Regissør Charlie Nguyen: Oppturer og nedturer bak kameraet

Nå til dags er personen som har regissert mange storfilmer, hvorav noen tjente over 100 milliarder VND, alltid opptatt med jobb. I pausene fra castingen av nye filmer fortalte Charlie Nguyen Thanh Nien- reportere mange historier om karrieren og livet sitt.

Etter 10 år i USA, hva fikk deg til å returnere til hjemlandet ditt i 1992 for å etablere Chanh Phuong Film Studio? Hva betyr navnet Chanh Phuong?

Jeg tok navnet Chanh Phuong fordi etternavnet mitt er Nguyen Chanh. Min bestefar er Nguyen Chanh Minh, min far er Nguyen Chanh Su, min onkel er Nguyen Chanh Tin, jeg er Nguyen Chanh Truc, Johnny Tri Nguyens yngre bror er Nguyen Chanh Minh Tri... Min bestemor vant Miss Bac Lieu - Ca Mau-tittelen.

Nguyen Chanh er etternavnet til hennes onkel, barn og barnebarn. Chanh Phuong har til hensikt å velge riktig retning, og Chanh er ikke ond. Når tiden kommer, vil jeg returnere. Jeg studerte og jobbet deretter i USA, men en dag returnerte jeg til Vietnam på grunn av skjebnen, helt til jeg overbeviste Van Son (tantens sønn) om å komme tilbake til Vietnam for å lage min andre film - The Change of Stars i 2000.

Din første film handlet om vietnamesisk historie, filmet i USA, The 18th Hung King Era . Hvorfor valgte du dette temaet?

Jeg lagde filmer fordi jeg elsker vietnamesisk historie og kampsport. Da jeg lagde min første film, fantes det ingen vietnamesiske scener i Amerika, så vi måtte bygge alle kulissene, rekvisittene og kostymene. Hele familien hoppet inn, sammen med noen få «disipler» på rundt 15 eller 16 år. Johnny Tri Nguyen og jeg dannet et løvedanselag, så mange «disipler» deltok. Siden jeg var liten, likte jeg veldig godt å se på løvedans fordi det var nært kampsport. Jeg ba om penger til å kjøpe to løver og trommer. Vi danset ikke bare, men utførte også iøynefallende bevegelser, som å kaste Johnny på skuldrene mine for å danse. Vi opptrådte i California under Tet hvert år. Dette var også gruppen som senere samarbeidet om å lage vår første film, The 18th Hung King, som «brant» 300 000 USD, og ble vurdert ... dårlig! Men takket være det begynte jeg å lære yrket. Det er over 30 år siden.

- Ảnh 2. — Regissør Charlie Nguyen i en delingssesjon om kino

Hvem lærte du kampsport av, og hvilke typer kampsport kjenner du til?

Familien min har praktisert kampsport i tre generasjoner. Bestefaren min var en berømt kampsportutøver i sørvestregionen, og deltok senere i kampen mot franskmennene, og etablerte en anti-fransk styrke (Ha Tien Front). Han grunnla Lien Phong, som nå videreføres av Johnny Tri Nguyen ved Lien Phong kampsportskole (HCMC), så jeg kunne studere det fra ung alder. Senere lærte jeg også Aikido, Tai Chi, Hung Ga, Wing Chun, Wushu...; generelt lærte jeg mye kampsport. Når jeg ser tilbake nå, husker jeg fortsatt kampsportbevegelsene, men hvis jeg skulle slå, ville jeg sannsynligvis ikke hatt styrken eller nøyaktigheten.

Gikk ditt første regiarbeid som ble filmet i Vietnam, *The Change of Stars*, i null?

Jeg husker at den totale kostnaden for å lage denne filmen bare var 35 000 dollar. Jeg fortsatte å oppfordre Van Son til å komme tilbake til Vietnam for å lage filmer, mens han bare spesialiserte seg på å lage serier og komedier. Jeg fortsatte å spørre ham, men til slutt ga han etter. Han leste manuset jeg skrev og likte det, så han gikk med på det.

Ting forandrer seg Filmen samlet alle stjernene på den tiden: Van Son, Bao Liem, Quang Minh, Hong Dao, og til og med min yngre søster Tawny Truc Nguyen spilte. Før det inviterte jeg Hong Anh, men hun var opptatt med timeplanen sin. Johnny Tri Nguyen var ansvarlig for filmingen, jeg var regissøren. Filmen gikk med litt fortjeneste, det var flaks at den ikke tapte penger, for på den tiden var det svært få kinoer, folk flest hadde ikke for vane å gå på kino for å se film.

