От феномена «Дао, Фо и Фортепиано», размышления о том, как приблизить исторические фильмы к зрителям...

Фильм «Персик, фо и пиано» считается беспрецедентным кассовым феноменом во вьетнамском кинематографе. После ажиотажа в Национальном киноцентре фильм был добровольно выпущен в прокат двумя частными компаниями.

Bộ phim 'Đào, Phở và Piano' vẫn đang gây sốt tại các rạp chiếu.

Фильм «Персик, Фо и Пиано» до сих пор вызывает ажиотаж в кинотеатрах.

Большинство зрителей оценили этот фильм как прекрасный. Прекрасный по образному ряду и постановке, с простым сюжетом, не «громким и смелым», но подчёркивающим дух «решимости умереть за Отечество» через судьбы простых людей, скрытые в шумной, сверкающей городской жизни.

В свои последние минуты они сияют естественной преданностью любви к земле, на которой жили. Их простота заставляет зрителей почувствовать дух патриотизма, не подвергаясь «манипулированию» или необходимости что-то для этого делать.

Однако история государственного кинопроката в данном случае поднимает вопрос о координации деятельности государства и частного сектора в области кинопроката и развития кинематографии страны.

Я думаю, что история с распространением фильмов, снятых за счёт государственного бюджета, всегда была непростой. В ближайшем будущем, в случае с фильмами «Дао», «Фо» и «Пьяно», возможно, агентствам по управлению киноиндустрией стоит рассмотреть вариант краткосрочного сотрудничества с частными дистрибьюторами в духе взаимной выгоды. Сделайте это один раз, чтобы иметь основу для разработки долгосрочной политики и постепенного включения принципов сотрудничества в Закон о кино. Тот факт, что фильмы должны дойти до зрителя, заставляет кинематографистов ориентироваться, корректировать своё мышление, учиться и быть более открытыми, чтобы создавать фильмы, которые действительно существуют для зрителя.

В этом же контексте высказывается мнение, что следует снимать больше исторических фильмов, чтобы удовлетворить стремление молодого поколения к познанию истории своей страны. На самом деле, исторических фильмов было много, но почти ни один из них не оказал значительного влияния. Ни одна киноиндустрия мира не осмеливается заявить об успехе своих фильмов, будь то социально-психологические фильмы, боевики, фильмы ужасов или исторические фильмы. Историческое просвещение молодого поколения должно осуществляться осторожно и деликатно. В нынешних условиях низкого государственного финансирования кинематографа требовать много исторических фильмов нереально.

Молодёжь неравнодушна к фильмам, затрагивающим историческую тематику. Важно, чтобы фильмы были сняты серьёзно и с новым подходом. Исторические фильмы всегда будут востребованы зрителем и представлять собой «сложный» композиционный вызов.

Некоторые эксперты утверждают, что мы, похоже, не уделяем достаточного внимания концепции маркетинга культурного продукта. Это проблема культурной индустрии, когда мы сосредоточены только на производстве продукции, не думая об её эффективной доставке публике.

Стоит ли «развязать» механизмы и изменить подход к финансированию государственного культурного продукта? Что ещё важнее, изменение должно исходить из того, как система управления кинематографией смотрит на проблему.

Источник