(Tran Le Anh Tuan'ın "Boarding Street" adlı şiir koleksiyonunu okuyun, Vietnam Yazarlar Birliği Yayınevi, 2025)
Elimde genç şair Tran Le Anh Tuan'ın ( Dak Lak Edebiyat ve Sanat Derneği) "Pansiyon" adlı şiir kitabını tutarken, kelimelerin ağırlığına, en olgun aşamasındaki yüce duygular ve yetenekle damıtılmış haline hayran kalmadan edemedim.
Bu şiir koleksiyonu, anıların, doğanın, insanların ve aşkın, mevsimler boyunca akan bir nehir gibi iç içe geçtiği, incelikli ama derin hareketlerin dünyasıdır. Yazarın doğduğu, büyüdüğü ve yaratıcı yolculuğu boyunca eşlik ettiği yer olan eski Phu Yen bölgesinin dingin güzelliğiyle dolu bir koleksiyondur.
İşçilerin sessiz yalnızlığından aşkın çok kişisel kıpırtılarına kadar, "Pansiyon" sıcak, saf ama melankolik bir duygu dünyası olarak ortaya çıkıyor. Koleksiyonun ilk şiirlerinden itibaren, Phu Yen bölgesinin doğası hem tanıdık hem de yeni, hem samimi hem de hafızanın en derin katmanlarını çağrıştıran bir güzellikle tasvir ediliyor.
"Lanh'ta Bahar Yağmuru"nda yağmur, sadece vatanın manzarası değil, aynı zamanda ruhudur: "Lanh'ta bahar yağmuru hiç durmaz / Yağmur, yıkıntıların arasında bozulmamış insanların sesi gibi yağar." Doğa durağan değildir, her zaman kalbe akar ve derinlere gömülmüş gibi görünen anıları uyandırır. "La Hai" şiirinde yazar şöyle yazar: "Rüzgar hala köprüde esiyor / Yağmur eski elbiselerin üzerine yağıyor / La Hai kahve kokuyor / Ama neden vatanımın nehri bu kadar sessiz?"
Bu "sessizlik" sadece nehrin değil, aynı zamanda insanların ve bu küçük dağ kasabasının sınırları içinde saklı olan duyguların derinliğinin de bir yansıması. Doğa ve insanlar her kelimede iç içe geçmiş, tıpkı ay ışığının hayalperest bir zihne puslu bir parıltı yayması gibi, hem gerçek hem de rüya gibi bir alan yaratıyor.
 |
Ancak "The Boarding Street" sadece doğayla ilgili değil. Şiir koleksiyonu aynı zamanda insan hayatlarının ve insani değerlerle dolu basit mesleklerin bir portresi. "Ayakkabı Ustası" şiirinde, "otuz yıldır orada oturan" ve "elleri hiç dinlenmemiş" yaşlı bir adamın imgesiyle karşılaşıyoruz. Her bir ayakkabı çifti, her bir dikiş, kelimelerin tam olarak ifade edemeyeceği anılar ve sevgilerle dolu bir ömrü yeniden yaratıyor gibi görünüyor.
Benzer şekilde, "Terzi" şiiri, insanların hayatın yaralarını sessizce iyileştirme imgesini yeniden yaratır: "Gecenin karanlığında hala iplik ören kim / Şehrin yaralarını düşen yapraklarla iyileştirmesi gibi." Sadece birkaç nazik şiir dizesi, bir yaşam felsefesini özetler: insanlar her zaman kendilerini kendi benzersiz, doğal yollarıyla iyileştirirler, tıpkı şehrin yağmur fırtınasından sonra ışıklarını yakmaya devam etmesi gibi. Sessiz insan yaşamlarını tasvir etme temasını paylaşan "Çömlekçi", geleneksel kültür hakkında bir şarkı gibidir: "İşte kavanozlar. İşte vazolar. İşte sürahiler. İşte çömlekler. İşte kireç kapları. Ter. Gözyaşları. İşte köşkler. İşte tapınaklar. İşte hanedanlar… İşte yüzyıllar. İşte bin yıllar." Yoğun sayım, tarihsel bir derinlik ve zamanın geçişiyle varlığını sürdüren eski zanaatların katmanlarını yaratır.