Bloodline Hero ble utgitt for nesten 20 år siden med stor anerkjennelse og vant mange priser, men dessverre tapte den penger. Hvis du kunne reise tilbake i tid, ville du laget denne filmen?

Jeg hadde ikke forventet at den andre filmen som ble spilt inn i Vietnam skulle koste så mye penger, opptil 1,6 millioner dollar. Hvis vi går med på å «leke», kan vi ikke gi opp halvveis. Familien min og jeg bestemte oss for å låne 70 % fra banken for å gjøre det. Låntakerne er søsteren min, mannen hennes og onkelen Nguyen Chanh Tin.

Filmen fikk høye anmeldelser, men tapte likevel penger fordi kinomarkedet på den tiden var ekstremt lite, det var svært få kinoer, så det var få publikummere. Chanh Phuong har nedbetalt gjelden i nesten 19 år nå. Heldigvis, senere, takket være at vi lagde noen filmer med høy inntjening, hadde vi penger til å gradvis nedbetale gjelden.

Hvis jeg kunne reise tilbake i tid, ville jeg ha laget Bloodline Hero , men jeg ville ha vært smartere ved å redusere budsjettet. På den tiden manglet jeg produksjonserfaring, så jeg forlenget filmtiden, så kostnaden ble for høy.

Før valgte du ofte humoristiske temaer å jobbe med, var det på grunn av salgspress?

Komedie er vanskelig å lage, så jeg liker det. Markedet aksepterer denne sjangeren, så den tiltrekker seg publikum. Å lage filmer på den tiden var en hobby, ikke en ordentlig forretning.

Etter «Blood of Heroes» inviterte Dustin Nguyen – en vietnamesisk-amerikansk filmskaper – meg til å returnere til Vietnam for å fortsette filmingen. Jeg var overlykkelig. Deretter planla De Mai å bli utgitt på kino i 2010.

Hvorfor lager han ikke underholdende komedier som pleide å ha høye inntekter, som Teo em , Long ruoi og De Mai tinh ? Jeg er ikke 18 ennå …?

Jeg jobber fortsatt, men som produsent, manusforfatter for filmstudioer og regissør. Jeg skal snart lage en skrekkkomedie, og den kreative produsenten Phan Xi Ne regisserer, og vi starter innspillingen i august.

Hva synes du om filmskaping i USA og Vietnam?

Vietnam er alltid støyende og travelt, folk er alltid opptatt og har det travelt. Da jeg ankom Texas (USA), var jeg forvirret fordi naturen og maten var ukjent. Gatene var øde, bare av og til så jeg et menneske. Jeg slet med studiene fordi alt foregikk på engelsk. Likhetene i yrket er at overalt trenger du et godt manus, en god regissør og skuespillere, pluss et dyktig filmteam og moderne utstyr.

Charlie Nguyen på settet til Gama: Invincible Speed - spillprogrammet han regisserte

Hvilke elementer mener du må filmmanuset – som regnes som den svakeste delen av vietnamesisk film i dag – legge til for å tiltrekke seg publikum?

Manuset spiller en sentral rolle, og avgjør om det lykkes eller ikke, og er prosjektets sjel. Hvis manuset er dårlig, uansett hvor god regissøren er, vil det være svært vanskelig å lykkes. Teamet av vietnamesiske manusforfattere er for øyeblikket begrenset. Antallet talentfulle manusforfattere er for lite, nesten må regissøren også være manusforfatter.

Det finnes ingen formel for å skrive et manus, men det finnes en struktur. Hvis du studerer godt og vet hvordan du bygger karakterpsykologi, vil det å fortelle en historie være mer attraktivt, engasjerende og skape følelser hos publikum. Tvert imot, du vil ikke være i stand til å gjøre det bra. Å studere forstår bare teorien, men kreativitet er medfødt for hver person. Kreativ indre styrke kan ikke læres, og den er sjelden og verdifull i historiefortellingskunsten.

Manuset må ha en fengslende idé, en solid struktur, dyp karakterutvikling, et sterkt budskap og en unik, kreativ fortellerstil. Det kan være kort, men det krever årevis med utholdenhet å bli manusforfatter, og de som mangler lidenskap vil gi opp.

Hva motiverte deg og din yngre bror – Johnny Tri Nguyen – til å lage to historiske filmer: Heroic Bloodline 2: White Swallow of Ca Mau og Guardian Spirit of the Warrior: The Mystery of King Dinh's Tomb ?

