Ace Le: Arta plastică vietnameză trebuie spusă de poporul vietnamez

Curatorul Ace Le este în prezent directorul executiv al casei de licitații Sotheby's din Vietnam. Este foarte pasionat de arta plastică vietnameză, în special de picturile din Indochina, dorind întotdeauna să aducă lumii chintesența picturilor țării.

Ace Le și-a făcut timp între continuele sale călătorii de afaceri să stea de vorbă cu Thanh Nien .

Ce te-a determinat să urmezi o carieră de curator și cercetător al artei vietnameze?

Născut și crescut în anii 1980 și 1990, deși am iubit arta încă din tinerețe, am avut puține ocazii să-mi cultiv pasiunea, deoarece educația artistică în școlile din țara noastră la acea vreme încă lipsea, iar oportunitățile de a te bucura pe deplin de artă în muzee erau și mai puține.

Abia când slujba mea s-a stabilizat și viața a devenit mai lejeră mi-am făcut timp să mă bucur de artă și să studiez arta.

În ultimii 20 de ani, am locuit și am lucrat în Singapore, având ca principal loc de muncă comunicare și management de brand. Am început să colecționez artă abia când am avut un venit și mi-am dat seama că fiecare colecționar este curator al propriei colecții, așa că am decis să aflu mai multe despre această meserie.

Acum cinci ani, am studiat pentru un master în muzeologie și practică curatorială la Universitatea Tehnologică Nanyang (Singapore) chiar când a fost lansat programul, primul din lume axat pe arta din Asia de Sud-Est. A fost un pas important pentru mine în a ajunge la actuala mea slujbă de curator profesionist.

Expoziția „Trong Trang Ivory” prezintă picturi din Indochina pentru prima dată în Da Nang, curatoriată de Ace Le, și va avea loc în decembrie 2023.

FOTO: LTF

Care au fost dificultățile și avantajele când ați deținut funcția de prim curator și director executiv al Sotheby's în Vietnam?

Misiunea curatorului este de a identifica autorii și lucrările importante într-o anumită perioadă. Condiția prealabilă pentru a fi un bun curator este capacitatea de a cerceta cu abilitățile de bază ale unui istoric de artă. Apoi, el prezintă publicului rezultatele cercetării sale, cum ar fi construirea unui lanț de conținut pentru o colecție, organizarea unei expoziții sau producerea de publicații. Astfel, curatorul este puntea dintre artă, artiști și public.

Rolul meu la Sotheby's este să-mi folosesc cunoștințele, limbajul și rețeaua de contacte pentru a completa perspectiva locală, respectând vocea comunității artistice locale.

Sentimente când a organizat pentru prima dată expoziția „ Suflet bătrân, debarcader ciudat” Sotheby's 2022, reunind numeroase lucrări ale celebrului cvartet de pictori: Pho - Thu - Luu - Dam?

Aceasta este expoziția inovatoare pentru segmentul de artă indochineză din Vietnam. Pentru prima dată, publicul autohton a fost expus unui număr mare de lucrări indochineze de mare valoare comercială și istorică artistică, curatoriate, evaluate și expuse conform standardelor muzeale internaționale.

Există trei condiții pe care le-am convenit cu Sotheby's: expoziția trebuie să fie gratuită pentru public, picturile trebuie să fie împrumutate de la colecționari vietnamezi, iar serviciile de producție trebuie să provină din resurse interne.

Mă bucur că primirea din partea publicului a depășit toate așteptările. Deși expoziția a durat doar mai puțin de 4 zile, portalul de înregistrare a fost supraîncărcat în jumătate de zi de la deschidere, cu peste 5.000 de vizitatori.

Vernisajul expoziției Cer, Munți, Apă în Hue pe 25 martie 2025

FOTO: LTF

Pe lângă curatoriat, aveți relații cu colecționari de artă vietnamezi?

Pentru a fi un bun curator, este foarte important să ai relații bune cu artiștii și colecționarii. Expoziții precum Hon Xua Ben La, Mong Vien Dong sau Troi, Son, Nuoc împrumută picturi din diverse colecții. De obicei, colecționarii trebuie să aibă încredere în curator și să-i încredințeze lucrările lor valoroase pentru a le păstra, conserva și expune.

