Tvärtom vill jag påminna mig själv: i större eller mindre utsträckning bör frågan om vilken författare eller verk som ska översättas alltid vara en fråga om noggrant övervägande snarare än en slarvig amatörmässig handling.
För över ett decennium sedan undrade jag hur Nguyen Nhat Anhs verk skulle tas emot på ett annat språk. Frågan "Varför översätta Nguyen Nhat Anh?" kom tillbaka till mig mer direkt när vi, tillsammans med min vän Kaitlin Rees, översatte hans fjärde bok till engelska: * There Are Two Cats Sitting by the Window * (Youth Publishing House, 2025). (De tre tidigare böckerna vi översatte var: * I See Yellow Flowers on Green Grass *, * Have a Good Day * och * Sitting and Crying on a Tree *).
Bokomslag till "Det sitter två katter vid fönstret" (Youth Publishing House) - översatt av Nha Thuyen och Kaitlin Rees
FOTO: TILLHANDAHÅLLS AV FÖRFATTAREN
Förutom att vara en litterär koppling – att arbeta med författaren och ta emot beställningar från förlaget – ville jag ta tillfället i akt att fördjupa mig i några av de verk jag översatt för att reflektera över, eller vidga mitt perspektiv på, Nguyen Nhat Anhs kreativa prestationer, en författare som fick mig och mina vänner att skratta när vi var tio eller elva år gamla, i en liten stad när böcker inte var lika lättillgängliga som de är nu.
Att översätta Nguyen Nhat Anhs verk är varken överdrivet utmanande eller lätt, med tanke på användningen av vardagsspråk och specifika kulturella och sociala sammanhang. Denna svårighet kräver att jag läser om, läser färdigt, en författare från min barndom, och behåller det läsminnet.
En bästsäljande bok är naturligtvis inte nödvändigtvis ett litterärt fenomen. När det gäller Nguyen Nhat Anh är antalet sålda böcker ett levande bevis på hans verks dragningskraft på tonårsläsare, och samtidigt ett bevis på hans kvalitet och karaktär som författare. Inför böcker som konsekvent toppar bästsäljarlistorna i en något stillastående ungdomslitteraturscen kan man alltid höra den mumlande, skeptiska rösten från en kräsen läsare som säger att hans skrivande är "lätt", "repetitivt" och att "kritiska röster och akademisk analys behövs". Men böckerna är fortfarande skrivna, och författaren fortsätter sin resa med att finslipa sina skrivfärdigheter och bry sig om sina läsare.
När jag närmade mig Nguyen Nhat Anh ville jag avsiktligt lägga undan trendig jargong, försäljningsstatistik, utmärkelser och titlar, för att förstå och läsa honom enbart som författare – någon som skapar böcker. Jag tror att detta är det renaste tillvägagångssättet jag kan ha ur ett läsar- och översättarperspektiv.
Nguyen Nhat Anh, skoltidens poet.
Jag tillhör en generation läsare – ungefär i samma ålder som Nguyen Nhat Anhs karaktärer, kanske ungefär i hans dotters ålder – som omfamnade "Kaleidoskop" -serien från dess allra första volymer och väntade varje månad på att farbrodern som hyrde ut böcker i stan skulle ta med sig nya volymer av den lila pocketformatserien från Kim Dong Publishing House i Hanoi , naturligtvis tillsammans med en mängd andra böcker från "Gyllene boksamlingen ", eller tunna, rektangulära romaner från olika förlag, vilket bekvämt nog gjorde det möjligt för mig att läsa 10 till 20 volymer samtidigt under lugna eftermiddagar.
Senare, efter att ha läst hans tidiga dikter och diktsamlingen "April City" (1984) som publicerades tillsammans med Le Thi Kim, föreställde jag mig att Nguyen Nhat Anh var, och alltid kommer att vara, en poet från skoltiden, från en stad, med berättelser, minnen, himmel och liv allt inuti. Hans poetiska persona framträder kanske tydligast i verket "Två katter som sitter vid fönstret" : en poet vid namn Kattbjörn, en läsare som blir en poet vid namn Tiny, en författare som då och då väver in sin egen poesi i berättelsen för att påminna läsaren om sin poetiska natur, och han översätter själv kattpoesi till mänsklig poesi.
