Ace Lê: Arta vietnameză trebuie spusă de vietnamezi.

Ace Lê și-a făcut timp între frecventele sale călătorii de afaceri să stea de vorbă cu ziarul Thanh Niên .

- Imaginea 1.

Ce te-a determinat să decizi să urmezi o carieră în curatoriat și cercetarea artei vietnameze?

Născută și crescută în anii 1980 și 1990, deși am iubit arta de la o vârstă fragedă, am avut puține ocazii să-mi cultiv pasiunea, deoarece educația artistică în școlile din țara noastră la acea vreme încă lipsea, iar oportunitățile de a aprecia pe deplin arta în muzee erau și mai rare.

Abia când slujba mea s-a stabilizat și viața mea a devenit mai relaxată am putut să dedic timp aprecierii și studierii artei.

În ultimii 20 de ani, am locuit și am lucrat în Singapore, în principal în comunicare și management de brand. Am început să colecționez artă abia când am avut un venit și mi-am dat seama că fiecare colecționar este curator al propriei colecții, așa că am decis să aflu mai multe despre acest domeniu.

Acum cinci ani, am urmat un master în Muzeologie și Practică Curatorială la Universitatea Tehnologică Nanyang (Singapore) imediat după lansarea programului, care a fost și primul din lume axat pe arta din Asia de Sud-Est. A fost o rampă de lansare importantă către cariera mea actuală de curator profesionist.

- Fotografia 2.

Expoziția „În jad alb-ivoriu”, curatoriată de Ace Lê, a fost prima care a prezentat picturi indochineze în Da Nang și a avut loc în decembrie 2023.

FOTO: LTF

Care au fost provocările și avantajele rolului dumneavoastră de prim curator și CEO al Sotheby's în Vietnam?

Misiunea curatorului este de a identifica artiștii și lucrările importante într-o anumită perioadă. O condiție necesară pentru a fi un bun curator este capacitatea de a efectua cercetări cu abilitățile fundamentale ale unui istoric de artă. Aceasta este urmată de prezentarea publicului a rezultatelor cercetării sale, cum ar fi construirea structurii de conținut pentru o colecție, organizarea de expoziții sau producerea de publicații. Astfel, curatorul acționează ca o punte între artă, artiști și public.

Rolul meu la Sotheby's este să-mi valorific cunoștințele, abilitățile lingvistice și rețeaua de contacte pentru a le oferi o perspectivă locală strâns unită, care respectă vocile comunității artistice locale.

Emoțiile pe care le-a simțit când a organizat pentru prima dată expoziția „ Suflete străvechi, porturi ciudate” . Colecția Sotheby's 2022 prezintă numeroase lucrări ale cvartetului de pictori renumiți: Phổ, Thứ, Lựu și Đàm?

Aceasta este o expoziție inovatoare pentru segmentul artei indochineze din Vietnam. Pentru prima dată, publicul autohton are acces la un număr mare de opere indochineze valoroase, atât comerciale, cât și istorice, curatoriate, autentificate și expuse conform standardelor muzeale internaționale.

Am convenit asupra a trei condiții cu Sotheby's: expoziția trebuie să fie gratuită pentru public, picturile trebuie să fie împrumutate de la colecționari vietnamezi, iar serviciile de producție trebuie să provină din resurse interne.

Sunt extrem de încântat că primirea publicului a depășit toate așteptările. Deși expoziția a durat mai puțin de patru zile, numărul de înscrieri a fost copleșit în jumătate de zi de la deschidere, cu peste 5.000 de vizitatori.

- Fotografia 3.

Expoziția „Cer, Munți și Apă” va fi deschisă la Hue pe 25 martie 2025.

FOTO: LTF

Pe lângă curatoriat, aveți legături cu colecționari de artă vietnamezi?

Pentru a fi un bun curator, este esențial să ai relații bune cu artiștii și colecționarii. Expoziții precum „ Suflete antice, porturi ciudate”, „Vise din Orientul Îndepărtat” sau „Cer, munți și apă” împrumută picturi din diverse colecții. Adesea, colecționarii trebuie să aibă încredere în curator înainte de a-i încredința operele lor valoroase pentru păstrare, conservare și expunere.

Munca mea mi-a oferit oportunitatea de a intra în legătură cu numeroși colecționari, atât interni, cât și internaționali, inclusiv persoane fizice și organizații. De asemenea, am observat o generație de tineri colecționari care, pe lângă resursele lor financiare, posedă abordări curatoriale strategice, cu o poziționare concentrată și capacitatea de a efectua cercetări și evaluări amănunțite. Acesta este un semn foarte încurajator, deoarece încep să își prezinte colecțiile pentru ca publicul să le admire.