Slujba mea îmi oferă oportunitatea de a mă apropia de numeroși colecționari din țară și din străinătate, inclusiv persoane fizice și organizații. De asemenea, recunosc o generație de tineri colecționari care, pe lângă potențialul financiar, au și strategii curatoriale, cu o poziționare concentrată și capacitatea de a cerceta și evalua cu atenție. Acesta este un semn foarte încurajator atunci când încep să își prezinte colecțiile pentru ca publicul să le poată savura.

Piața licitațiilor de artă din Vietnam este foarte activă în lume, dar de ce Vietnamul nu are încă multe săli de licitații pentru ca publicul să aibă mai mult acces la arta picturii?

Procesul de integrare a făcut lumea mai plată. Acest lucru este evident în sectorul licitațiilor de artă. Din păcate, multe proiecte interne de suprastructură, în ciuda ambițiilor lor mari, nu au mers suficient de departe. De exemplu, eforturile de a deschide case de licitații vietnameze în ultimii zece ani nu au fost foarte reușite, în timp ce țările în curs de dezvoltare din Asia de Sud-Est, cum ar fi Indonezia, Filipine, Malaezia sau Thailanda, au avut toate case de licitații interne active care s-au extins în regiune.

Pentru a deschide o casă de licitații bună, abilitățile de afaceri sunt doar o condiție suficientă, dar condiția esențială trebuie să fie capacitatea de evaluare, adică o expertiză solidă în cercetarea academică, o mare diferență pe piața internă.

De ce nu a comercializat Sotheby's oficial picturi vietnameze în Vietnam?

Sotheby's este loială strategiei de concentrare a lichidității în punctele importante. Licitațiile regulate din Hong Kong (China), Singapore sau Paris (Franța) prezintă toate picturi vietnameze. Acest lucru este mai benefic pentru tranzacții, deoarece colecționarii din regiune vor avea acces mai ușor la lucrările noastre. Această mișcare nu este valabilă doar pentru Vietnam, ci și pentru Asia de Sud-Est în general.

Sotheby's și Christie's nu organizează licitații pe piețe mult mai mari decât Vietnam, cum ar fi Indonezia, Malaezia sau Filipine, ci se concentrează pe introducerea unor artiști din Asia de Sud-Est alături de artiști internaționali în cadrul unor licitații majore.

Ace Le vorbește la expoziția Cer , Munți, Apă din Hue

Care este opinia dumneavoastră despre piața de artă vietnameză actuală? De ce picturile artiștilor vietnamezi de după Colegiul de Arte Frumoase din Indochina sunt mai puțin valoroase și mai puțin remarcate?

Cea mai mare parte a lichidității de pe piața de artă vietnameză este concentrată pe artiștii care au absolvit Școala de Arte Frumoase din Indochina între 1924 și 1945. Lucrările au rezistat testului timpului, așa că valoarea lor a fost dovedită.

În ceea ce privește investițiile, operele și autorii din Indochina sunt echivalenți cu coduri „blue chip” la bursă, ceea ce înseamnă că au un grad ridicat de siguranță și o lichiditate ridicată. Desigur, acest lucru este valabil doar pentru operele cu o fiabilitate ridicată, certificate în mod clar de experți și organizații de renume. Lucrările ulterioare vor avea nevoie de mai mult spațiu pentru a le certifica valoarea, creând astfel premisa pentru o valoare tranzacțională secundară.

Sunt investitorii străini interesați de picturile vietnameze?

Vietnamul este o țară rară, situată la o răscruce culturală și istorică unică. În ceea ce privește axa verticală, împărtășim o istorie colonială cu grupul de țări din Asia de Sud-Est, astfel încât colecționarii de aici înțeleg complexul postcolonial. În ceea ce privește axa orizontală, aparținem aceluiași grup literar ca și limba Han-Nom, astfel încât estetica orientală poate fi profund resimțită de publicul din China, Japonia, Coreea și grupul chinez din Singapore, Indonezia, Malaezia etc.

Prin urmare, publicul interesat și colecționând picturi vietnameze este foarte mare. În prezent, aproximativ 30% dintre cumpărătorii de picturi din Indochina sunt colecționari regionali și internaționali, un raport care poate fi considerat foarte sănătos.

Pictura „Vue de la résidence d'El Biar” (Vedere a Palatului El Biar) - una dintre cele mai notabile lucrări din colecția de opere create de Regele Ham Nghi, expusă la expoziția „Cer, Munți, Apă” din Hue, în martie 2025. Aceasta este expoziția a cărei curator este Ace Le.

