«Персик, фо и пианино» считается беспрецедентным кассовым явлением во вьетнамском кино. После того, как фильм вызвал ажиотаж в Национальном киноцентре, его добровольно выпустили в прокат две частные компании.
 |
| Фильм «Персик, фо и пианино» до сих пор вызывает ажиотаж в кинотеатрах. |
Большинство зрителей оценили этот фильм как прекрасный. Прекрасный по образам и постановке, с простым сюжетом, не «большим и смелым», но подчеркивающим дух «решимости умереть за Отечество» через судьбу маленьких людей, скрытый в суетливой, сверкающей городской жизни.
В свои последние минуты они сияют естественной преданностью любви к земле, на которой жили. Их простота заставляет зрителей почувствовать дух патриотизма, не подвергаясь «манипулированию» или необходимости что-то делать.
Однако история государственного кинопроката отсюда поднимает вопрос о координации деятельности государства и частного сектора в сфере кинопроката и развития кинематографа страны.
Я думаю, что история выпуска фильмов, снятых за счет государственного бюджета, для широкой публики всегда является сложной проблемой. В ближайшем будущем, с Dao, Pho и Piano, возможно, агентства по управлению фильмами должны рассмотреть краткосрочный метод сотрудничества с частными дистрибьюторами в духе взаимной выгоды. Сделайте это один раз, чтобы иметь основу для рассмотрения долгосрочной политики и постепенного включения принципов сотрудничества в Закон о кино. Тот факт, что фильмы должны доходить до аудитории, заставляет кинематографистов ориентироваться, корректировать свое мышление, учиться и быть более открытыми, чтобы снимать фильмы, которые действительно существуют для аудитории.
Также из этого дела о кино есть мнение, что нужно снимать больше исторических фильмов, чтобы удовлетворить желание молодого поколения понять историю страны. На самом деле было много исторических фильмов, но почти ни один из них не оказал достойного влияния. В мире ни одна киноиндустрия не осмеливается утверждать, что ее фильмы успешны, будь то социально-психологические фильмы, боевики, фильмы ужасов или исторические фильмы. Историческое образование для молодого поколения должно осуществляться осторожно и деликатно. В нынешних условиях низких государственных инвестиций в кинематограф требовать много исторических фильмов нереально.
Молодежь неравнодушна к фильмам, эксплуатирующим историческую тематику. Главное, чтобы фильмы были сделаны серьезно и имели новый подход. Исторические фильмы всегда будут желанием зрителей и «жестким» вызовом по композиции.
Некоторые эксперты говорят, что мы, похоже, не уделяли достаточного внимания концепции маркетинга культурного продукта. Это проблема в культурной индустрии, когда мы фокусируемся только на производстве продуктов, не думая об эффективном представлении этих продуктов публике.
Стоит ли нам «развязать» механизмы и изменить мышление о финансировании государственного культурного продукта по-другому? Что еще важнее, изменение должно исходить из того, как система управления кино смотрит на проблему.
Источник
Комментарий (0)