Publikum liker bare Tran Thanhs thrillere og bannefilmer, men kritiserer kunstfilmer?

Foretrekker det vietnamesiske publikummet svært underholdende filmer, fylt med thrillere og banning, fremfor kunstneriske filmer som har vunnet høye priser på internasjonale filmfestivaler?

Fru Nus familie ble kritisert for å «banne vilkårlig» - Foto: DPCC

Ikke bare de siste årene har filmer med milde plott, som inneholder menneskelige budskap som har vunnet hjertene til tidligere generasjoner eller skapt oppstyr på internasjonale filmfestivaler ... vært kresne på seerne.

Denne trenden er ikke ny. Kunstneriske og humanistiske filmer ser ut til å ikke kunne konkurrere med støyende, banneaktige og dramafylte filmer på vietnamesiske kinoer.

Er humanistiske og kunstneriske elementer og rene underholdningstrender i konflikt med det vietnamesiske publikummets smak?

Kunst eller skrekkunderholdning eller Tran Thanh?

I det siste har mange verdensberømte filmer kontinuerlig blitt vist på vietnamesiske kinoer. Blant dem er følgende bemerkelsesverdige: Den ville roboten (Vill robot) .

Wild Robot fremmer hellig morskjærlighet - Foto: IMDb

DreamWorks' produksjon hadde premiere på åpningen av Toronto International Film Festival og gjorde et sterkt inntrykk. Avisen Frist Kall den en perle innen moderne film, og forutsi frimodig at den vil bli en klassiker.

Før premieren, Vill robot av store aviser som f.eks. Hollywood Reporter , Vanity Fair ... er spådd å være en sterk kandidat til kategorien Beste animerte film ved neste års Oscar-utdeling.

I det internasjonale markedet, Vill robot dratt inn 233 millioner dollar og opprettholder fortsatt en stabil prestasjon selv om den har vært ute i en måned. Da filmen ble vist på vietnamesiske kinoer, tjente den imidlertid bare 26 milliarder VND.

Cam og Tee Yod: Ghost Eater er de to nyeste skrekkfilmene som har skapt feber på billettkontoret - Foto: CGV

Er det sant at livet blir mer og mer stressende, og at skrekkfilmer og «slice-of-life»-filmer møter behovet for stresslindring i stedet for å være snille eller omtenksomme? Beviset er Tee-yod: Ghost Eater 2, Ghost Skin, Bli rik med spøkelser, Kamera nådde milepælen på hundre milliarder i omsetning.

Gjennom årene, Tran Thanh kontinuerlig ha Gudfaren , Fru Nus hus og I morgen høstet suksessivt billettinntekter, og ga ham tittelen «tusen milliarder regissør» takket være å utnytte familie- og konflikttemaer som ligger nært liv.

Fru Nus hus Tran Thanhs film bruker altfor mange banneord som «fuck you», «dog», «hva i helvete vet du» ... som stadig kommer ut av karakterenes munner.

God film I morgen Tran Thanh er merket med 18+, og nøler heller ikke med å inkludere vulgære ord og dristige seksuelle scener.

Fru Nus hus er fullt av drama, banning og støy - Foto: DPCC

Angående den offentlige reaksjonen, delte Tran Thanh: «Hvis noen sier at filmene mine har mye banning, har den personen noen ganger ikke sett den komfortabelt. Når du går ut på gaten, hører du de lydene et sted, ikke sant?»

Det er livets pust, folkets kultur. Før pleide vi å si at filmer hadde gangstere, men ikke et eneste banneord, ikke som gangstere i det hele tatt.

Til tross for kontroversene fortsetter Tran Thanhs filmer å øke billettinntektene sine.

Nylig var også publikum begeistret da Tran Thanh lanserte prosjektet. De fire panterne For Tet 2025 viser den første plakaten kyllinger og hunder som løper rundt, og lover å bli en komedie som vil skape kaos på kinoene.

Det er tydelig at det vietnamesiske publikummet ser etter «sjokkerende» elementer for å øke underholdningen.

Folk bruker jevnlig kort innhold på TikTok - Foto: TTD

Hva er årsaken?

Den ovennevnte smaken til det moderne vietnamesiske publikummet kan komme av mange årsaker. Livets tempo og vanen med å konsumere kort, "instant noodle"-innhold som TikTok gjør at folk lett tiltrekkes av raske, konsise og lettfordøyelige opplevelser.

Derfor, for å tiltrekke seg oppmerksomhet, velger mange regissører og produsenter å «inngå kompromisser» for å gjøre filmer mer tilgjengelige.

De lager manus med intense plott, karakterene bygges i en mer hard og konfronterende retning, for å gi publikum en «full» opplevelse.

Det er forståelig at filmer vinner priser på internasjonale filmfestivaler, men ikke er suksessfulle innenlands. Fordi disse verkene ofte er svært kunstneriske, har mange lag med betydning og krever at seerne tenker og føler dypt.

Kino tjener derimot et mer rent underholdningsformål. Dette betyr ikke at publikum ikke setter pris på kunst, men de har kanskje ikke tid eller kjennskap til å nyte historier som krever dyp refleksjon.

Problemet kan også ligge i måten filmen markedsføres på. Drama- og thrillerfilmer skaper lett effekt på sosiale nettverk, hvor seerne kan diskutere, debattere og til og med «spre ordet» gratis.

Denne spredningen skaper større appell for underholdningsfilmer enn for kunstfilmer, som ofte bare formidler subtile følelser som ikke lett kan fanges opp i korte nyhetsartikler eller sensasjonelle innlegg.

Og det å balansere kommersielle faktorer og kunstneriske verdier er fortsatt en stor utfordring for vietnamesisk kino og verden generelt.

May har fortsatt optimistiske tegn ettersom et segment av det unge publikummet gradvis viser interesse for kunstfilmer og uavhengige filmer.

Internasjonale filmfestivaler eller visninger dedikert til kunstfilmer tiltrekker seg fortsatt et visst publikum, noe som viser potensial for vekst og muligheter til å endre smak i fremtiden.

Kilde