Återkomsten av ovärderligt arv

Återkomsten efter upp- och nedgångarna för dessa ovärderliga konstnärliga arv ger inte bara glädje åt konstvärlden utan skapar också en möjlighet för allmänheten som en gång kände till dessa reliefers öde att njuta av och beundra dem.

Särskilt värdefulla reliefer

Än idag berättar folk fortfarande historien om relieferna på bakväggen i salongen på Vietnam University of Fine Arts ( Hanoi ), vilka är mycket värdefulla ur ett historiskt, kulturellt och konstmässigt perspektiv, men som inte får vistas i det offentliga rummet, vilket gör att allmänheten inte får möjlighet att beundra dem.

I ett samtal med oss sa konstnären Vi Kien Thanh, tidigare chef för avdelningen för konst, fotografi och utställningar (ministeriet för kultur, sport och turism), att dessa reliefer inte bara är vackra i formen utan också har historiskt värde och bevarar tidsprägeln från den indokina konstperioden, en gyllene period inom vietnamesisk konst.

Enligt den oberoende konstforskaren Dr. Pham Long är dessa reliefer skapade av professorer och studenter från första och andra kursen vid Indochina College of Fine Arts, inklusive författaren Vu Cao Dam, för att dekorera Indokinapalatset vid den internationella kolonialutställningen 1931 i Paris, Frankrike.

Experter kommenterade också att dessa reliefer, bland det moderna vietnamesiska skulpturarvet, är särskilt värdefulla eftersom det finns väldigt få verk som skapats under bildandet och utvecklingsperioden för Indochina College of Fine Arts, och antalet skulptörer som utbildats under denna period är ännu sällsyntare.

Historien om två gigantiska reliefer på bakväggen av ritskolan vid Vietnam University of Fine Arts, som också är det bevarade huset från Indochina Fine Arts School, har nämnts av Hanois konstgemenskap och huvudstadens invånare i årtionden. Bilderna av de två relieferna är därför endast kända genom dokument som förvaras av konstforskare som är hängivna värdet av dessa konstnärliga arv.

Även vid denna tidpunkt, enligt konstforskaren Ngo Kim Khoi, när han studerade dokument som lämnats av målaren Victor Tardieu, fick han veta om reliefernas närvaro. Forskaren Ngo Kim Khoi tittade tillbaka på arkiverade dokument och fann att Indochina School of Fine Arts hade förberett sig för att delta i den koloniala utställningen i Paris 1931 sedan den 16 mars 1929, enligt Victor Tardieus rapport.

Den 12 oktober 1929 hade Indochina School of Fine Arts en utställningsplan i Paris under utskicksnummer 506. Enligt Tardieus rapport, med nummer 506D, dekorerade en relief den stora salen i Indochina Palace (Palais Indochine) av tre studenter från Indochina School of Fine Arts, Georges Khanh, Vu Cao Dam och Le Tien Phuc, under ledning av professor Charles-Jean Christian. Reliefen är 39 meter lång och 2 meter hög.

Dessa reliefer är kulturarv som innehåller många värden, vilka yrkesgruppen har längtat efter att "räddas" och bevaras i sitt ursprungliga skick. "Återupplivandet" av arvet hedrar inte bara stoltheten över vietnamesisk konst utan skapar också möjligheter för allmänheten som älskar konst att beundra den när de passerar förbi detta utrymme.

Återkomsten av ovärderligt arv

"Uppenbarelsen" och "återupplivandet" av de två värdefulla relieferna har glädjt många yrkesverksamma och allmänheten. Särskilt många generationer av studenter som har studerat och vuxit upp vid Vietnam University of Fine Arts, när de har fått möjlighet att beundra sina föregångares ovärderliga konstnärliga arv.

”Att med egna ögon se verk av berömda skulptörer från första och andra klasserna vid Indochina University of Fine Arts, som är den föregående generationen konstnärer, ger oss inte bara en känsla av stolthet utan också en möjlighet att lära oss och förstå den föregående generationens koncept och konstnärliga tekniker”, delade Anh Tuan, student vid Vietnam University of Fine Arts.