Som ung läsare väckte Nguyen Nhat Anhs lättsamma berättelser, hans berättelser som fördjupar sig i livets invecklade detaljer med kvickt berättande och ett välbekant, vardagligt språk, min nyfikenhet. Genom att läsa ur ett retrospektivt perspektiv blev jag mer intresserad av hur han ställde sociohumanistiska frågor, med tanke på den potentiella inverkan hans verk hade på tonårsläsare, särskilt vad gäller deras breda attraktionskraft, snarare än bara hans skrivstil och litterära teknik.
Vi kan förvänta oss ytterligare kritik och djupgående studier av Nguyen Nhat Anhs perspektiv på sociala och humanistiska frågor, inklusive hans begränsningar och fördomar, om några, såsom den underliggande ojämlikheten mellan landsbygd och stad (till exempel manifesterad genom motivet med spirande skolpojksromanser som separeras för att man lämnar byn för staden, eller de osäkra levnadsvillkoren för fattiga grupper), miljö- och naturfrågor, djurens röster, och, tillsammans med dem, hur kärleks- och vänskapshistorier överskrider gränser, olikheter och fördomar.
Sidorna i den här boken vecklas oskyldigt ut och avslöjar en nutida dimension av nostalgi.
Det jag tycker är roligast med att läsa Nguyen Nhat Anh i nutid är kanske något som vår generation, och sedan våra barns generation, som växer upp mitt i populära diskurser om globalisering och ekonomisk utveckling, mer eller mindre saknar: en fräsch och autentisk känsla av gemenskap. I de flesta av hans verk återspeglas den vietnamesiska byns gemensamma livsstil levande och starkt i karaktärernas personligheter och relationer, i detaljerna i deras bostadsutrymmen, oavsett om berättelserna utspelar sig på landsbygden eller i staden, i Vietnam eller utomlands.
Precis som i "Två katter som sitter vid fönstret " utstrålar gemenskapen av möss, katter, symbiotiska grupper av möss och fåglar, och människor, trots osäkerheten kring våldsamma invasioner, fortfarande en öm och poetisk skönhet. Denna gemenskap kan bestå av bara två katter, eller helt enkelt en katt och en mus som tittar på regnet och pratar om fantasifulla kärleksaffärer. I dessa byar inom staden, där staden liknar en by, kan föräldrar bli kungar och drottningar, och barn kan bli prinsessor och prinsar som skapar sagor, och arterna är alltid nyfikna på att lära sig varandras språk. Barn växer upp bekanta med byns växter och gränder och vägrar aldrig att lyssna på vuxna som berättar historier om sina förfäder och mor- och farföräldrar. Detta är livsnerven som ger näring åt en varm, pålitlig värld , där man aldrig är för ensam, en värld som är komplex och bristfällig men inte dramatiserad, och som alltid rymmer en strimma av hopp, på grund av det vardagliga delandet mellan grannar, vänner och främlingar.
Jag tror att det till viss del är denna känsla av en levande, existerande gemenskap som ger Nguyen Nhat Anhs verk, på vietnamesiska eller andra språk, potentialen att knyta samman läsare – ättlingar till vietnameser som bor i många olika delar av världen, eller att främja gemensamma upplevelser över liknande kulturregioner, såsom sydostasiatiska samhällen. När jag läser Nguyen Nhat Anh finner jag mig ibland ängsligt kliva in i ett levande arkiv, in i ett förlorat och bleknande gemensamt livsrum, och de oskyldiga sidorna i hans böcker kan öppna upp en annan dimension av nostalgi i nuet.
Den unga läsaren inom mig stannade kvar i gamla stan. Men ibland, när jag lever livet som en gammal människa, finner jag frid i minnets enkla glädjeämnen. I dagens röriga kulturlandskap för barn och tonåringar utstrålar Nguyen Nhat Anhs böcker fortfarande den milda skönheten hos en vuxen som kärleksfullt betraktar barn som leker, en vuxen som för ett tyst samtal med växande barn om livets värderingar utan att höja rösten. Jag föreställer mig vuxna, som Nguyen Nhat Anh, som jätten i Oscar Wildes saga, som äger en vacker trädgård och öppnar dess portar för barn som rusar in, medan han sitter tyst och tittar på, och dessa barn bär fortfarande med sig en mängd hemligheter.
Källa: https://thanhnien.vn/nguyen-nhat-anh-nguoi-lam-vuon-185250701102809197.htm
Kommentar (0)