A partir do "escândalo" do filme Southern Forest Land, segundo o roteirista Trinh Thanh Nha, apreciar ou criticar um filme em particular e uma obra de arte em geral deve partir de uma atitude justa e científica .
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| A Sra. Trinh Thanh Nha acredita que, devido à controvérsia em torno do filme Southern Forest Land, o público deve apreciar a arte com imparcialidade. (Foto: NVCC) |
Do "escândalo" da Southern Forest Land
Diante das opiniões divergentes em torno do filme Southern Forest Land , na minha opinião, qualquer obra de arte que cause alvoroço ao ser "lançada" é um bom sinal, mostrando que a obra "tem algo a dizer". Debates profissionais sobre a obra são extremamente valiosos para a equipe criativa.
Mas a forma de fazer comentários na forma de calúnias e rotular o autor e a obra é uma atitude de apreciação artística cruel, injusta, pouco objetiva e anticientífica. Isso já aconteceu antes e arruinou o destino de muitos artistas.
No caso da versão de 2023 de Southern Forest Land , acho que o motivo do barulho recente é porque um grupo de espectadores, em um "estado" de espírito nacional, assistiu e examinou o filme com a sugestão que eles estavam guardando dentro de si.
Inferências a partir de detalhes muito pequenos foram exageradas, levando a comunidade online a ter uma compreensão unilateral. Até mesmo pessoas que nunca assistiram ao filme "seguiram a tendência", criando uma onda desnecessária de reações a uma obra de arte.
Em geral, acredito que apreciar ou criticar um filme em particular, e uma obra de arte em geral, deve partir de uma atitude imparcial e científica. Você pode criticar "isso", mas comece com a compreensão de um verdadeiro cientista.
Adaptação literária é um termo literário que se refere a um método geral de escrita chamado adaptação, no qual há pelo menos 3 maneiras comuns:
Adaptar o original, ou seja, ser absolutamente fiel ao original, apenas usando uma linguagem de expressão diferente. No entanto, esse método não é seguido à risca pelos autores de adaptações. Pelo menos, são leitores com sua própria psicologia receptiva; por mais fiel que seja, a obra derivada ainda carrega a marca pessoal (emoções, detalhes, situações...) do criador.
Adaptação é uma manipulação mais livre da obra original, com base nos temas, situações, personagens, etc. centrais da obra original. O adaptador pode adicionar ou subtrair situações dramáticas, cenários ou personagens que não estão na obra original à obra derivada, desde que isso torne a obra derivada mais atraente, mais clara e, basicamente, apresente a obra a partir de sua forte perspectiva pessoal.
“Inspirando-se” é uma adaptação mais liberal. Em uma obra derivada, podemos ver que o cenário, a época, os personagens... foram significativamente alterados ou expandidos, desde que a personalidade do personagem não seja distorcida conforme definida na obra, bem como o propósito de ação do personagem. Ou seja, o tema principal da obra original ainda é garantido.
Isso acontece tanto no cinema quanto no teatro. Com todos os três métodos básicos de adaptação, é totalmente legal, desde que haja um acordo entre o autor original (ou detentor dos direitos autorais) e o autor da obra derivada.
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| Tuan Tran - interpreta Ut Luc Lam e Hao Khang - interpreta An no pôster de Dat rung phuong Nam. (Foto: Thanh Huyen) |
Apreciar a arte precisa ser saudável.
Criar arte com base em materiais históricos é sempre um tema delicado e controverso, não apenas no Vietnã, mas em todo o mundo . Portanto, no caso da Southern Forest Land , precisamos ser mais abertos ao receber arte. A história é um tema/material atraente e desafiador para os criadores.
No entanto, também sabemos que o conceito de "lealdade à história" é bastante vago. Porque, se quisermos lealdade absoluta, devemos recorrer a livros de história ou documentários. Quanto às obras de ficção, incluindo literatura, teatro, cinema, pintura... o tema histórico é o "terreno" para a imaginação e as inferências filosóficas dos autores planarem.
Ultimamente, tenho notado que a literatura e o teatro avançaram muito em relação ao cinema nesse aspecto. Muitos autores literários e teatrais escreveram obras baseadas em temas históricos. No caso do cinema, como o orçamento necessário para a produção de uma obra é tão grande, há mais cautela.
Mas isso basta para perceber que a história não é um "grilhão" para o criador. A criatividade deve basear-se na capacidade especulativa e na rica imaginação do criador, desde que o espírito da época que ele explora não seja distorcido.
Para dar um novo fôlego às adaptações históricas e às obras de ficção na sociedade atual, acredito que há dois lados da questão. Da parte do autor, ao abordar temas históricos ou historicamente relacionados, ele deve consultar especialistas em história ou documentos históricos oficialmente impressos. Mas isso não basta; a operação de "cruzamento" com fontes documentais e opiniões de especialistas também é necessária, para que, a partir desses documentos, possamos criar e ficcionalizar com liberdade e confiança.
Quanto ao espectador, não devemos assistir a filmes ou ler livros a partir de nossa própria perspectiva tendenciosa, porque não temos certeza de que o que sabemos está correto. Aprecie a arte para avaliar a lógica interna da própria obra, inserindo-a no espírito da época. Não use os preconceitos de hoje para avaliar os valores históricos de séculos passados. Essa é uma atitude justa, saudável e civilizada para apreciar a arte.
O cinema vietnamita enfrenta muitos desafios e dificuldades. Na realidade, um simples detalhe em uma obra pode se tornar um desastre para o autor, e a obra provém de um raciocínio não literário. É necessário evitar esses desastres o máximo possível, para que a literatura em geral e o cinema em particular possam ter uma vida inocente e liberal, trazendo muitas emoções belas ao público.
Trinh Thanh Nha é uma rara roteirista no cinema vietnamita, com sucesso tanto no cinema quanto na televisão. Há mais de 35 anos, ingressou na indústria cinematográfica e alcançou sucesso com seu primeiro roteiro, " Conto de Fadas para Jovens de 17 Anos ", que lhe rendeu o prêmio de Melhor Roteirista no 8º Festival de Cinema do Vietnã, em 1988. Como roteirista, ela é autora de vários filmes: Contos de fadas para jovens de 17 anos, A maldição, Guerreiro Bodhi, Armadilha do amor... Ela também é autora de muitos roteiros de dramas de TV, como: Lágrimas entre dois séculos, Encruzilhada do tempo, Aranha verde, Código mágico, Virada, Rosas verdes, História da aldeia, Tocando o amanhecer, Matiz - temporada de damasco vermelho, Obsessão verde, Contra as ondas, Jogo da vida... |
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