Permanent nestleder i Mai Son provinsielle folkekomité: Berørt og stolt da Dong Ho-maleriene ble anerkjent av UNESCO

BAC NINH – På ettermiddagen 9. desember 2025, under den 20. sesjonen i den mellomstatlige komiteen for 2003-konvensjonen om vern av immateriell kulturarv, som for tiden finner sted i New Delhi (India), ble Vietnams «Dong Ho-folkemalingshåndverk» offisielt innskrevet på listen over immateriell kulturarv som trenger snarlig vern. Dette er en spesielt viktig milepæl, som åpner for nye muligheter for bevaring og fremme av en av de mest unike arvene i Kinh Bac-regionen.

Umiddelbart etter at UNESCO kunngjorde avstemningsresultatene, gjennomførte en reporter fra Bac Ninh Newspaper et raskt intervju med Mai Son, medlem av den stående komiteen i den provinsielle partikomiteen, fast nestleder i den provinsielle folkekomiteen og leder av Bac Ninhs provinsielle delegasjon som deltok på UNESCO-sesjonen i New Delhi (India). Den generelle følelsen var preget av følelser og stolthet over at Dong Ho-folkemalingshåndverket – en unik arv fra hjemlandet – har blitt anerkjent internasjonalt.

Kamerat Mai Son (foran, nest fra venstre) deltar på den 20. sesjonen i den mellomstatlige komiteen for 2003-konvensjonen i India.

– Kamerat, hva er dine følelser og tanker akkurat nå som Dong Ho-folkemalingshåndverket nettopp har blitt innskrevet av UNESCO som en immateriell kulturarv som trenger å bli vernet raskt?

– Akkurat nå er min største følelse stolthet over at den unike kulturarven i hjembyen min, Bac Ninh, har blitt anerkjent av det internasjonale samfunnet. Samtidig erkjenner jeg også ansvaret UNESCO har gitt oss for å beskytte en kulturarv som trenger øyeblikkelig hjelp.

For meg personlig, så vel som for medlemmene av delegasjonen og kulturarbeiderne i provinsen, er det en kilde til stor følelse og stolthet at Dong Ho-folkemaleriet ble ført inn av UNESCO på listen over immateriell kulturarv som trenger å bli tatt vare på raskt. Dette er et resultat av mange års vedvarende innsats fra den provinsielle partikomiteen, myndighetene, spesialiserte byråer, eksperter, forskere og spesielt håndverkermiljøet i malerlandsbyen – de som har holdt flammen av denne kulturarven levende i de vanskeligste tider.

Kamerat Mai Son og delegasjonen overrakte respektfullt Dong Ho-malerier til den vietnamesiske ambassadøren i India.

– Hvilken betydning har UNESCOs oppføring for kulturarven, spesielt for håndverkermiljøet, tradisjonelle håndverkslandsbyer og den nåværende kulturelle og økonomiske utviklingen i Bac Ninh-provinsen?

– Først og fremst bekrefter anerkjennelsen den enestående globale verdien av Dong Ho-maleriet, ikke bare kunstnerisk, men også folkekunnskap, kulturell identitet og det humanistiske budskapet som denne arven formidler.

For det andre kom UNESCOs anerkjennelse på et tidspunkt da malerkunsten sto overfor mange utfordringer: mangel på etterfølgende håndverkere, et krympende marked og landsbyens plass som ble sterkt påvirket av urbanisering. Derfor fungerer denne anerkjennelsen både som en katalysator og en advarsel, og bidrar til å mobilisere sterk oppmerksomhet fra staten, samfunnet og det internasjonale samfunnet for å bevare kulturarven på en mer presserende, systematisk og bærekraftig måte.

Enda viktigere er at dette er en mulighet for oss til å bevare og utvikle malekunsten i forbindelse med turismeutvikling, den kreative økonomien, skape levebrød for folket og spre de essensielle verdiene i vietnamesisk kultur i større grad.

– Hvordan vurderte UNESCO-medlemmene Vietnams Dong Ho-folkemalerimappe under evalueringsprosessen, og hvilke fremragende verdier ble anerkjent, kamerat?

- Medlemmer av UNESCOs mellomstatlige komité for vern av immateriell kulturarv satte stor pris på informasjonen i dokumentasjonen, den grundige forberedelsen og oppfyllelsen av kriteriene for å bli skrevet på listen over immateriell kulturarv som trenger øyeblikkelig vern.