Özellikle şiir koleksiyonundaki aşk teması çok eşsiz bir tona sahip: hem romantik hem melankolik, biraz mesafeli ama aynı zamanda acı dolu. Aşk gürültülü değil, her anının içinden geçen sessiz bir dere gibi. "Boş Sokak" şiirinde, akşam çanı "Alemde yankılanıyor", "Ambulans sirenlerinin sesiyle. Ağlama. Gözyaşları…" karışıyor. Görünüşte kopuk olan bu imgeler dizisi, aşk ve kaybın iç içe geçtiği yalnızlık günlerinin dokunaklı bir ritmini yaratıyor. Koleksiyonun başlığı olan "Konaklama Sokağı" şiiri ise ruh için bir sığınak, uzun yolculuklardan sonra dönülebilecek bir yer işaret ediyor: "Herkesin dönebileceği bir yer vardır / Küçük sokak sisle örtülü olsa bile."
Şiir derlemesi, yazarın kültür, tarih ve insanlar hakkındaki bakış açısının derinliğini ortaya koyuyor. "Destansı Gece" gibi şiirler, okuyucuyu Orta Yaylaların mitolojik mekanına yerleştiriyor: "Şimdi geceyi delen gongların fısıltılı sesisin... Şimdi destansısın / Baharın ritüeli." Ya da "Babonneau Sığınak Muhafızı"nda yazar, "yüz yıl boyunca parlayan bir lamba" imgesiyle tarihi şiire sokuyor; bu, hafızanın, gençlikten sessizce geçen isimsiz yüzlerin bir sembolü. Tarihin hüznü, fedakarlığı ve güzelliği, insancıl değerlerle dolu dizeler aracılığıyla ifade ediliyor.
Tran Le Anh Tuan'ın şiirleri, sembolik ve gerçeküstü unsurlarla doludur ve genellikle tanıdık tanımlamaların ötesine geçerek beklenmedik çağrışımlara kapı açar. "Bir Yanardağın Ağzında Durmak" adlı şiirinde yazar şöyle yazar: "Yemek için zaman bekliyorum / Tıpkı senin beni yediğin gibi." Hem gizemli hem de akılda kalıcı olan bu tuhaf imge, okuyucuyu durup düşünmeye sevk eder. Benzer şekilde, diğer birçok şiirde de, bir araya getirilmiş bir film makarası gibi parçalı yapı, zengin bir çağrışım alanı aracılığıyla beklenmedik bir süreklilik yaratır. Tran Le Anh Tuan'ın şiirini benzersiz kılan da tam olarak budur: sınırsız olmadan duygu özgürlüğü; yine de okuyucunun ruhunun derinliklerine dokunan imgelerdeki belirsizlik.
"Pansiyon" bu nedenle sadece şiirsel bir yolculuk değil, aynı zamanda manevi değerleri yeniden keşfetme yolculuğudur: sessiz meslekler, aşk anları, yuva hatıraları, zamanın acıları ve toprağın her damarına işlemiş derin kültür katmanları. Bu şiir koleksiyonu, genç yazarın yaratıcı çalışmalarında bir olgunlaşmayı işaret etmekle kalmaz, aynı zamanda saygıya değer bir sesle çağdaş Vietnam gençlik şiirinin manzarasına katkıda bulunur: lirik ama içgörülü, taze ama kimliğe derinden kök salmış, romantik ama hayatın gerçeklerine bağlı.
Kaynak: https://baodaklak.vn/van-hoa-du-lich-van-hoc-nghe-thuat/van-hoc-nghe-thuat/202512/hanh-trinh-tro-ve-mien-ky-uc-va-nhung-phan-nguoi-lang-le-fa80c1f/
Yorum (0)