds in zijden jurk uitgaat. We moeten vanaf de pre-productiefase een systematisch communicatieplan opstellen en tegelijkertijd de distributiekanalen en -vormen uitbreiden, zodat de film het grote publiek kan bereiken.

Reactie (0)