FOTO: LTF

În prezent, Vietnamul are foarte puțini curatori și critici de artă adevărați. Cum putem dezvolta pictura în general și muzeele și expozițiile de artă în special fără această echipă?

Vietnamul nu are cursuri oficiale de formare pentru curatori. Când piața s-a deschis pentru prima dată în anii 1990, organizarea de expoziții era adesea realizată spontan sau informal de către artiști, critici sau manageri de muzee și centre de artă. Chiar și acum, există multe astfel de cazuri. Acest lucru nu este greșit, deoarece deținerea unei diplome nu garantează neapărat că ești un bun curator.

În opinia mea, cerința minimă pentru curatoriat este capacitatea de a cerceta, de a localiza opere și autori de-a lungul lanțului istoric al artei și de a explica publicului de ce sunt importanți. Următoarea cerință suficientă este capacitatea de a gestiona proiecte, logistică și comunicare. Prin urmare, mulți oameni care sunt autodidacți, citesc despre istoria artei și au opinii bine definite s-au orientat cu succes către curatoriat. A fi bine educat este un avantaj, dar nu este totul.

Cum evaluați piața de artă vietnameză? Este la fel de dezvoltată ca alte țări din regiunea Asiei de Sud-Est?

O piață sănătoasă și vibrantă trebuie construită pe o infrastructură solidă, inclusiv un cadru politic și juridic care să protejeze interesele tuturor participanților. În al doilea rând, este necesar sistemul educațional, care trebuie să aibă o materie care să introducă copiii în artele plastice și istoria artei de la o vârstă fragedă; împreună cu un sistem muzeal care să aducă arta mai aproape de public. Pe baza acestei infrastructuri, putem construi o suprastructură - care să includă cumpărători (colecționari, fonduri de investiții, muzee publice și private), vânzători (artiști), intermediari (case de licitații, galerii, brokeri independenți) și servicii conexe în ecosistem (cercetare, critică, curatoriat, logistică, asigurări etc.). Ne lipsește o infrastructură solidă, așa că suprastructura trebuie să coordoneze multe aspecte între ele.

Comparativ cu țări vecine precum Indonezia, Thailanda sau Malaezia, piața noastră de artă este cu zeci de ani în urma lor, ca să nu mai vorbim de Singapore sau China.

Care este predicția dumneavoastră despre piața picturilor din Indochina, în special picturile unor artiști celebri? Este într-adevăr un canal de investiții sigur și eficient?

În viitorul apropiat, în opinia mea, grupul pictorilor celebri din Indochina va fi încă în grupul artiștilor care doboară recorduri. Dar peste 10-20 de ani, când va exista suficientă distanță, apariția unor nume noi va fi o tendință naturală.

Există mulți alți pictori importanți, nu mai puțin importanți decât generația Pho - Thu - Luu - Dam, dar care nu au primit atenția cuvenită și vor apărea treptat în viitor. Putem menționa grupul de pictori francezi care au venit în Indochina sau grupul de pictori din școala de pictură Gia Dinh, care a fost înființată înainte de Școala de Arte Frumoase din Indochina din Nord. Cu participarea multor oameni din regiune, prevăd că picturile din Indochina vor continua să-și doboare propriile recorduri de preț.

Ați spus odată: „Este timpul ca casele de licitații străine să oprească cursa lor aprigă pentru prețuri record și să asculte vocile unei culturi care a fost odată dominată de ele și care acum se întoarce pentru a le hrăni într-o nouă eră.” Acesta este un rezumat destul de clar al artei vietnameze moderne de la începutul secolului al XX-lea. În opinia dumneavoastră, care este vocea culturii care a fost odată dominată? Este această cultură diferită de cea a țărilor nedominate?

În cazul Vietnamului, este vocea a o mie de ani de cultură. Arta plastică vietnameză trebuie spusă de poporul vietnamez, aceasta este povestea pe care trebuie să o învățăm de la puteri culturale precum Japonia, cu o mândrie culturală fără compromisuri. Este necesar să cercetăm, să interpretăm și să expunem arta plastică vietnameză chiar în Vietnam, în limba vietnameză, pentru ca vietnamezii să o vadă, să o citească și să o simtă. Aceasta este responsabilitatea nu numai a casei de licitații, ci și a publicului și colecționarilor autohtoni.

Sursă: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm