Det bør rettes oppmerksomhet mot «internasjonaliserings»-faktoren.

For at et vietnamesisk gameshow-format skal kunne eksporteres, er ikke et godt manus nok, det må ha en produksjonsprosess som oppfyller internasjonale standarder.

I dagens marked for spillprogrammer «deltar» Bee Media Company med Vietnamese Family Home og Dream Melody , to programmer som er elsket av et stort publikum. Ifølge Tran Dinh Phuong, viseadministrerende direktør i selskapet, stammer programmets suksess fra menneskeligheten og autentisiteten i historien. «Vi iscenesetter ikke følelser, men streber alltid etter å fange de mest autentiske øyeblikkene. Derfor har hver tåre eller smil på skjermen en virkelig spredende kraft», sa han.

Programmet Vietnamese Family Home tiltrekker seg publikum med sitt humane budskap.

Bilde: Thach Anh

Produsenten sa at Vietnamese Family Home spiller en rolle som en bro mellom publikum og de som befinner seg i vanskelige omstendigheter, mellom kunst og sosialt ansvar. «Vi fokuserer også på høy grad av samfunnsinteraksjon – fra studiopublikummet til de direkte giverne – noe som ytterligere forsterker følelsen av at publikum er en del av den humanitære reisen. En annen faktor er balansen mellom underholdning og medmenneskelighet. De morsomme, men meningsfulle spillene i Vietnamese Family Home , eller de musikalske opptredenene i Dream Melody, har bidratt til at programmet både tiltrekker seg og berører hjertet», sa Phuong.

Sammenlignet med å kjøpe opphavsrett fra utlandet, sa Tran Dinh Phuong at et nytt format laget innenlands krever at mannskapet bygger alt fra bunnen av, fra å forme programstrukturen, velge språk til å eksperimentere med kreative og tilgjengelige måter å presentere innhold på ...

«Dette er en stor faglig utfordring, som krever at mannskapet ikke bare forstår det innenlandske markedet, men også lærer av internasjonale underholdningsprodukter for å lage et nytt, men fortsatt attraktivt program», sa Phuong.

Ifølge Tran Dinh Phuong må nye vietnamesiske formater også konkurrere direkte med en rekke kjente opphavsrettsbeskyttede programmer fra utlandet, som allerede har merkevarer og et lojalt publikum. I den sammenhengen må innenlandske formater ha sin egen identitet eller oppnå lik kvalitet for å hevde sin posisjon.

«Fordelen med et rent vietnamesisk format er at det gjenspeiler den kulturelle identiteten, forstår psykologien til innenlandske seere, og dermed skaper et produkt som «passer» følelsene til det vietnamesiske publikummet. Produsenter har et vidt åpent rom til å være kreative, og reflektere det sosiale livet fleksibelt, uten å være begrenset av forhåndsbestemte maler. Når de eier sitt eget format, kan det innenlandske crewet proaktivt justere og fornye programmet i henhold til tilbakemeldinger fra seerne, i stedet for å måtte følge strenge regler fra internasjonale partnere», vurderte Phuong.

På lang sikt gir utviklingen av innenlandske formater ikke bare verdi til hvert program, men bidrar også til å bygge en unik identitet og promotere den vietnamesiske underholdningsindustrien. Tran Dinh Phuong mener imidlertid at for at et format skal kunne eksporteres, er ikke et godt manus nok. Det må ha en internasjonalt standardisert produksjonsprosess, et systematisk økosystem for formatutvikling og, viktigst av alt, en langsiktig kommersialiseringsstrategi.

«I tillegg er «internasjonaliserings»-faktoren i historiefortelling, bilder og redigering også nødvendig. En veldig vietnamesisk historie kan fortsatt berøre hjertene til et globalt publikum, så lenge den fortelles på et moderne, omhyggelig og dyptgående språk», kommenterte Phuong.

Kilde: https://thanhnien.vn/can-chu-y-yeu-to-quoc-te-hoa-18525082321351089.htm