- Fotografia 4.

- Fotografia 5.

Piața licitațiilor de artă din Vietnam este foarte vibrantă la nivel mondial, dar de ce Vietnamului îi lipsesc în continuare mai multe case de licitații care să facă publicul mai accesibil picturii?

Procesul de integrare a făcut lumea mai plată. Acest lucru este evident în sectorul licitațiilor de artă. Din păcate, multe proiecte interne ambițioase, în ciuda bunelor lor intenții, nu au reușit să se susțină pe termen lung. De exemplu, eforturile de a deschide case de licitații vietnameze în ultimul deceniu nu au avut prea mult succes, în timp ce țările în curs de dezvoltare din Asia de Sud-Est, cum ar fi Indonezia, Filipine, Malaezia și Thailanda, au deja case de licitații interne înfloritoare, care s-au extins la nivel regional.

Pentru a deschide o casă de licitații de succes, abilitățile de afaceri sunt doar o condiție suficientă; cea mai esențială condiție este capacitatea de evaluare, adică expertiza solidă în cercetarea academică, o lacună majoră pe piața internă.

De ce nu a comercializat oficial Sotheby's picturi vietnameze în Vietnam?

Sotheby's își menține angajamentul față de o strategie de concentrare a lichidității în centrele majore. Licitațiile regulate organizate în Hong Kong (China), Singapore și Paris (Franța) prezintă în mod constant picturi vietnameze. Acest lucru este benefic pentru tranzacții, deoarece colecționarii din regiune au acces mai ușor la operele noastre de artă. Această abordare nu este valabilă doar pentru Vietnam, ci și pentru Asia de Sud-Est în general.

Sotheby's și Christie's nu organizează licitații pe piețe mult mai mari decât Vietnam, cum ar fi Indonezia, Malaezia sau Filipine, ci se concentrează pe prezentarea artiștilor din Asia de Sud-Est alături de maeștri internaționali în cadrul unor licitații majore.

- Fotografia 6.

Ace Lê vorbește la expoziția Cer, Munți și Apă din Hue.

Care este opinia dumneavoastră despre piața de artă vietnameză actuală? De ce picturile artiștilor vietnamezi de după Școala de Arte Frumoase din Indochina sunt mai puțin valoroase și primesc mai puțină atenție?

O mare parte din lichiditatea pieței de artă vietnameze este concentrată în lucrările artiștilor care au absolvit Școala de Arte Frumoase din Indochina între 1924 și 1945. Operele lor au rezistat testului timpului, iar valoarea lor a fost dovedită.

Din perspectiva investițiilor, operele și autorii din Indochina sunt echivalenți cu acțiunile „blue chip” de la bursă, ceea ce înseamnă că oferă siguranță și lichiditate ridicate. Desigur, acest lucru este valabil doar pentru operele cu credibilitate ridicată, validate în mod clar de experți și organizații reputate. Lucrările ulterioare vor avea nevoie de timp suplimentar pentru a-și valida valoarea, punând astfel bazele pentru valoarea tranzacționării secundare.

Sunt investitorii străini interesați de picturile vietnameze?

Vietnamul este o țară rară, situată la o răscruce unică de cultură și istorie. Pe axa verticală, împărtășim o istorie colonială cu națiunile din Asia de Sud-Est, oferind colecționarilor de aici o înțelegere profundă a complexităților postcoloniale. Pe axa orizontală, împărtășim o moștenire culturală comună cu limba sino-vietnameză, permițând o apreciere profundă a esteticii orientale de către publicul din China, Japonia, Coreea și comunitățile chineze din Singapore, Indonezia și Malaezia.

Prin urmare, publicul interesat și colecționând picturi vietnameze este foarte mare. În prezent, aproximativ 30% dintre cumpărătorii de picturi indochineze sunt colecționari regionali și internaționali, o proporție care poate fi considerată foarte sănătoasă.

- Fotografia 7.

Pictura „Vue de la résidence d'El Biar” (Vedere a reședinței El Biar) – una dintre cele mai notabile lucrări din colecția creată de regele Hàm Nghi – va fi expusă la expoziția „Cer, Munți și Apă” din Huế, în martie 2025. Această expoziție este co-curatoriată de Ace Lê.

