Maria e a Ilusão de uma Cantora

'Não cantem, gritem. Gritem tão alto que Puccini possa ouvir. Gritem tão alto que o velho e feio Onassis morra torto'.

Angelina Jolie teve uma transformação maravilhosa na personagem de mesmo nome no filme "Maria" - Foto: IMDb

O parceiro musical conversa com a cantora de ópera Maria Callas no filme biográfico Maria, de Pablo Larraín, quando ela, em seus últimos anos, expressa o desejo de retornar aos palcos.

O rosto de Angelina Jolie como Maria está oculto na escuridão, seus olhos fundos.

Maria nunca ouve seus discos.

Na obra de Larraín sobre a Princesa Diana, há também uma cena em que ela está de pé no castelo sombrio, com o rosto virado para longe da luz e a escuridão tomando conta de seus olhos fundos.

Ainda antes disso, ele também recriou os olhos fundos de Jackie Kennedy quando ela voltou para casa, trocou de roupa, tirando as roupas ensanguentadas, e pensou no funeral de John F. Kennedy.

A trilogia de Larraín adentra aquela zona proibida na mente de mulheres graciosas e inseguras, onde quanto mais gloriosa e reluzente a fachada, mais isoladas elas são por dentro, com mais sofrimento e menos escapatória.

Elas são constantemente vistas andando pela casa, como se revivessem a mesma mente que já reviveram um milhão de vezes. A Maria de Pablo Larraín vive sempre dentro de si mesma: seu apartamento que mais parece um castelo, sua música, suas memórias, suas alucinações.

Maria Callas era de ascendência grega. Os gregos refletiam muito sobre a morte. A filosofia grega, a começar por Sócrates, partiu da crença de que "a filosofia é uma preparação para a morte".

Quando se está perto da morte, busca-se um ponto de apoio para a vida que se desintegra. Maria nunca ouve seus discos, porque são perfeitos demais, e a música não deveria ser perfeita.

Mas, em seus últimos dias, ela ligava o aparelho para ouvir aquela perfeição. Os discos — as coisas que sobreviveriam mesmo depois de sua morte, cem anos depois, as coisas que permaneceriam para sempre para preencher sua ausência — ela nunca cantaria com a mesma perfeição de quando gravou esses discos. Talvez mais do que qualquer outra pessoa, ela entendia que, se era imortal aos olhos de seus fãs, era porque aqueles momentos no tempo haviam sido preservados.

Angelina Jolie durante uma sessão de fotos para o filme "Maria" - Foto: Reuters

Parece que agora, as gravações eternamente grandiosas serão a verdadeira Maria Callas aos olhos da maioria do público, e a verdadeira Maria Callas, que não consegue atingir as notas arrebatadoras de outrora, é apenas uma sombra do passado.

Mas a ópera ainda a mata com as próprias mãos.

Resistir ao seu passado perfeito é viver, o único sustento da vida. Maria só queria voltar aos palcos por causa dos elogios do chef que cuidara dela por tantos anos, que não entendia nada de ópera, mas que ela sabia que sempre a elogiaria, não importando como cantasse.

Ela parou de cantar porque já não era perfeita; e agora canta porque sabe que já não é perfeita. Insistiu em cantar mesmo quando o médico disse que, se cantasse, morreria. A cena dela cantando sozinha em seu apartamento no centro de Paris, e abaixo, os transeuntes que por acaso ouviram e olharam para a casa da cantora, nos lembra um grupo de pessoas que de repente vê uma aparição da Virgem Maria.

Ninguém registrou aquela canção imperfeita; ela existiu apenas por um instante, mas em sua impermanência, em sua imperfeição, a vida cantava sua beleza triunfante antes de ser derrotada pela morte.

No início de Maria, vemos Maria Callas caminhando em direção a uma maca médica e cantando o Ave Maria de Verdi. É um Ave Maria diferente do Ave Maria de Schubert que conhecemos.

Embora o filme Maria não tenha recebido avaliações muito positivas, a atuação de Angelina Jolie ainda causou grande impacto em muitos críticos - Foto: IMDb

A música de Verdi é da ópera Otello, baseada na obra original de Shakespeare, onde a fiel esposa Desdêmona reza pelos miseráveis ​​como ela, mas, apesar disso, acaba sendo morta pelo marido, Otello.

Mais tarde, é revelado que nessa cena Maria está, na verdade, cantando seu próprio discurso fúnebre.

Ela morreu cantando sozinha em seu apartamento em Paris, sabendo que, com a saúde debilitada, a música seria sua sentença de morte. Ela amava tanto a ópera, considerava-a sua vida, seu único casamento eterno, mas a ópera ainda a matou com as próprias mãos.

Foi uma tragédia? Talvez. Mas é difícil imaginar Maria desejando qualquer outra coisa para lhe tirar a vida.

Todo o filme é construído como a visão que Maria tem de si mesma; a pessoa que segue a câmera e fala com ela é Mandrax, uma ilusão, uma personificação da droga sedativo-hipnótica que ela toma todos os dias.

Fonte: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm