Bui Thac Chuyen: «Tunnelprosjektet tjente 172 milliarder VND, gikk i balanse, ingen Oscar-illusjoner.»

Regissør Bui Thac Chuyens film «Tunnels: The Sun in the Darkness» er ferdig med visning etter to måneder på vietnamesiske kinoer, og har oppnådd imponerende billettinntekter på over 172 milliarder VND (ifølge data fra Box Office Vietnam ).

Dette er en milepæl vi er stolte av, som gjør * The Tunnels* til den mest innbringende krigs- og historiske filmen i vietnamesisk filmhistorie. På den tredje Danang Asian Film Festival (DANAFF III), som varer til 5. juli, var imidlertid ikke * The Tunnels* inkludert på listen over filmer som konkurrerer om priser.

I stedet dukket regissør Bui Thac Chuyen opp som dommer i kategorien vietnamesisk filmkonkurranse. I et kort intervju med en reporter fra avisen Dan Tri delte han årsakene til filmens fravær, reisen mot å gå i null og bekymringene sine om å bringe vietnamesisk film til verden .

Regissør Bui Thac Chuyen (i midten) ved åpningsseremonien til Da Nang Asian Film Festival, kvelden 29. juni (Foto: Organisasjonskomiteen).

«Tunnelen» er ikke på listen over vietnamesiske filmer som konkurrerer på DANAFF III i år. Kan du dele grunnen?

– Etter utgivelsen i Vietnam håper investorene bak filmen «The Tunnel» å sende den inn til flere internasjonale filmfestivaler.

Noen internasjonale filmfestivaler krever imidlertid at filmer oppfyller kriteriet om å være den første filmen som vises på den internasjonale filmfestivalen.

Denne situasjonen hindret tunnelene i å delta i DANAFF III, selv om vi veldig gjerne skulle gjort det.

Vi håper at filmen, gitt muligheten, blir valgt ut neste år, for ifølge regelverket er filmer produsert mellom 1. mai 2024 og 30. april 2025, og som allerede er lisensiert for distribusjon i Vietnam, fortsatt kvalifisert for prisen.

Hvilke internasjonale filmfestivaler har «Tunnelen» blitt sendt inn til så langt, sir?

– Jeg kan for øyeblikket ikke avsløre detaljer fordi utvelgelsesprosessen fortsatt pågår. Filmen er sendt inn, men vi har ennå ikke mottatt offisiell tilbakemelding fra filmfestivalene.

Mer enn to måneder etter utgivelsen har «The Tunnel» spilt inn 172 milliarder dong. Har dette tallet ført til at filmen har gått i null?

– Tallet på 172 milliarder VND er fra statistikken til Box Office Vietnam , men i realiteten er inntektene som trengs for å gå i balanse litt lavere. Likevel har vi fått tilbake investeringen vår, og det er det viktigste.

Fra et omhyggelig produsert prosjekt med risiko for økonomisk tap, har det nå gått i balanse. Hva synes du om å ha nådd denne milepælen?

– Jeg er veldig glad. For filmen «The Tunnel » er det ikke bare en seier å tjene 172 milliarder dong, men en stor suksess. Det viktigste er imidlertid ikke bare inntektene, men at publikum mottok «The Tunnel» i den ånden vi hadde til hensikt.

Tunnelene er ikke bare et kommersielt produkt; de er også et filmatisk verk som bærer filmskaperens tydelige preg, og som gjenspeiler kunstnerens perspektiv, følelser og ansvar overfor nasjonalhistorien.

Å se seerne føle den følelsen er en stor glede for filmskaperteamet som oss.

Han fortalte en gang at «The Tunnels» har en annen tilnærming sammenlignet med tidligere krigsfilmer. Hva betyr denne forskjellen for ham?

– Jeg har alltid ment at revolusjonære filmer slett ikke er uinteressante; problemet ligger i historiefortellingen.

Med *Tunnelene* valgte vi en ny tilnærming, med fokus på det menneskelige elementet, psykologi og personlige følelser i en historisk kontekst.

Dette er en vanskelig sjanger å finne investeringer i, men jeg tror at etter suksessen til *Tunnelen* vil investorer bli oppmuntret til å vie mer oppmerksomhet til krigs- og revolusjonsfilmer.

I fremtiden håper jeg å skape verk av høyere kvalitet som både er kommersielt vellykkede og dypt verdsatt av publikum.