FOTO: LTF

În prezent, Vietnamul are foarte puțini curatori și critici de artă adevărați. Cum putem dezvolta pictura în general, și muzeele și expozițiile de artă în special, când ne lipsește această forță de muncă?

Vietnamul nu are încă cursuri oficiale de formare pentru munca curatorială. În perioada în care piața s-a deschis pentru prima dată în anii 1990, munca curatorială pentru expoziții era adesea realizată spontan sau informal de către artiști, critici sau manageri de muzee și centre de artă. Chiar și acum, multe astfel de cazuri încă apar. Acest lucru nu este greșit, deoarece deținerea unei diplome nu garantează neapărat că vei fi un bun curator.

În opinia mea, cerința minimă pentru munca curatorială este capacitatea de a cerceta, de a localiza opere și artiști de-a lungul istoriei artei și de a explica publicului de ce sunt importanți. Condiția suficientă este, așadar, capacitatea de a gestiona proiecte, logistică și comunicare. Prin urmare, multe persoane autodidacte care studiază istoria artei și oferă perspective insightful au trecut cu succes la munca curatorială. Educația formală este un avantaj, dar nu este totul.

- Fotografia 8.

Care este evaluarea dumneavoastră asupra pieței de artă vietnameze? Este la fel de dezvoltată ca alte țări din Asia de Sud-Est?

O piață sănătoasă și vibrantă trebuie construită pe o infrastructură solidă, inclusiv un cadru politic și legal care să protejeze drepturile tuturor participanților. În al doilea rând, sistemul educațional trebuie să includă discipline care să introducă artele plastice și istoria artei copiilor de la o vârstă fragedă, împreună cu un sistem muzeal care să aducă arta mai aproape de public. Pe baza acestei infrastructuri, putem construi apoi suprastructura – inclusiv cumpărători (colecționari, fonduri de investiții, muzee publice și private), vânzători (artiști), intermediari (case de licitații, galerii, brokeri independenți) și servicii conexe în cadrul ecosistemului (cercetare, critică, curatoriat, logistică, asigurări etc.). În prezent, ne lipsește o infrastructură robustă, așa că suprastructura trebuie să coordoneze multe aspecte între ele.

Comparativ cu țări vecine precum Indonezia, Thailanda sau Malaezia, piața noastră de artă este în urma lor cu un deceniu, ca să nu mai vorbim de Singapore sau China.

- Fotografia 9.

Care sunt previziunile dumneavoastră pentru piața de artă indochineză, în special pentru picturile unor artiști renumiți? Este într-adevăr un canal de investiții sigur și eficient?

În viitorul apropiat, în opinia mea, grupul de maeștri pictori indochinezi va continua să stabilească recorduri de prețuri. Dar peste 10-20 de ani, când va fi suficient timp pentru un regres, apariția unor nume noi este o tendință inevitabilă.

Există mulți alți pictori la fel de importanți, nu mai puțin semnificativi decât generația Pho, Thu, Luu și Dam, care nu au primit atenția cuvenită, dar vor apărea treptat în viitor. Printre aceștia se numără grupul de pictori francezi care au venit în Indochina și grupul de pictori de la Școala de Pictură Gia Dinh, care a fost înființată chiar înainte de Școala de Arte Frumoase din Indochina din Nord. Cu participarea multor oameni din regiune, prevăd că picturile din Indochina vor continua să-și doboare propriile recorduri de preț.

El a declarat odată: „E timpul ca casele de licitații străine să își oprească goana frenetică după prețuri record și să asculte vocile unei culturi pe care au colonizat-o cândva, care acum se întoarce pentru a le susține într-o nouă eră.” Acesta este un rezumat destul de clar al artei moderne vietnameze de la începutul secolului al XX-lea. Potrivit lui, care sunt vocile acestei culturi colonizate? Cum diferă această cultură de cea a țărilor necoloniale?

În cazul Vietnamului, este vocea unei moșteniri culturale milenare. Arta vietnameză trebuie spusă de poporul vietnamez; este o poveste pe care trebuie să o învățăm de la puteri culturale precum Japonia, cu o mândrie culturală fără compromisuri. Aceasta înseamnă cercetarea, interpretarea și expunerea artei vietnameze chiar aici, în Vietnam, în limba vietnameză, pentru ca vietnamezii să o vadă, să o citească și să o aprecieze. Aceasta este o responsabilitate nu numai a caselor de licitații, ci și a publicului și colecționarilor autohtoni.

- Fotografia 10.