Internasjonale delegater bemerket også at Dong Ho-folkemalertradisjonen har vært nært knyttet til vietnamesernes liv i hundrevis av år, spesielt under kinesisk nyttår, midthøstfestivalen og ritualer for forfedrenes tilbedelse. Temaene i maleriene er knyttet til tradisjonelle skikker, historie, dagligliv og landskap. Det internasjonale samfunnet setter også stor pris på verdien og den unike karakteren til Dong Ho-maleriene, vel vitende om at hele maleprosessen gjøres manuelt, fra skisser på papir til treskjæring og trykking av hver farge med treblokker. Spesielt bemerkelsesverdig er det faktum at materialene, teksturene og fargene utelukkende er hentet fra naturen, som gress, blomster, skjell og røde småstein.

Dokumentasjonen avslører også et synkende antall håndverkere som er engasjert i håndverket, noe som nødvendiggjør øyeblikkelig beskyttelse. Den foreslåtte planen og målene for bevaring av kulturarv er også gjennomførbare og i samsvar med internasjonale anbefalinger om å sette samfunnet i sentrum.

Verket «Vinh Quy Bai To» (Å vende hjem i ære for å vise respekt for forfedrene).

– Kan du fortelle oss om prosessen som Bac Ninh-provinsen har brukt for å koordinere utviklingen og ferdigstillelsen av nominasjonsdokumentene den siste perioden, spesielt vanskelighetene og innsatsen for å overvinne dem for å fullt ut oppfylle UNESCOs strenge kriterier?

– Prosessen med å bygge opp dokumentasjonen om Dong Ho-folkemaleriet som skulle sendes inn til UNESCO var lang og strakte seg over mange år, med ansvarlig involvering fra Bac Ninh-provinsen, departementet for kultur, sport og turisme, eksperter og spesielt håndverkermiljøet i malerlandsbyen.

På den positive siden er Dong Ho-malehåndverket en verdifull arv, kontinuerlig bevart av samfunnet gjennom mange generasjoner, noe som resulterer i en mengde dokumentasjon, tresnitt, maleriprøver og historier om håndverket. Videre har Bac Ninh-provinsen konsekvent vist stor interesse og gitt tett veiledning til departementet for kultur, sport og turisme i proaktivt å koordinere med forskningsinstitutter, universiteter og ledende eksperter for å bygge opp dokumentasjonen, i streng overholdelse av UNESCOs standarder. Spesielt har håndverkermiljøet deltatt aktivt, gitt dokumentasjon og støttet hvert trinn i dokumentutviklingsprosessen.

Nominasjonsprosessen møtte imidlertid også betydelige vanskeligheter. Fordi kulturarven er i en tilstand av forfall, krever det mye tid og krefter å sette sammen en liste over håndverkere, inventarisere treblokker og restaurere tradisjonelle teknikker. I tillegg gjør den raske urbaniseringen det til en utfordring å bevise kontinuiteten i håndverkets praksisrom.

UNESCO har dessuten strenge krav til dokumentasjon, alt fra vitenskapelig bevis og videobevis til kortsiktige og langsiktige handlingsplaner, noe som krever grundig forberedelse og tett koordinering mellom en rekke etater og organisasjoner. Til tross for utfordringene har denne reisen hjulpet oss med å få en dypere forståelse av kulturarvens verdi og styrket vår besluttsomhet om å beskytte Dong Ho-folkemaleriet på en bærekraftig måte.

Den fremtredende kunsthåndverkeren Nguyen Dang Che guider turister i trykking av Dong Ho-folkemalerier.

– Hvordan vil provinsen styre implementeringen av en handlingsplan for å beskytte og fremme verdien av Dong Ho-folkemaleriet i den nye konteksten etter at kulturarvstedet er offisielt anerkjent?

- Umiddelbart etter at kulturarvstedet ble innskrevet av UNESCO, implementerte Bac Ninh-provinsen handlingsprogrammet for nødvergen av Dong Ho-folkemalingshåndverket i samsvar med internasjonale forpliktelser.