Dessa är basreliefer skapade av professorer och studenter från första och andra kursen vid Indochina College of Fine Arts, inklusive författaren Vu Cao Dam, för att dekorera Indokinapalatset vid den internationella kolonialutställningen 1931 i Paris, Frankrike.

(Oberoende konstforskare, Dr. PHAM LONG)

Restaureringsprojektet utfördes av två skulptörer, Tran Quoc Thinh och Tran Cong Dinh (fakulteten för skulptur, Vietnams konstuniversitet). Innan restaureringen tog författargruppen en video av hela verkets nuvarande skick. Inledande undersökningar visade att de två verken var ganska smutsiga på grund av färg- och kalkstänk. På grund av den långa tidsperioden var verket något skadat. De som utförde det studerade också metoderna inom det arkeologiska området, i kombination med sin förståelse för skulpturens form, så att den kunde bevaras intakt.

Med färgfläckarna ordentligt fästa vid verket använde författargruppen stödverktyg för att hantera varje del och undvika att skada andra delar. Projektet genomfördes med socialiserat kapital, under ledning av folkkommittén i Cua Nam-distriktet i Hanoi. Enligt Pham Tuan Long, partisekreterare och ordförande för distriktets folkråd, är verket monterat på väggen till Vietnams konstuniversitet men vetter mot det offentliga utrymmet i Cua Nam-distriktet. Det är en idealisk plats för människor att njuta av detta ovärderliga verk.

Det är känt att Dr. Tran Hau Yen The, under processen att samla in dokument om Indochina College of Fine Arts, erhöll dokument relaterade till två reliefer. Forskargruppen släppte de första bilderna i utställningen "Art of Indochina" som hölls på Hanoi Museum 2019. Experter kommenterade att dessa två reliefer har ett modernt språk, med djärva verk. På de två relieferna med teman " Jordbruk " och "Fiske" visas tydligt böndernas och fiskarnas hårt arbetande, enkla ansikten. För första gången känner betraktaren arbetarnas gestalt med svettdroppar, svårigheterna med att samla fisknät... Enligt Dr. Tran Hau Yen The har kanske läraren Victor Tardieu förmedlat meningsfulla budskap till dagens generation, uttryckta i ett begåvat konstnärligt språk.

Verkens ”återupplivande” väcker också frågan om hur man ska behandla det konstnärliga arvet på rätt sätt, för att på rätt sätt hedra de värden som skapats av våra förfäder. År 2020, när det offentliga konstprojektet på Phung Hung Street genomfördes, introducerade bildkonstnären Nguyen The Son bilderna av de två relieferna ”Jordbruk” och ”Fiske” för allmänheten i mindre versioner. Dessa två versioner finns fortfarande kvar på Phuc Tan-stranden.

Den nya gatan, som får namnet Hang Long, öppnades med två reliefer, ”Jordbruk” och ”Fiske”, och öppnar samtidigt upp vägen för inhemska och internationella samtida konstnärer. Härifrån hoppas yrket att historiska möjligheter ska öppna upp möjligheter att använda konst som en viktig faktor för att väcka minnet av det urbana arvet, samt bidra till utvecklingen av kulturindustrin i Hanoi.

De två reliefernas öde väcker också tanken på konstverk och arkitektoniska verk som har försvunnit, eller är i ett tillstånd av förfall och gradvis faller i glömska. För några år sedan riskerade två värdefulla propagandamålningar av stadsarv i Hanoi av den avlidne konstnären Truong Sinh, placerade vid korsningen Cho Mo (korsningen Bach Mai - Nguyen Thi Minh Khai - Truong Dinh - Dai La), att förstöras för att bana väg för Ringväg 2-projektet. Efter att pressen och experterna uttalat sig, trots att de flyttades, är varje målning fortfarande placerad på två olika platser, på grund av administrativa problem samt glömska.

Källa: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html