หนังที่ไม่เข้าท่าของ Huynh Lap ยังคงทำรายได้สูงสุดในบ็อกซ์ออฟฟิศ

“บ้านบรรพบุรุษ” มีกลิ่นอายของความเผ็ดร้อนอยู่มาก แต่ขาดความกลมกลืน ฮวีนห์แลปใช้บทสนทนาเพื่อนำเรื่องราวและอารมณ์ของผู้ชมอย่างโลภมาก แต่วิธีการคลี่คลายความขัดแย้งของหนังยังคงดูงุ่มง่าม

บ้านบรรพบุรุษ กลับมาอีกครั้งกับผลงานภาพยนตร์เรื่อง Huynh Lap หลังจากห่างหายไป 5 ปี Blind Mage: ใครตายยกมือขึ้น (2019) ครั้งนี้ เขายังคงยึดมั่นในสีสันแห่งจิตวิญญาณและอารมณ์ขันที่เขาเคยใช้ในโครงการเว็บดราม่าตลอดช่วงเวลาที่ผ่านมา อย่างไรก็ตาม ธีมเรื่องกลับถูกวางไว้เป็นศูนย์กลาง บ้านบรรพบุรุษ ยังคงรักครอบครัว

เรื่องราวเริ่มต้นขึ้นในครอบครัวฮวีญ ซึ่งผู้คนหลายรุ่นอาศัยอยู่ร่วมกันในบ้านบรรพบุรุษ โดยมีประเพณีขายบั๋นแซว ตัวละครหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้คือมี เตียน (รับบทโดย ฟองมีชี) ครีเอเตอร์คอนเทนต์ชาว Gen Z ที่ย้ายออกจากบ้านเกิดมาอยู่เมืองนี้เมื่อหลายปีก่อนเนื่องจากมีปัญหากับครอบครัว

เนื่องจากไม่มีไอเดียว่าจะดึงดูดผู้ชมด้วย "เนื้อหา" ได้อย่างไร เทียนและเพื่อนสนิทของเธอจึงเดินทางกลับไปยังบ้านเกิดเพื่อหาไอเดีย

เรื่องราวเต็มไปด้วยปัญหาแต่ยังขาดทางแก้ไข

เรื่องราวพลิกผันเมื่อเตี่ยนพบว่าเธอสามารถมองเห็นวิญญาณของเจีย มินห์ (ฮวีญ แลป) พี่ชายของเธอ ซึ่งเสียชีวิตจากอุบัติเหตุเมื่อหลายปีก่อน เพื่อช่วยให้วิญญาณของเขาสงบลง เธอต้องช่วยเขาเติมเต็มความปรารถนาที่ยังไม่สำเร็จในขณะที่เขายังมีชีวิตอยู่ หนึ่งในนั้นคือการปกป้องบ้านของครอบครัวที่กำลังถูกแย่งชิงโดยสมาชิกในครอบครัว

แนวคิดเรื่องการเชื่อมโยงระหว่างสอง โลก ใน บ้านบรรพบุรุษ ไม่ใหม่, ชวนให้นึกถึง เรื่องราวของฉันและปีศาจที่กลายมาเป็นครอบครัวเดียวกัน โดย Trinh Vy Hao แม้ว่าข้อพิพาทเรื่องทรัพย์สินหรือความขัดแย้งระหว่างพี่น้องจะเป็นหัวข้อที่คุ้นเคยบนจอเงินของเวียดนาม แต่ล่าสุด น้องสะใภ้ ของข่องหง็อกได้สร้างขึ้นใหม่บางส่วนแล้ว

ภาพยนตร์ของ Huynh Lap หยิบยกประเด็นต่างๆ มากมาย ตั้งแต่ความขัดแย้งในครอบครัว ผลกระทบเชิงลบของอคติที่มีต่อบุคคล ความเป็นชายเป็นใหญ่ที่นำไปสู่โศกนาฏกรรมครั้งแล้วครั้งเล่า ไปจนถึงการอนุรักษ์วัฒนธรรมและประเพณีดั้งเดิม...

บ้านบรรพบุรุษที่ตระกูลฮวีญอาศัยอยู่หลายชั่วอายุคน ดูเหมือนจะสงบสุขภายนอก แต่แท้จริงแล้วกลับเต็มไปด้วยความขัดแย้งที่คุกรุ่น ปัญหาใหญ่ที่สุดเกิดจากอุดมการณ์แบบชายเป็นใหญ่ที่ครอบงำพวกเขามาหลายชั่วอายุคน หม่าเตี่ยน ซึ่งต้องเผชิญกับความอยุติธรรมและการนินทามาตั้งแต่เด็ก ทะเลาะกับครอบครัวและเลือกที่จะจากไป ด้วยความที่เป็นผู้หญิง เธอจึงไม่ได้รับความเคารพนับถือ ถูกมองว่าเป็นต้นเหตุของความโชคร้ายทั้งปวง ส่งผลให้พ่อและพี่ชายของเธอต้องเสียชีวิตทางอ้อม

ด้วยเหตุนี้ การตัดสินใจกลับบ้านเกิดของหมีเตียนจึงเปิดทางสู่การเดินทางเพื่อคลี่คลายความขัดแย้งและปัญหาที่เธอสะสมไว้ ขณะเดียวกันก็เยียวยาบาดแผลทางจิตใจที่เธอต้องเผชิญมาตลอดหลายปี เรื่องราวดูเหมือนจะราบรื่น แต่จากนี้ไป เรื่องราวกลับพังทลายลงอย่างมาก

ปมอารมณ์ความรู้สึกถูกถ่ายทอดออกมาอย่างผิวเผินและชัดเจน ตั้งแต่การคลี่คลายความขัดแย้งระหว่างหมีเตียนกับแม่และพี่ชาย ไปจนถึงการเปลี่ยนแปลงความคิดของเด็กสาวที่ขาดความรักและความเข้าใจมานานหลายปี เตียนโกรธแม่เพราะถูกดุว่ามัวแต่เล่นสนุกจนก่อเรื่อง โกรธพี่ชายเพราะถูกตี และโกรธญาติพี่น้องที่แพร่ข่าวลือร้ายเกี่ยวกับเธอ...

เรื่องราวทั้งหมดถูกเล่าอย่างรวดเร็วผ่านภาพย้อนอดีต ก่อให้เกิดคำถามสำคัญเกี่ยวกับแรงจูงใจและบุคลิกของตัวละคร ภาพยนตร์เรื่องนี้มีประเด็นมากมาย แต่ท้ายที่สุดก็คลี่คลายปมปัญหาด้วยการ... ปล่อยให้ผู้ที่เกี่ยวข้องบอกความจริง ในขณะเดียวกัน ฮวีญแลปก็ใช้บทสนทนาเพื่อนำเสนอ "มุมมองหลายมิติ" ให้กับทั้งหมีเตียนและผู้ชม แต่ในความเป็นจริง บทสนทนาในภาพยนตร์เรื่องนี้มีความต่อเนื่อง ยืดยาว และเน้นไปที่แอ็กชัน

ศีลธรรมอันเรียบง่ายชวนน้ำตาซึม ขณะที่เรื่องราวยิ่งพัวพันกับสถานการณ์ที่ยืดเยื้อและเกินจริงมากขึ้น ความหงุดหงิดของตัวละคร ประกอบกับช่วงเวลาที่โกรธแค้นครอบครัว กลายเป็นสิ่งที่ไม่จำเป็นและไร้ความหมายในทันที เพราะสิ่งเหล่านี้อาจไม่มีอยู่จริง หากพี่ชายตัดสินใจแบ่งปันเรื่องราวกับน้องชายเร็วกว่านี้

ในทางกลับกัน, บ้านบรรพบุรุษ แต่มันก็ยังไม่สามารถอธิบายได้ว่าทำไมเจียมินห์ถึงต้องเก็บเรื่องราวเหล่านี้ไว้ในใจตลอดหลายปีที่ผ่านมา จนก่อให้เกิดปัญหาต่างๆ ตามมา ปัญหาเรื่องความเหนือกว่าของผู้ชาย หรืออคติต่างๆ ที่เกิดขึ้นในช่วงต้นเรื่อง ก็ค่อยๆ กลายเป็นทางตันไปในที่สุด

หยุนห์ แลป นำละครเว็บสู่จอเงิน

ฮุยน์แลปหยิบยืมธีมทางจิตวิญญาณมาใช้ มีความคิดที่จะ สำรวจ มุมที่ซ่อนเร้นของความสัมพันธ์ในครอบครัว อย่างไรก็ตาม วิธีการพัฒนาบทภาพยนตร์ยังมีข้อจำกัด ในขณะที่รูปแบบ บ้านบรรพบุรุษ เหมือนเว็บดราม่าเพราะขาดคุณภาพด้านภาพยนตร์

The Ancestor's House ขึ้นสู่อันดับสูงสุดในบ็อกซ์ออฟฟิศของเวียดนามตั้งแต่วันแรกที่ออกฉาย

ตัวละครในภาพยนตร์เรื่องนี้มีปัญหามากมาย ตั้งแต่การพัฒนาตัวละครเอกหญิงแบบฝืนๆ ไปจนถึงการสร้างตัวละครสมทบที่ชั่วร้ายและไม่น่าดึงดูด การกระทำของพวกเขาขาดเหตุผล ขณะที่เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับครอบครัวฮวีญก็ถูกจัดฉากไว้อย่างชัดเจนเช่นกัน

สไตล์การตัดต่อไม่ราบรื่นนักเมื่อสลับไปมาระหว่างความสยองขวัญ ความตลกขบขัน และโศกนาฏกรรม ทำให้อารมณ์ของผู้ชมถูกขัดจังหวะอย่างกะทันหัน มุกตลกหรือบทสนทนาที่ผู้กำกับใช้ก็คุ้นเคยเช่นกัน ซึ่งโดยทั่วไปแล้วคือปฏิกิริยาของหมีเตียนต่อญาติที่หยาบคายของเธอ ดูเหมือนจะลอกเลียนแบบมาจาก "สงครามน้ำลาย" ใน ลุงกุ๊กที่อายุน้อยที่สุด

แทนที่จะปล่อยให้ภาพเล่าเรื่อง ฮวีญแลปกลับทำผิดพลาดด้วยการใช้บทสนทนาเพื่อชี้นำและโน้มน้าวอารมณ์ของผู้ชม บทสนทนาในภาพยนตร์ยังคงเป็น "แบบแผน" และบางครั้งก็ดูไร้เดียงสา โดยทั่วไปแล้ว ในฉากที่แม่ต้องเข้าโรงพยาบาลเพื่อรับการรักษาฉุกเฉิน มีเตี่ยนจะถามคุณหมออย่างกระตือรือร้นเกี่ยวกับค่าผ่าตัดและได้รับคำตอบว่า "ต้องเสียเงินเยอะแน่" หรือเมื่อไปทำบั๋นแซวในครัวเพื่อเชิญทั้งครอบครัว บทสนทนาของตัวละครก็เหมือนกับการท่องจำ การแทรกวัฒนธรรมเข้าไปถือเป็นแนวคิดที่น่าชื่นชม แต่ฮวีญแลปอาจต้องถ่ายทอดออกมาอย่างเป็นธรรมชาติและละเอียดอ่อนกว่านี้

ฟองมีชี สาวน้อยผู้ก้าวเข้าสู่วงการภาพยนตร์ครั้งแรก ทิ้งความประทับใจไว้ด้วยรูปลักษณ์เรียบง่ายแบบชนบท เด็กหญิงมีเตียนผู้นี้ดูดื้อรั้นและเปราะบาง ในทางกลับกัน เธออารมณ์อ่อนไหว ดื้อรั้นแต่ก็อ่อนโยน และร้องไห้ง่าย

อย่างไรก็ตาม ฟองมีชียังคงขาดความเป็นผู้ใหญ่ในการแสดงอารมณ์ของตัวละคร และในทางกลับกัน เธอยังคงพยายามฝึกฝนบทพูดทางจิตวิทยาของตัวละคร บาดแผลทางจิตใจของตัวละครไม่จำเป็นต้องถูกถ่ายทอดผ่านบทพูดอย่างเช่น "แม่คะ แม่รอหนูกลับบ้านอยู่เหรอคะ แล้วแม่รักหนูไหมคะ" ในหลายฉาก เธอแสดงให้เห็นถึงข้อจำกัดของเธอผ่านแววตาที่แข็งกร้าว และบางครั้งก็แสดงออกมาตามสัญชาตญาณ ขาดความยับยั้งชั่งใจ โดยเฉพาะในฉากที่แสดงถึงความกลัว เสียงกรีดร้อง และความสิ้นหวัง

ฮวีญ แลป รับบทพี่ชายผู้โศกเศร้าจากการเสียชีวิตก่อนวัยอันควร ถ่ายทอดอารมณ์ได้อย่างเต็มเปี่ยม ส่วนฮันห์ ถวี และฮวีญ ดง ก็มีการแสดงที่ครบเครื่อง แต่บทบาทของพวกเขายังขาดพื้นที่ในการแสดง

เนื่องจากปัญหาเรื่องงบประมาณ ส่วนภาพ บ้านบรรพบุรุษ ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้สร้างความประทับใจอย่างแท้จริง และเทคนิคพิเศษก็เผยให้เห็นข้อบกพร่องต่างๆ อย่างไรก็ตาม ฉากนี้ได้รับการถ่ายทอดออกมาได้ค่อนข้างดี เพลงบางเพลงที่ Phuong My Chi ร้องในภาพยนตร์เรื่องนี้ หากแทรกเข้าไปอย่างเป็นธรรมชาติมากกว่านี้ คงจะทำให้เกิดอารมณ์ความรู้สึกได้

สิ่งที่น่าผิดหวังคือ Huynh Lap ด้วยความโลภใน "การหักมุมซ้ำแล้วซ้ำเล่า" ทำให้ตอนจบของหนังกลายเป็นเรื่องยุ่งเหยิง เต็มไปด้วยรายละเอียดที่ยัดเยียด ซึ่งทำให้ บ้านบรรพบุรุษ สิ่งที่อาจจบลงอย่างสวยงามด้วยข้อความปลอบใจเล็กๆ น้อยๆ กลับกลายเป็นเวทีละครที่เสียงดังและโกลาหลทำให้ผู้ชมเหนื่อยล้า

แหล่งที่มา