Først vil provinsen instruere spesialiserte etater og lokale myndigheter til å koordinere med relevante enheter for å styrke arbeidsstyrken til håndverkere, åpne kurs for å formidle kunnskap og lære opp neste generasjon, slik at det er folk til å videreføre håndverket over lengre tid.

For det andre fokuserer direktivet på å bevare områdene for tradisjonelt håndverk, for eksempel å gjenopplive noen husholdninger som praktiserer tradisjonelt håndverk, bygge utstillingsområder for kreative arbeider, forbedre miljøet i håndverkslandsbyer og koble bevaring med kulturturismeaktiviteter.

For det tredje, instruere Kultur-, idretts- og turismedepartementet til å koordinere med konsulentenheter for å inventarisere og digitalisere systemet med tresnitt og relaterte dokumenter for bevaring, og danne en databank for forskning, utdanning og kreativitet.

For det fjerde, styrke internasjonalt samarbeid for å undersøke og lære av vellykkede og effektive modeller fra land rundt om i verden for å bevare, fremme og publisere Dong Ho-folkemaleriarven internasjonalt.

Videre er det viktig å styrke kommunikasjonen, utvikle mangfoldige opplevelsesprodukter og knytte bånd til markeder for å sikre bærekraftig levebrød for de som er involvert i håndverket. Aller viktigst er at alle aktiviteter vil bli implementert basert på prinsippet om at lokalsamfunnet er hovedinteressenten, og at forvaltningsorganet er den støttende enheten, med sikte på å sikre at kulturarven bevares i sin sanne verdi og fremme bærekraftig utvikling.

– Hvordan vurderer du lokalsamfunnets, spesielt den yngre generasjonens, rolle i å bevare og formidle kulturarv? Hva er provinsens planer for å oppmuntre til offentlig deltakelse?

– Som jeg nettopp sa, er lokalsamfunnet den viktigste skaperen, forvalteren og formidleren av kulturarvverdier. Derfor må all bevaringspolitikk sette menneskene i sentrum. Under UNESCOs nominasjonsprosess deltok lokalsamfunnet, fra de eldre og håndverkerfamiliene til innbyggerne i Dong Khe-nabolaget, aktivt i å levere dokumentasjon, dele teknikker, diskutere vanskeligheter og foreslå løsninger for å bevare Dong Ho-folkemalingshåndverket. Dette er et tydelig bevis på samfunnets kollektive innsats og enhet i å bevare kulturarven.

Provinsen vil lede implementeringen av mange synkroniserte løsninger for å gjøre det mulig for samfunnet å delta i bevaring av kulturarv, som for eksempel: restaurering av Tet-malerimarkedet, gjenskaping av tradisjonelle kulturrom; formidling av informasjon gjennom mediekanaler, spredning av verdien og anvendelsen av Dong Ho-malerier i samtidslivet; skaper forhold for at håndverkere kan delta i utstillinger og kulturelle og turistmessige arrangementer både nasjonalt og internasjonalt; sikring av tilgang på naturlige materialer, støtte håndverkere i kjøp av kamskjell, utvidelse av markeder, promotering av visning, reklame og forbruk av produkter; oppmuntring til innovasjon og diversifisering av design for å passe til nye smaker ...

Dong Ho-malerier brukes i scenografi.

I erkjennelsen av den avgjørende rollen den yngre generasjonen spiller som håndverkets etterfølgere, er det nødvendig å styrke kulturarvsundervisningen i skolene og organisere erfaringsbasert læring og fritidsaktiviteter for elever i malerlandsbyen Dong Ho; forske på og utstede mekanismer og retningslinjer for å oppmuntre unge mennesker til å delta i å lage og designe nye produktmodeller, og anvende maling på kulturelle og turistprodukter ...

Når folket virkelig blir hovedaktørene, når den yngre generasjonen er bevisst sitt ansvar overfor kulturarven, vil Dong Ho-folkemaleriene bli beskyttet på lang sikt og ha varig vitalitet i samtidens liv.

Tusen takk for din innsiktsfulle og oppdaterte deling!

Thanh Lam (samlet)

Kilde: https://baobacninhtv.vn/pho-chu-tich-thuong-truc-ubnd-tinh-mai-son-xuc-dong-tu-hao-khi-di-san-doc-dao-cua-que-huong-duoc-quoc-te-ghi-nhan-postid432848.bbg