Maria e a Ilusão de uma Cantora

'Não cante, grite. Grite tão alto que Puccini possa ouvir. Grite tão alto que o velho e feio Onassis possa morrer torto.'

Angelina Jolie teve uma transformação maravilhosa na personagem de mesmo nome do filme - Maria - Foto: IMDb

O parceiro musical fala com a cantora de ópera Maria Callas no filme biográfico Maria, de Pablo Larraín, quando ela, em seus últimos anos, expressa seu desejo de retornar aos palcos.

O rosto de Angelina Jolie como Maria está escondido no escuro, com os olhos fundos.

Maria nunca ouve seus discos.

Na obra de Larraín sobre a Princesa Diana, há também uma cena em que ela está no castelo sombrio, com o rosto virado para longe da luz e a escuridão toma conta de seus olhos fundos.

Ainda antes, ele também recriou os olhos fundos de Jackie Kennedy quando ela voltou para casa, trocou suas roupas ensanguentadas e pensou no funeral de John F. Kennedy.

A trilogia de Larraín adentra essa zona proibida na mente de mulheres graciosas e inseguras: quanto mais gloriosa e brilhante a fachada, mais isoladas elas estão por dentro, com mais sofrimento e menos escapatória.

Elas são vistas constantemente andando pela casa, como se revivessem a mesma mente que reviveram um milhão de vezes. A Maria de Pablo Larraín vive sempre dentro de si mesma: seu apartamento estilo castelo, sua música, suas memórias, suas alucinações.

Maria Callas era descendente de gregos. Os gregos pensavam muito sobre a morte. A filosofia grega, começando com Sócrates, partiu da crença de que "a filosofia é uma preparação para a morte".

Quando você está perto da morte, você quer encontrar um ponto de apoio para sua vida em desintegração. Maria nunca ouve seus discos, porque eles são perfeitos demais e a música não deveria ser perfeita.

Mas em seus últimos dias, ela recorreu a essa perfeição para ouvir. Os discos — as coisas que viveriam mesmo depois de cem anos de sua morte, as coisas que permaneceriam para sempre para preencher sua ausência — ela nunca cantaria tão perfeitamente quanto quando gravou esses discos — talvez mais do que qualquer outra pessoa, ela compreendesse que, se era imortal aos olhos de seus fãs, era porque aqueles momentos no tempo haviam sido preservados.

Angelina Jolie durante sessão de fotos para o filme "Maria" - Foto: Reuters

Parece que agora, são as gravações eternamente grandes que serão a verdadeira Maria Callas aos olhos da maioria do público, e a verdadeira Maria Callas, que não consegue atingir as notas altas como antes, é apenas uma sombra do passado.

Mas a ópera ainda a mata com as próprias mãos

Resistir ao seu passado perfeito é viver, o único suporte para a vida. Maria queria voltar aos palcos apenas por causa dos elogios do chef que cuidou dela por tantos anos, que não entendia nada de ópera, que ela sabia que sempre a elogiaria, não importava como cantasse.

Ela parou de cantar porque não era mais perfeita; e agora canta porque sabe que não é mais perfeita. Ela insistiu em cantar mesmo quando o médico disse que, se cantasse, morreria. A cena em que ela canta sozinha em seu apartamento no centro de Paris, e abaixo dos transeuntes que por acaso ouviram e olharam para a casa da cantora, nos lembra de um grupo de pessoas que de repente viu uma aparição da Virgem Maria.

Ninguém gravou aquela canção imperfeita, ela só existiu por um momento, mas em sua impermanência, sua imperfeição, a vida cantava sua beleza triunfante antes que a vida fosse derrotada pela morte.

No início de Maria, vemos Maria Callas caminhando em direção a uma maca médica e cantando a Ave Maria de Verdi. É uma Ave Maria diferente da conhecida Ave Maria de Schubert.

Embora o filme Maria não tenha sido muito bem avaliado, a atuação de Angelina Jolie ainda causou grande impressão em muitos críticos - Foto: IMDb

A música de Verdi é da ópera Otello, baseada no original de Shakespeare, onde a fiel esposa Desdêmona reza pelos miseráveis ​​como ela, mas, apesar disso, ela ainda é morta por seu marido Otello.

Mais tarde é revelado que nesta cena Maria está na verdade cantando sua própria oração fúnebre.

Ela morreu cantando sozinha em seu apartamento em Paris, sabendo que, com sua saúde debilitada, a música seria sua sentença de morte. Ela amava ópera demais, considerava a ópera sua vida, seu único casamento eterno, mas mesmo assim a ópera a matou com suas próprias mãos.

Foi uma tragédia? Talvez. Mas é difícil imaginar Maria querendo que qualquer outra coisa tirasse a própria vida.

Todo o filme é construído a partir da visão que Maria tem de si mesma. A pessoa que segue a câmera e fala com ela é Mandrax, uma ilusão, uma personificação do medicamento sedativo-hipnótico que ela toma todos os dias.

Fonte: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm