1.
De bovenstaande verzen zijn afkomstig uit het epische gedicht De nationale vlag van Xuan Dieu. Dit is misschien wel het vroegste gedicht in de moderne Vietnamese poëzie waarin de rode vlag met gele ster wordt geprezen die op de nationale feestdag, 2 september 1945, verscheen.
Elk vers van de poëzie is als een gejuich, als een lied, als het geluid van golven die weerklinken in de harten van mensen die, na bijna honderd jaar slavernij, nu uit de modder zijn verrezen en helder stralen ( Land , Nguyen Dinh Thi).
Dichter Xuan Dieu was een van de kunstenaars die getuige was van de levensveranderende gebeurtenis voor het hele land op 2 september 1945 en hij voltooide dit epische gedicht op 30 november 1945.
Wat de culturele en artistieke activiteiten van die dagen betreft, is het allereerst noodzakelijk om een bijeenkomst te noemen die schrijver Nguyen Hong in Those Characters Lived with Me (New Works Publishing House, 1978) zei: "Ter gelegenheid van Tet At Dau 1945 ontmoetten we elkaar in het huis van To Hoai in het dorp Nghia Do... Vervolgens kwam de bijeenkomst in mei in het huis van Nhu Phong midden in het Westmeer, de focus lag op werk en directe actie zodra de resolutie van de Algemene Opstand was ontvangen. Aanwezig waren Nam Cao, To Hoai, Nguyen Huy Tuong, Tran Huyen Tran,... In die tijd hadden Nam Cao en ik allebei honger van het platteland. Vier dagen lang aten we alleen pure rijst en spinazie uit het Westmeer, we aten uit alle macht..."
Als kernleden van de National Cultural Salvation Association waren zij ook getuige van de belangrijke gebeurtenis van 2 september 1945.
In de speciale uitgave van de krant Tien Phong - het nieuwe agentschap voor culturele bewegingen - ter herdenking van Onafhankelijkheidsdag op 2 september 1946, vertelde Xuan Dieu vele ontroerende details: "Dankzij Onafhankelijkheidsdag kon ik president Ho Chi Minh voor het eerst van een afstandje zien. President Ho Chi Minh droeg een witte hoed die geel was geworden, droeg rubberen sandalen, hield een gebogen stok vast die leek op een paraplugreep en droeg een geel kaki overhemd. Dit beeld is ons nu bekend, maar in eerste instantie was het een indruk in de hoofden van de mensen. Toen de president de Onafhankelijkheidsverklaring begon te lezen, hoorden mensen een bijzondere stem, een stem die nog steeds leek te zijn vermengd met accenten van over de hele wereld ; een stem die nog steeds het bergachtige oorlogsgebied weergalmde... Toen was de natie nog meer verrast toen de president op een hoog platform stond, onder een witte paraplu die de zon bedekte, voor de radio, en een verrassende vraag stelde: Kunnen jullie duidelijk horen, landgenoten? Op dat moment verdween alle verwarring tussen de president en de natie als rook, en begon er een onzichtbare elektrische stroom te stromen tussen De president en de natie. Het bleek dat president Ho Chi Minh nog nooit een toespraak had voorgelezen; de verklaring van de president was een verklaring aan iemand, niet aan het volk. Met een plotselinge vraag die niemand had verwacht, overschreed president Ho Chi Minh alle regels, alle rituelen, alle vertegenwoordigers, de hele regering. President Ho was oom Ho van het Vietnamese volk. "Hoor je goed, landgenoten?", tot aan het moment van verbazing toen hij zag dat president Ho alle gebruikelijke regelingen overboord gooide, voelde iedereen de liefde van de president voor de natie; iedereen zag dat, hoewel hij uitmuntend was, president Ho gewoon een mens was zoals zij, een mens met hen. President Ho was vriendelijk en dichtbij ons, zorgde voor ons en vroeg met oneindige liefde naar ons. Op de vraag van president Ho "Hoor je goed?" antwoordden een miljoen mensen: Ja!
2.
Direct na 2 september 1945 stond in het boek Artists and Resistance through the lens of Tran Van Luu (Kim Dong Publishing House, 2018): Op 10 september 1945, acht dagen nadat president Ho Chi Minh de Onafhankelijkheidsverklaring had voorgelezen, werd Tran Van Luu's fotoatelier in Hanoi door de heer Tran Kim Xuyen, directeur van het kantoor van de afdeling Propaganda, uitgenodigd om een foto van de leider te maken.
Naast zijn studio werden ook vijf andere studio's uitgenodigd om foto's te maken, waaronder de beroemde Khanh Ky-studio. Khanh Ky had het exclusieve recht om foto's te maken van de Franse gouverneurs-generaal in Indochina, evenals van keizer Bao Dai en de koning van Cambodja in de jaren vóór de Revolutie.
Die dag kwamen alle zes groepen bijeen in het voormalige paleis van de gouverneur-generaal, dat nu als presidentieel paleis wordt gebruikt. De groep van Hanoi Photo Studio bestond uit directeur Tran Van Luu en twee collega's, Vu Nang An en Pham Huu Than.
Elke groep kreeg 5 minuten om de foto te maken, wat in totaal een half uur zou kosten – dat was de volledige tijd die president Ho aan deze taak besteedde. Hij had het erg druk. Omdat de revolutie echter een foto nodig had van de leider, wiens naam veel mensen alleen maar hadden gehoord maar nog nooit hadden gezien, stemde hij ermee in om de Propaganda-afdeling die dag de fotosessie te laten organiseren. Na afloop zou president Ho zelf uit de genomen foto's de foto kiezen die hij het mooist vond om aan het volk bekend te maken.
Geconfronteerd met deze eer en unieke kans, hadden de meeste fotostudio's grote camera's klaarstaan. De groep van meneer Luu was slechts uitgerust met een vrij lichte camera, maar belangrijker nog, deze was uitgerust met een projector om het voortouw te nemen bij de belichting. (Foto Atelier was destijds de enige fotostudio in Hanoi die over deze apparatuur beschikte).
Ze lieten de andere groepen eerst hun foto's maken – wat elke groep wilde – zodat ze meer tijd hadden om te oefenen hoe ze de foto moesten maken. Toen ze aan de beurt waren, nadat ze de camera hadden opgesteld, liet Tran Van Luu Vu Nang An staan en de foto maken. De camera flitste drie keer, de fotograaf drukte drie keer op de sluiter – de tijd was om!
Bij het afdrukken en vergroten van de foto's was er één wat trillerig en moest worden weggegooid. De andere twee waren bevredigend. Vooral op de foto van de leider die recht vooruit keek, leken er twee heldere vlekken in zijn ogen te schijnen in plaats van in zijn gezicht. Dit was de weerspiegeling van de schijnwerper, waardoor veel mensen dachten dat oom Ho's ogen twee pupillen hadden.
Dit is het officiële portret van president Ho Chi Minh dat gedurende de jaren van verzet circuleerde en door hem werd gebruikt om te schenken aan internationale vrienden en degenen die hadden bijgedragen. Het was ook de eer en trots van de heer Vu Nang An, Tran Van Luu en Pham Huu Than, een groep fotografen die destijds in de beroemde fotostudio van Hanoi werkten.
Wat de pers betreft, was onderzoeker en journalist Nguyen Tuong Phuong, voorzitter van de Vietnamese persgroep in het noorden, de eerste die een interview afnam met president Ho Chi Minh om 16.00 uur op 13 september 1945. Als we het interview van een half uur met president Ho Chi Minh (afgedrukt in de krant Tri Tan nr. 205, gepubliceerd op 20 september 1945) opnieuw lezen, zien we duidelijk iets belangrijks: vlak nadat het land onafhankelijk was geworden, was oom Ho nog steeds geïnteresseerd in het culturele aspect, hoewel hij zich zorgen maakte en nadacht over veel zaken die van belang waren voor de bevolking en het land.
In dit gesprek benadrukte oom Ho dat het bij het implementeren van cultuur ook tijd is om "patriottisme bij te brengen". Je zou kunnen zeggen dat deze leer, van toen tot nu en in de toekomst, nog steeds het bewustzijn is dat ieder van ons altijd in gedachten houdt.
In het huidige tijdperk van de ‘platte wereld’, waarin we ons richten op mondiale uitwisseling en interactie, herinnert het doel om ‘patriottisme bij te brengen’ cultuurwerkers er voortdurend aan dat ze die eeuwige waarde nooit mogen vergeten.
3.
Na 2 september 1945 leefde het hele land slechts enkele weken in een sfeer van onafhankelijkheid en eenheid. Vanaf 23 september 1945 kwamen het leger en de bevolking van het Zuiden namelijk gezamenlijk in opstand tegen de Franse kolonialisten, die opnieuw binnenvielen.
In Hanoi organiseerde de Northern Arts Troupe snel het eerste Nationale Culturele Verlossingscongres in het Operahuis. Vanaf 10 oktober 1945 richtten alle afgevaardigden zich op de Zuidelijke Delta met tal van actieve activiteiten.
De toespraak "Zuid-Vietnam, Zuid-Vietnamezen" van dichter Xuan Dieu raakte de harten van alle deelnemers: "Onze mensen stellen zich de drie regio's van Vietnam vaak voor als drie zussen die elkaars armen omarmen, en dat klopt helemaal. Qua liefde voor elkaar is het Noorden de oudste zus, het Midden de tweede zus en het Zuiden de derde zus. Dat zeggen we niet om de waarde van het Zuiden te ondermijnen, maar om te laten zien dat: als het waar is, zoals mensen zeggen, wanneer de harten van mensen verdrietig zijn, de harten van de Noordelijke en Centrale regio's zich op het Zuiden richten. We zijn nu hier, in de hoofdstad van Vietnam, en als we Saigon noemen, worden we echt vervuld van liefde en genegenheid. Vooral wanneer ons Zuiden gekwetst is, raken we des te meer geraakt door onze bloedbanden."
Uit deze documenten blijkt dat direct na de Onafhankelijkheidsdag kunstenaars in het hele land doordrongen waren van de leer van president Ho Chi Minh: "Cultuur wijst de weg voor de natie" en dat zij dit uitdrukten in vele werken van blijvende waarde.
Op deze dag, waarop de 80e verjaardag van de Nationale Dag wordt herdacht, horen we nog steeds de echo's van het gedicht van Xuan Dieu uit 1945: De vlag is daar, dit Vietnam is er nog steeds / Ho Chi Minh, voor altijd het lied van de Mars / Leve de Democratische Republiek .
Bron: https://www.sggp.org.vn/van-nghe-si-theo-su-menh-non-song-post811317.html
Reactie (0)