Maria e a Ilusão de uma Cantora

'Não cante, grite. Grite tão alto que Puccini possa ouvir. Grite tão alto que o velho e feio Onassis possa morrer torto e ouvir'.

Angelina Jolie teve uma ótima transformação com a personagem de mesmo nome no filme - Maria - Foto: IMDb

O parceiro musical fala com a cantora de ópera Maria Callas no filme biográfico Maria, de Pablo Larraín, quando ela, em seus últimos anos, expressa seu desejo de retornar aos palcos.

O rosto de Angelina Jolie como Maria está escondido no escuro, com os olhos fundos.

Maria nunca ouve seus discos.

Na obra de Larraín sobre a Princesa Diana, há também uma cena em que ela está em um castelo sombrio, com o rosto virado para longe da luz e a escuridão tomando conta de seus olhos fundos.

Ainda antes, ele recriou os olhos fundos de Jackie Kennedy quando ela voltou para casa, trocou suas roupas ensanguentadas e pensou no funeral de John F. Kennedy.

A trilogia de Larraín aprofunda-se nessa zona proibida na mente de mulheres graciosas e inseguras: quanto mais gloriosa e brilhante a fachada, mais isoladas elas estão por dentro, com mais sofrimento e menos fuga.

Eles são constantemente vistos andando pela casa, como se estivessem atravessando a mesma mente pela qual já passaram um milhão de vezes. A Maria de Pablo Larraín vive sempre dentro de si mesma: seu apartamento acastelado, sua música, suas memórias, suas alucinações.

Maria Callas era de origem grega. Os gregos pensavam muito sobre a morte. A filosofia grega, que também começou com Sócrates, partiu da crença de que "a filosofia é uma preparação para a morte".

Quando a morte se aproxima, as pessoas querem encontrar um ponto de apoio para suas vidas em desintegração. Maria nunca ouve seus discos, porque são perfeitos demais e a música não deveria ser perfeita.

Mas em seus últimos dias, ela se voltou para essa perfeição para ouvir. Os discos — que sobreviveriam mesmo depois de sua morte, cem anos, que permaneceriam para sempre para preencher sua ausência — ela nunca cantaria tão perfeitamente quanto quando os gravou —, talvez mais do que qualquer outra pessoa, ela compreendesse que, se era imortal aos olhos de seus fãs, era porque aqueles momentos do tempo haviam sido preservados.

Angelina Jolie durante sessão de fotos para o filme "Maria" - Foto: Reuters

Parece que agora, são as eternamente grandes gravações que serão a verdadeira Maria Callas aos olhos da maioria do público, e a verdadeira Maria Callas, que não consegue atingir as notas altas como antes, é apenas uma sombra do passado.

Mas a ópera ainda a matou com suas próprias mãos.

Resistir ao seu passado perfeito é viver, o único suporte para a vida. Maria queria voltar aos palcos apenas por causa dos elogios do chef que cuidou dela por tantos anos, que não entendia nada de ópera, que ela sabia que sempre a elogiaria, não importava como cantasse.

Ela parou de cantar porque não era mais perfeita; e agora canta porque sabe que não é mais perfeita. Ela insistiu em cantar mesmo quando o médico disse que, se cantasse, morreria. A cena em que ela canta sozinha em seu apartamento no centro de Paris, abaixo dos transeuntes que por acaso ouviram e olharam para a casa da cantora, nos lembra da cena de uma multidão que de repente vê a Virgem Maria.

Ninguém pode gravar essa canção imperfeita, ela só existe em um momento, mas em sua impermanência e imperfeição, a vida está cantando sua beleza triunfante antes que a vida seja derrotada pela morte.

No início de Maria, vemos Maria Callas caminhando em direção a uma maca médica e cantando a Ave Maria de Verdi. É uma Ave Maria diferente da conhecida Ave Maria de Schubert.

Embora o filme Maria não tenha sido muito bem avaliado, a atuação de Angelina Jolie ainda causou grande impressão em muitos críticos - Foto: IMDb

A música de Verdi é da ópera Otello, baseada no original de Shakespeare, onde a fiel esposa Desdêmona reza pelos miseráveis ​​como ela, mas, apesar disso, ela ainda é morta por seu marido Otello.

Mais tarde é revelado que nesta cena Maria está na verdade cantando sua própria oração fúnebre.

Ela morreu cantando sozinha em seu apartamento em Paris, sabendo que, com sua saúde debilitada, a música seria sua sentença de morte. Ela amava ópera demais, considerava a ópera sua vida, seu único casamento eterno, mas a ópera ainda a matou com suas próprias mãos.

Foi uma tragédia? Talvez. Mas é difícil imaginar Maria querendo que qualquer outra coisa tirasse a própria vida.

O filme inteiro é construído a partir da visão que Maria tem de si mesma. A pessoa que segue a câmera e fala com ela é Mandrax, uma ilusão, uma personificação do medicamento sedativo-hipnótico que ela toma todos os dias.

Fonte: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm