1.
De bovenstaande verzen zijn afkomstig uit het epische gedicht "De Nationale Vlag " van Xuân Diệu, wellicht het vroegste gedicht in de moderne Vietnamese poëzie dat de rode vlag met een gele ster prijst, die op de Nationale Dag, 2 september 1945, verscheen.
Elk vers klinkt als een lied, als een golf die weergalmt vanuit het hart van iemand die, na bijna honderd jaar slavernij, uit de modder is opgestaan en nu helder straalt ( Het Land , Nguyen Dinh Thi).
De dichter Xuan Dieu was een van de kunstenaars die getuige was van de ingrijpende gebeurtenis die het hele land op 2 september 1945 teisterde, en hij voltooide dit epische gedicht op 30 november 1945.
Wat betreft de culturele en artistieke activiteiten in die tijd, moeten we allereerst een bijeenkomst noemen die schrijver Nguyen Hong beschreef in *Those Characters Lived with Me* (New Works Publishing House, 1978): “Tijdens het Tet-feest van 1945 kwamen we bijeen in het huis van To Hoai in het dorp Nghia Do… Daarna volgde de bijeenkomst in mei in het huis van Nhu Phong in Tay Ho, waar we ons richtten op werk en directe actie nadat we de resolutie voor de Algemene Opstand hadden ontvangen. Deelnemers waren onder anderen Nam Cao, To Hoai, Nguyen Huy Tuong, Tran Huyen Tran,… In die tijd kwamen Nam Cao en ik beiden van het platteland en leden we honger. Vier dagen achter elkaar aten we alleen maar gewone rijst en waterspinazie uit Tay Ho, en we aten met al onze kracht…”
Als kernleden van de National Salvation Cultural Association waren zij ook getuigen van de gedenkwaardige gebeurtenis van 2 september 1945.
In de speciale uitgave ter herdenking van de Onafhankelijkheidsdag op 2 september 1946, gepubliceerd in de krant Tien Phong – het orgaan van de Nieuwe Culturele Beweging – vertelde Xuan Dieu vele ontroerende details: “Dankzij de Onafhankelijkheidsdag kon ik president Ho Chi Minh voor het eerst van een afstand zien. President Ho Chi Minh droeg een witte hoed die geel was geworden, rubberen sandalen, een wandelstok met een gebogen uiteinde als een parapluhandvat en een geel kaki jasje. Dit beeld is ons nu bekend, maar destijds maakte het een blijvende indruk op de mensen. Toen de president de Onafhankelijkheidsverklaring begon voor te lezen, hoorden de mensen een unieke stem, een stem die nog steeds een mengeling van accenten uit de hele wereld leek te bevatten; een stem die nog vaag deed denken aan de oorlogsgebieden in de bergen en bossen… En, nog verrassender, toen de president op een hoog podium stond, onder een witte paraplu die hem tegen de zon beschermde, voor de radio, stelde hij een onverwachte vraag: 'Kunnen jullie me goed verstaan, landgenoten?'” Op dat moment verdween alle ongemakkelijkheid tussen de president en het volk als sneeuw voor de zon. Een onzichtbare elektrische stroom begon te vloeien tussen de president en de natie. Het bleek dat president Ho Chi Minh nog nooit een toespraak had gehouden; zijn verklaringen waren gericht aan anderen, nooit aan zijn landgenoten. Met een plotselinge, onverwachte vraag oversteeg president Ho Chi Minh alle conventies, alle ceremonies, alle vertegenwoordigers, de hele regering. President Ho Chi Minh was werkelijk de Ho van het Vietnamese volk. "Landgenoten, kunnen jullie me goed verstaan?" Op dat moment van verbazing, toen president Ho Chi Minh alle gebruikelijke gang van zaken liet varen, voelde iedereen de diepe liefde van de president voor de natie; iedereen besefte dat president Ho Chi Minh, ondanks zijn genialiteit, gewoon een mens was zoals zij, iemand met wie ze verbonden waren. President Ho Chi Minh was vriendelijk, stond dicht bij ons, zorgde voor ons en vroeg ons met grenzeloze liefde. Als antwoord op de vraag van president Ho Chi Minh: "Kunnen jullie me goed verstaan?", antwoordden miljoenen stemmen: "Ja!"
2.
Direct na 2 september 1945 staat in het boek "Kunstenaars en verzet door de lens van Tran Van Luu" (Kim Dong Publishing House, 2018): Op 10 september 1945, acht dagen nadat president Ho Chi Minh de Onafhankelijkheidsverklaring had voorgelezen, werd de fotostudio van Tran Van Luu in Hanoi door de heer Tran Kim Xuyen, stafchef van de propaganda-afdeling, uitgenodigd om de leider te fotograferen.
Naast zijn eigen studio werden ook vijf andere studio's uitgenodigd om foto's te maken, waaronder de beroemde studio van Khanh Ky. Khanh Ky had het exclusieve recht om de Franse gouverneurs-generaal in Indochina te fotograferen, evenals keizer Bao Dai en de Cambodjaanse koning in de jaren vóór de revolutie.
Die dag kwamen alle zes groepen samen in het voormalige paleis van de gouverneur-generaal, dat nu dienstdoet als presidentieel paleis. Tot de groep van Hanoi Photo Studio behoorden directeur Tran Van Luu en zijn twee medewerkers, Vu Nang An en Pham Huu Than.