Regissør Bui Thac Chuyen i et intervju med en reporter fra avisen Dan Tri (Foto: Nguyen Ha Nam ).

Etter utgivelsen fikk «The Tunnel» mange positive anmeldelser fra kritikere, og noen mente at verket hans kunne konkurrere om en Oscar for beste utenlandske film. Hva synes du om disse kommentarene?

– (Ler) Jeg holder meg alltid rolig når jeg får ros, uten noen illusjoner. Ros betyr egentlig bare noe når vi mislykkes, men hvis vi lykkes, er det viktig å se på alt objektivt.

Jeg tror ikke « The Tunnel» kan appellere til alle internasjonale publikummere. Å bli godt mottatt i Vietnam er én ting, men å få den ut på verdensscenen er en helt annen historie.

Betyr dette at det trengs flere faktorer enn kunstnerisk kvalitet for at vietnamesiske filmer skal nå det internasjonale markedet?

– Det stemmer, det handler ikke bare om å ha en utmerket film. Bare se på den koreanske kulinariske utvekslingsmiddagen på Vietnam-Korea Film Night-arrangementet innenfor rammen av Da Nang Asian Film Festival; det er ikke bare en aktivitet i filmbransjen.

Dette inkluderer deltakelse fra landbruksambassadøren, foreninger, filmkomiteer, nasjonale markedsføringsorganisasjoner osv. De jobber sammen for å bygge det nasjonale merket gjennom kino.

Kokker var til og med til stede for å vise frem koreansk matkultur, noe som demonstrerte at alle sektorer bidrar til å forme Koreas image internasjonalt.

Kino er inngangsporten, men bak den ligger kultur, turisme, diplomati og økonomi – alt må gå hånd i hånd for å skape et attraktivt reisemål for en nasjon.

Etter to måneders utgivelse har filmen «Underground Tunnel» spilt inn 172 milliarder dong (Foto: Levert av filmteamet).

Mener du at kino må knyttes til et nasjonalt merke for å lykkes internasjonalt?

– Nettopp. For at en film skal nå et internasjonalt publikum, må landet ha en distinkt og tiltalende kulturell identitet. Kino kan ikke påta seg ansvaret for å promotere et land på egenhånd.

Hvis utenlandske publikummere ikke vet noe om Vietnam, er det vanskelig for dem å være interessert i vår krigshistorie. Det er som å være vitne til en gatekamp; hvis det er noen du kjenner, vil du være bekymret, men hvis det ikke er relatert til deg, vil du ignorere det.

Det samme gjelder internasjonale seere. Folk fra land som hadde bånd til Vietnam, som USA, Frankrike eller Sør-Korea, kan lett bli rørt av å se * The Tunnels* . Men for seere fra Spania eller Sør-Afrika, uten å forstå den historiske konteksten, ville det være vanskelig for dem å føle empati.

Han er svært bekymret for hvordan vietnamesiske filmer effektivt kan nå et internasjonalt publikum.

– Det stemmer. Jeg tror vi må forstå dette tydelig: For å fortelle Vietnams historie til verden, må vi først gjøre dem interessert i Vietnam.

Patriotisme hjelper vietnamesere til å sette dyp pris på forfedrenes ofre, men utenlandske publikum deler ikke denne forbindelsen.

For mange er Vietnamkrigen bare noen få linjer i en lærebok. Uten å bygge et omfattende og bærekraftig nasjonalt merke, vil selv de beste filmene slite med å nå hjertene til et internasjonalt publikum.

Vi må ta seriøse grep for å vise frem Vietnams image for verden, ikke bare gjennom kino, men også gjennom kultur, turisme, økonomi og diplomati.

Har du noen råd til unge filmskapere som ønsker å ta arbeidet sitt ut til et internasjonalt publikum?

Ikke tro at bare én god film er nok. Kino er et kjent medium, men for at et internasjonalt publikum skal kunne omfavne det, må de føle en tilknytning til landet og kulturen vår.

La oss fokusere på å bygge autentiske historier, samtidig som vi griper enhver mulighet til å fremme Vietnams image. Først når Vietnam blir et attraktivt reisemål i verdens øyne, vil historiene våre virkelig få ringvirkninger.

Takk til deg, regissør Bui Thac Chuyen, for at du deler!

Dantri.com.vn

Kilde: https://dantri.com.vn/giai-tri/bui-thac-chuyen-dia-dao-thu-172-ty-dong-hoa-von-khong-ao-tuong-oscar-20250701091029732.htm