Rett og slett fordi broren min og jeg brenner veldig for kampsport og historie, og liker historier som inneholder disse to elementene. For Guardian Spirit: The Mystery of King Dinh's Tomb støttet og ga jeg kun råd om manuset til produsenten og regissøren, mens Tri spilte en rolle i filmen og var actionregissør.

Jeg skal regissere Bloodline Hero 2: White Swallow of Ca Mau , og manusforfatterteamet består av meg, Johnny Tri Nguyen og noen andre brødre. For tiden jobber vi med manuset frem til 2026 for å vurdere produksjon. Men det er sikkert at Tri skal spille rollen som bestefaren – kampsportutøveren Nguyen Chanh Minh.

Nguyen Chanh-familien har produsert mange filmtalenter som Nguyen Chanh Tin, Charlie Nguyen, Johnny Tri Nguyen, Van Son, Nguyen Duong... som er etterkommere av Mr. Nguyen Chanh Minh med tittelen Nhan Trang Ca Mau . Hva ønsker du å formidle i denne filmen?

Nå er det bare faren min og den tredje onkelen min som fortsatt er i live. Jeg håper å lage denne filmen slik at de kan se den, som en måte å uttrykke min takknemlighet på. Å kunne lage en film midt i hjembyen min, og en historisk film, om bestefaren min, gjør at jeg anser meg selv som et lykkelig menneske.

Jeg anslår at Bloodline Hero 2 vil koste 3,5–4 millioner dollar å lage. Hvis det er mer penger, vil det bli bedre. Hvis det er mindre penger, vil det bli vanskelig å produsere fordi historien og actionscenene er ganske store og spektakulære.

- Ảnh 9. — Charlie Nguyen regisserer en scene

Har du noen minneverdige minner med onkelen din – skuespilleren Nguyen Chanh Tin?

Et uforglemmelig minne var da onkel Tin tok meg med for å sitte på bensintanken foran Hondaen hans for å se ham fremføre et skuespill. Da vi ankom teatret, buet publikum fra begge sider av porten og ropte navnet hans høyt. Jeg husker at jeg så bildet hans på plakaten til teatergruppen Bong Hong, og jeg ble veldig imponert. Kanskje den opplevelsen næret min lidenskap for kunst senere.

Chanh Phuong Film Studio samarbeidet med Netflix for å organisere et opplærings- og støtteprogram for filmtalenter kalt Practical Series Production, som du er hovedleder for. Har dette prosjektet trent opp personell til landets filmindustri så langt?

Jeg hadde tidligere holdt flere filmkurs for unge mennesker. Netflix så at jeg var interessert i å holde kurs og inviterte meg til å samarbeide om å undervise i manusskriving for spillefilmer. Netflix sponset studentene gratis i tillegg til finansiering for å lage kortfilmer. Når jeg har muligheten, fortsetter jeg med prosjekter som dette, og holder nå et kurs i manusskriving.

Nå til dags er mulighetene for filmskaping mye større takket være teknologiens støtte. Hvem som helst kan lage film. Alt du trenger er en telefon eller en bærbar PC. Før i tiden kostet det mye penger å lage en film. Nå til dags er unge mennesker mye lykkeligere enn jeg var.

Etter å ha vært dommer for Comink Comic Contest 2022 for å finne unge talenter innen tegneseriefeltet, er ideen din om å lage en film fra tegneserier gjennomførbar?

Konkurransen har som mål å oppmuntre unge mennesker som elsker tegning og tegneserier til å delta. Jeg ønsker å skape en lekeplass for unge mennesker, slik at de kan tilnærme seg og utvikle sin lidenskap for historiefortelling gjennom bilder.

Hva er nytt i det nyeste racing-spillprogrammet Gama - Duc Tat Bat Bai, som du deltok i som regissør?

Jeg er skaperen av dette spillet med 16 personer som deltar i Go Kart-racing. Hver episode vil bli eliminert til slutten for å finne den beste raceren.

Noen fortalte meg at gameshow er i tilbakegang, så hvorfor takket jeg ja til å bli regissør for Duc Tat Bat Bai ? Jeg så dette som en mulighet til å utfordre kreativiteten min, så jeg ble med for å oppleve det. Det første gameshowet om racing i Vietnam, så det stimulerte meg til å gjøre det. Dessuten elsker jeg også fart.

Stresser du på jobb når du er nesten 60 år gammel og må ta på deg rollene som regissør, foreleser, produsent …?

Å ikke ha noe å gjøre er trist, arbeid er glede. Uansett hvor jeg bor, finner jeg alltid noe å gjøre, uansett alder. Nå synker helsen min, så produktiviteten min er ikke like god som før. Men nå for tiden er det normalt å jobbe 14–15 timer om dagen.