Elke groep kreeg vijf minuten om de foto's te maken, in totaal een half uur – dat was de enige tijd die president Ho Chi Minh aan deze taak besteedde. Hij had het erg druk. Vanwege de revolutionaire vraag naar een foto van een leider wiens naam velen wel kenden, maar die ze nog nooit hadden gezien, stemde hij er echter mee in om de fotoshoot die dag door de afdeling Propaganda te laten organiseren. Na afloop zou president Ho Chi Minh zelf de foto kiezen die hij het mooist vond om aan de natie bekend te maken.
Geconfronteerd met deze eer en unieke kans, namen de meeste fotostudio's omvangrijke camera's mee. De groep van meneer Luu daarentegen koos voor relatief lichte camera's, maar belangrijker nog, ze hadden een projector bij zich om de belichting te regelen. (Fotostudio Ate-lier was destijds de enige fotostudio in Hanoi met deze apparatuur).
De agenten lieten de andere groepen eerst hun foto's maken – wat iedereen wilde – zodat ze meer tijd hadden om te oefenen met fotograferen. Toen het zijn beurt was, zette Tran Van Luu de camera's klaar en liet hij Vu Nang An daar staan om de foto te nemen. Drie flitsen, drie foto's – de tijd was op!
Toen het tijd was om de foto's af te drukken, bleek er één wat wazig te zijn en moest worden weggegooid. De andere twee waren prima. Bijzonder opmerkelijk was de foto van de leider die recht vooruit keek; het leek alsof er twee heldere vlekken op zijn gezicht schitterden. Dit was de reflectie van de schijnwerper, waardoor velen dachten dat president Ho Chi Minh twee pupillen had.
Dit is het officiële portret van president Ho Chi Minh dat gedurende de jaren van de verzetsstrijd circuleerde en dat hij aan internationale vrienden en aan hen die aan de zaak hadden bijgedragen, gaf. Het was ook een bron van eer en trots voor de heren Vu Nang An, Tran Van Luu, Pham Huu Than en de groep fotografen van de ooit zo beroemde fotostudio in Hanoi.
Vanuit journalistiek perspectief was onderzoeker en journalist Nguyen Tuong Phuong, voorzitter van de Vietnamese persvereniging in het noorden, de eerste die op 13 september 1945 om 16.00 uur een interview afnam met president Ho Chi Minh. Bij het lezen van het interview, "Een half uur met president Ho Chi Minh" (gepubliceerd in de krant Tri Tan, nummer 205, 20 september 1945), wordt een belangrijk punt duidelijk: direct na de onafhankelijkheid van het land, ondanks zijn zorgen over en overwegingen betreffende vele kwesties voor het volk en de natie, bleef oom Ho zich ook bekommeren om het culturele veld.
In dit gesprek benadrukte oom Ho dat het beoefenen van cultuur ook een moment is om "vaderlandsliefde te kweken". Men kan stellen dat deze leer, van toen tot nu en in de toekomst, een kernprincipe blijft dat ieder van ons zich altijd zal herinneren en koesteren.
In het huidige tijdperk van een "platte wereld" die gericht is op wereldwijde interactie en uitwisseling, herinnert het doel "patriotisme te bevorderen" degenen die betrokken zijn bij cultureel werk er steeds aan om die eeuwige waarde nooit te vergeten.
3.
Na 2 september 1945 leefde het hele land slechts enkele weken in een sfeer van onafhankelijkheid en eenheid, want vanaf 23 september 1945 kwamen de bevolking en het leger van Zuid-Vietnam eensgezind in opstand tegen de Franse kolonialisten die waren teruggekeerd om het land binnen te vallen.
In Hanoi organiseerde de Noordelijke Kunst- en Cultuurgroep al snel het Eerste Nationale Culturele Congres ter Redding in het Grote Theater, dat op 10 oktober 1945 van start ging. Alle afgevaardigden richtten hun inspanningen op de zuidelijke deltaregio door middel van diverse actieve initiatieven.
Het essay "Zuid-Vietnam, Zuid-Vietnamese mensen" van dichter Xuân Diệu ontroerde alle aanwezigen diep: "Onze mensen stellen zich de drie regio's van Vietnam vaak voor als drie zussen die de armen in elkaar slaan, en dat klopt ook. Vanuit het perspectief van wederzijdse genegenheid is het noorden de oudste zus, de centrale regio de tweede en het zuiden de derde. Dit wil niet zeggen dat we het zuiden kleineren, maar het laat juist zien dat, zoals men zegt, als de genegenheid afneemt, de harten van het noorden en de centrale regio zich volledig op het zuiden richten. Hier zijn we dan, in de hoofdstad van Vietnam, en als we Saigon noemen, stromen onze harten over van liefde en genegenheid. Vooral wanneer ons zuiden pijn lijdt, wordt onze verbondenheid nog sterker."
Uit deze documenten blijkt dat kunstenaars en schrijvers in het hele land direct na de Onafhankelijkheidsdag de leer van president Ho Chi Minh ter harte namen: "Cultuur verlicht het pad dat de natie moet volgen", en dit werd aangetoond in vele werken van blijvende waarde.
Op deze dag, ter herdenking van de 80e verjaardag van de Nationale Dag, klinken de verzen van Xuan Dieu, geschreven in 1945, nog steeds door: "De vlag is er, Vietnam blijft er / Ho Chi Minh, het eeuwige marslied / Schijnend helder voor eeuwig, de Democratische Republiek ."
Bron: https://www.sggp.org.vn/van-nghe-si-theo-su-menh-non-song-post811317.html
Reactie (0)